Жанровая поэтика Гертруды Стайн

• Автор: Морженкова, Наталия Викторовна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 547 с.

Содержание
Введение
Глава I
Жанровые трансформации в западной литературе первой половины XX века
1.1 Модернистская поэтика в свете современных теорий жанра
1.2 Своеобразие жанрового мышления в литературе модернизма
1.3 Жанровое слово в творчестве Г. Стайн
Глава II Жанровые трансформации романной формы в творчестве Г. Стайн
2.1 Жанровый эксперимент первого периода
романного творчества Г. Стайн
2.2 Метажанровая природа «Романа благодарения»
2.3 Жанровые функции идиллического хронотопа
в романе «Люси Чёрч с любовью»
2.4 Модернистский «детектив» «Кровь на полу в столовой»
в свете проблемы «смерти» романа
2.5 Авторская концепция идентичности: роман «Ида»
как «Апй-ВПбш-щзготап»
2.6 Жанровая специфика «военных» романов Г. Стайн

Глава III
Поэтика «диалога» живописных и литературных жанров: пейзаж и портрет в творчестве Г. Стайн
3.1 Модернистский портрет: философия жанра
3.2 Портретное видение в творчестве Г. Стайн
3.3 Литературный портрет: авторская модификация жанра
3.4. «Портрет художника»: формообразующий диалог
литературных и невербальных текстов в портретах Г. Стайн
3.5 Диалог пейзажа и драмы в творчестве Г. Стайн
3.6 Жанровая специфика ранних пьес
3.7 Концепция святости в поэтике Г. Стайн:
пьеса «Четверо святых в трёх актах»
Глава IV
Проблема жанровой идентификации автобиографических произведений Г. Стайн.
4.1 Модернистская автобиография: трансформация жанра
4.2. «Фикционализация» автобиографического нарратива в
«Автобиографии Алисы Б. Токлас»
4.3 «Автобиография всякого» в свете проблемы «антижанра»
4.4 «Париж Франция»: параметры жанровой идентификации
Заключение
Библиография

Введение
Говоря о творчестве американской модернистки Г. Стайн (Gertrude Stein, 1874-1946), известной своими радикальными авангардистскими экспериментами в области художественной формы, принято отмечать принципиальную семантическую «закрытость» целого корпуса её текстов. «Непроницаемость» многих произведений автора, именуемых «лабораторной прозой», повлияла на формирование среди литературоведов полярных мнений относительно природы этой текстовой «нечитаемое™». Спор о феномене её «герметичного» творчества не прекращается и по сей день. Парадоксальна история рецепции стайновских текстов: оценка её произведений варьируется от признания неповторимой уникальности авторского идиостиля до обвинения в шарлатанстве и надувательстве. Исследование творчества Г. Стайн осложняется и её статусом «медиатора» между западноевропейской и американской литературными традициями, между литературой и живописью, что предполагает обращение к чрезвычайно широким литературным и внелитературным контекстам. Как отмечает Р. Р. Губерт, её произведения нельзя рассматривать лишь в рамках американской литературы, ибо французский контекст во многом обусловил становление поэтики автора.1 Несмотря на то, что писала Г. Стайн на английском языке, у французской культуры есть веские основания считать её «своим» автором.
С одной стороны, подобная двойственность типична в той или иной степени для всех американских писателей-экспатриантов (Г. Джеймса, Э. Паунда, Т. С. Элиота, Э. Хемингуэя, Ф. С. Фицджеральда). С другой стороны, даже в этом контексте стайновская позиция «вненаходимости» была уникальной. Писательница прожила в Париже фактически всю жизнь, покинув Америку в 1903 году. Только тридцать лет спустя она посетила родину с лекционным туром.
1 Hubert R. R. Gertrude Stein and the Making of Frenchmen // SubStance. - 1989. - № 59. - P. 71-92.

«голоса», репрезентирующие контрастные социальные позиции. В подтексте романного эпизода явно угадывается полемика, развернувшаяся в США в первой трети XX века вокруг так называемого «правового реализма», направления философии права, акцентировавшего практическую ориентацию юриспруденции, отвергавшего абстрактную постановку вопроса о природе права и критиковавшего нормативные, оторванные от реальной жизни аспекты права. В романе У. Фолкнер даёт художественные образы полемизирующих друг с другом социальных нарративов эпохи, в рассказе этого полифонизма нет.
Теория романа М. М. Бахтина позволяет Ч. Ханнону посмотреть на типичную для художественной практики У. Фолкнера переработку уже опубликованного материала с иной точки зрения. Неслучайно название финальной части монографии исследователя включает бахтинское выражение «зона контакта» (Rethinking Revision: «Zones of Contacts» in Faulkner), под которым подразумевается романный контакт с незавершённой действительностью. Ч. Ханнон показывает, что именно на максимальное расширение этой зоны и направлены усилия У. Фолкнера. С точки зрения исследователя, адекватное описание полидискурсивности романов писателя предполагает тщательный анализ фолкнеровской практики переработки материала, направленной на его романизацию.
Исследование модернистских романов в свете бахтинских жанровых концепций имеет свою традицию и в англоязычном лоуренсоведении. Показательны эссе Д. Лоджа «Лоуренс, Достоевский, Бахтин: Д. Г. Лоуренс и диалогизм в художественной прозе» (Lawrence, Dostoevsky, Bakhtin: D. H. Lawrence and Dialogic Fiction), А. Флейшман «Лоуренс и Бахтин: где кончается плюрализм и начинается диалогизм» (Lawrence and Bakhtin: Where Pluralism Ends