Подготовительный рисунок в художественной практике нидерландских живописцев : роль новейших технологических исследований

• Автор: Савицкая, Анна Игоревна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 140 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Вводная глава
Историография
Задачи исследования
Глава I. Рисунки «Ars nova»: типология, функция и техники
§ 1. Материалы и техники нидерландского рисунка рисунка XV века
§ 2. Рисунки-копии: методы копирования произведений графики в Нидерландах в XV веке
§ 3. Роль «книг образцов» в практике мастеров «Ars nova»: новые формы бытования рисунка
§ 4. Проблема рисунка с натуры в нидерландском искусстве XV века
Глава II. Проблема эскиза на бумаге и подготовительного рисунка на грунте картины в нидерландском искусстве XV века
§ 1. Этапы создания картины и проблема предварительного эскиза ранней нидерландской живописи
§ 2. Феномен подготовительного рисунка на грунте у мастеров «Ars nova»

§ 3. Методы выявления подготовительного рисунка, выполненного на грунте. Роль исследования картин в инфракрасном излучении
Глава III. Роль подготовительных рисунков в художественной практике нидерландских живописцев XV века
§ 1. Исследование подготовительных рисунков Яна ван Эйка и проблема творческих поисков художника
§ 2. Особенности подготовительного рисунка в произведениях мастеров первого поколения «Ars nova»
§ 3. Эволюция функции и характера подготовительного рисунка в нидерландском искусстве на примере творчества Гуго ван дер Гуса и других мастеров второй половины XV века

§ 4. Проблема взаимного влияния Нидерландов и Италии: специфика подготовительного рисунка на грунте произведений североитальянской
живописи XV века
Г лава IV. Опыт реконструкции творческого метода нидерландскогохудожника XV века по свидетельствам произведений живописи и графики
Заключение
Примечания
Библиография

образов «Снятие с креста» (Прадо), «Оплакивание» (Гаага) и ряда других работ. Возможно, что рисунок Вранке ван дер Стокта - копия с утраченного оригинала Рогира, однако более вероятно, что данный рисунок является своеобразным монтажом различных мотивов, заимствованных из композиций Рогира ван дер Вейдена.
Одной из главных проблем, с которой сталкивается исследователь раннего нидерландского рисунка, является различение копийных рисунков, выполненных с рисунка мастера, и копий его живописных произведений. Тут возникает ряд сложностей, так как не всегда копии часто демонстрирует незаурядное дарование художника, поэтому порой бывает сложно отличить эскиз картины от ее копии, особенно если они выполнены примерно в одно время. Сопоставление живописных и графических копий с утраченного произведения не только расширяет ряд известных произведений художников, но и дает представление о функционировании мастерских.
При определении того, является ли тот или иной рисунок копией, дополнительные сложности возникают из-за того, что не все копийные рисунки можно соотнести с конкретной работой, послужившей прототипом. Примером рисунка, который является копией сохранившегося произведения, может служить «Мадонна с Младенцем на троне» (Лейпциг), который точно воспроизводит49 фигуру Богоматери из центральной части «Дрезденского триптиха» Яна ван Эйка. Однако существует множество рисунков, являющихся копиями утраченных или уничтоженных работ (см. «Приложение 2.3»),
В случае, когда рисунок является копией с картины, чей оригинал утрачен, однако сохранились одно или несколько повторений этой композиции, наличие такого рисунка, сделанного непосредственного с прототипа, позволяет реконструировать исчезнувший оригинал или его первоначальное состояние. Таким образом, кроме их художественного