Гротеск в русском и советском музыкальном театре первой трети XX века

• Автор: Малышева, Татьяна Федоровна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1987
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 277 с. : нот.

~ 2 «

1 глава. Специфика; гротесковой типизации
2 глава. Типология гротеска
3 глава. Гротесковое утрирование
4 глава. Гротесковое совмещение несовместимого
5 глава. Метод гротесковой пародии
Заключение
Приложение 1. Примечания к тексту работы
Приложение 2. Схема типологии гротеска
Приложение 3* Библиография
Приложение 4. Нотные примеры
Гротеск *• одно из характерных явлений музыки первых де«* сятилетий XX века. Если в прошлом столетии гротесковость встречалась почти исключительно в вокальной и программной музыке, то в рассматриваемый период она широко представлена в жанрах, ранее в этой функции не выступавших «■ таких как непрограммная симфония, инструментальная миниатюра, концерт.
В музыке XX века сложно назвать не только внегротесковый жанр, но и творческое направление. Гротеск присущ реализму, неоклассицизму, экспрессионизму, неофольклоризму и иным ху-дожественным течениям. Творчество И.Стравинского, С.Прокофь-ева, Д.Шостаковича, Б.Бартока, А.Берга, других корифеев со« временного искусства в той или иной степени соприкасается с гротескной образностью.
Значимость гротесковости в искусстве первой трети теку« щего столетия связана с многими причинами, прежде всего ** с общественно-социальными факторами. По словам Ф.Дюрренматта,
н *
"наш мир точно также привел к гротеску, как он привел к атомной бомбе" /цит* по: 115, с. 3/. Важнейшие события, потрясения, с одной стороны, вызвали обостренное осознание хаотичности, дисгармонии мира, его бесчеловечности, с другой - привели к протесту, утверждению нового, прогрессивного,в противовес дегуманизации. И в том, и в другом случае естественна проекция на специфические качества гротесковой образности с целью либо обличить негативное явление, лидо абсолютизировать алогизм жизни.
В распространенности гротеска сыграли существенную роль
и изменения в мироощущении, вызванные научно-технической революцией, что также привело к двоякому результату: трактовке технического прогресса как чуждого начала и как позитивного явления. Вновь именно гротесковая образность оказалась одной из наиболее предрасположенных к воплощению данной тематики*
Интенсивность проникновения гротеска в музыку начала века была вызвана и рядом имманентных причин, проистекающих из осознания определенной исчерпанности установок искусства предшествующего периода, с чем связана трактовка гротеска в качестве действенного полемического средства: гротесковое
как анти- прекрасное, - изысканное, - серьезное, - лиричное,
- сложное, как анти- романтизм, - символизм, - импрессионизм,
- натурализм. Образная острота, динамичность, броскость гротесковой образности способствовала такому ее пониманию: гротеск действовал подобно прочищающему мозги "оздоровляющему шоку" /В.Мейерхольд/. Кроме того, он давал возможность возродить забытое мироощущение далеких эпох - здоровое, простое, и в связи с этим воскресить такие неразрывно спаянные с гротеском явления, как карнавальность. скоморошество, театр масок, балаган.
Воздействием многих факторов объясняется поиск новых и динамичное развитие ранее сформировавшихся средств создания гротескового эффекта в музыке. Тем самым гротеск органично отвечал той общей тенденции к обновлению черт музыкального стиля, которая столь свойственна была искусству рассматриваемого периода.
Важная роль гротеска в музыке XX столетия выдвигает потребность в его изучении. Тем не менее ни в советском, ни в
— 50 **
го аспекта, нацеленность восприятия приводят к большей иытен-сивности оценочного начала.
Конкретизация музыкального материала, ненормативность, динамизм, нарочитая подчеркнутость присущи всем средствам, создающим гротескную образность в музыкальном искусстве. Эти средства многочисленны, прявляются разнокачественно. Их интенсивное применение нейтрализует определенную непредраспо-ложенность музыки к воплощению гротескной образности.
Рассмотренные в этой главе вопросы, связанные с обзором трактовок понятия, с раскрытием черт гротесковой типизации, особенностей ее отражения в музыкальном материале, намечают наиболее общие качества гротеска, очерчивают методологические основы его изучения. Задача же его более детального анализа сопряжена с определенными трудностями, обусловленными разнородностью проявлений гротесковости в операх и балетах первой трети XX века. Поэтому представляется необходимым предварить аналитические разделы работы главой, посвященной размежеванию типов гротеска, проявившихся в музыкально-сценических опусах рассматриваемого периода.