История музейного дела в Австрии, Германии, Швейцарии, XVI - нач. XX в.

• Автор: Черкаева, Ольга Евгеньевна
• Шифр специальности: 24.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 372 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение

Глава I. Возникновение и развитие музейных собраний в XVI

XVIII веках

$1. Художественные собрания

$2. Естественно-научные и технические собрания

Глава И. Становление музея как социокультурного института в

XIX - начале XX века

$1. Художественные музеи

$2. Культурно-исторические музеи

$3. Естественно-научные музеи
$4. Технические музеи
$5. Музеи декоративно-прикладного искусства
Заключение
Примечания
Библиография
Иллюстрации

Введение
Актуальность темы. История музойного дела немецкоязычных стран (Австрии, Герма-ии, Швейцарии) представляет интересную и своеобразную страницу в истории культуры.
В озросший в последние десятилетия интерес к музеям как составной части культуры создают в< 'о предпосылки для их самостоятельного изучения. В диссертации прослеживается история в< >зникновения и развития коллекций и музеев в указанных странах с XVI до начала XX века.
4 При этом музейное дело немецкоязычных стран рассматривается по аналогии с литера-
т) 'роведением, изучающим немецкую литературу как единое целое в соответствии с законо-в|>| грностями ее развития вне зависимости от современных государственных границ. В исследо-вг иии указывается, что в Центральной и Северо-Восточной части Европы немецкоязычные к 1роды территориально и государственно сосредотачиваются в течение IX - X вв., формируя вященную Римскую империю Германской нации во времена Оттонов.
История музейного дела немецкоязычных стран выбрана темой исследования по нискольким причинам. Развитие музейного дела в данном регионе протекало в классической орме, что проявилось в достаточно раннем и многочисленном создании музеев, подобно то-

мйг, как этот процесс протекал в Италии (в России первый музей, Кунсткамера, был организо-вг я лишь в начале XVIII века). Особенностью истории музейного дела в немецкоязычных ранах явилось и непрерывное существование крупнейших из рано созданных музеев до наст оящего времени, а также ведущее значение Германии и Австрии в области музейной архи-те ктуры в XIX веке (Берлин, Мюнхен, Вена). Высокий уровень развития музееведческой мыс-Л1 1 с конца XIX века и формирование музееведения как науки в результате теоретического о< ;мысления места музеев в жизни общества позволяют считать историю музейного дела Гер-знии, Австрии и Швейцарии показательной для других стран. Очень важно, что именно в Г< фмании музееведение начинает оформляться как специальная дисциплина и на развитие т< ории и практики музейного дела в других странах это оказало большое влияние. Основопо-л< шающие принципы современного музееведения были разработаны немецкими музееведами в н тчале XX века, все основные проблемы теории и практики, сформулированные в начале ве-к 1, актуальны в настоящее время в музейном деле во всем мире. В то же время в указанных
транах существуют только для них характерные особенности, прежде всего становление азвитие на протяжении десятилетий музейных комплексов как единых организмов в Берлине Л юнхене, Дрездене, Вене.
Хронологические рамки исследования. Изучение истории музейного дела немецкоязычных стран с XVI века обусловлено появлением первых музейных собраний, отличавшихся от гредмузейных назначением показа предметов. XV век в культуре этих стран отмечен распро-транением идей гуманизма, что предопределило усиление интереса к созданию коллекций, и :ак следствие этого явления, превращение уже в XVI веке предмузейных форм в музейные, конечная дата исследования приходится на начало XX века, когда первая мировая война рервала поступательное развитие музеев.
Цель исследования - выявление основных закономерностей эволюции музеев в немец-оязычных странах на основе изучения разновидностей музеев, сменявшихся в течение ряда толетий в их последовательном изменении.
Задачи исследования:
- выявить причины возникновения и развития коллекций и музеев в Германии, Австрии немецкоязычной Швейцарии;
- определить социально-политические, культурные и другие факторы, влиявшие на раз-итие музейного дела в немецкоязычных странах;
- раскрыть содержание главных этапов развития музейного дела в указанных странах;
- показать эволюцию музея как социокультурного института;
- проследить развитие образовательно-воспитательной функции музея, учитывая фактор юрмирования именно в Германии педагогического направления в музейной работе;
- рассмотреть деятельность выдающихся музейных работников и их вклад в развитие [узейного дела.
Объект исследования -совокупность явлений и процесс развития музейного дела в не-ецкоязычных странах на протяжении ХУ1-начала XX веков.

сыграло большую роль в культурной жизни Германии. Оно рассматривается в трудах И. Винкельмана; И. Гете и Ф. Шиллер не только описывают его, но и анализируют классическую скульптуру. После осмотра слепков И.Гёте отказался от своего одностороннего предпочтения готики, хотя и не сразу" «Созерцание великих творений, сужденное мне в юности и оказывавшее на меня влияние в течение всей моей жизни, на первых порах почти никаких последствий для меня не имело... Не успели закрыться за мною двери дивного зала, как я ощутил потребность вновь вернуться к себе, постарался отбросить увиденное как нечто враждебное тогдашним моим представлениям, и в круг этих образов вернулся, лишь проделав долгий окольный путь»'4. Статья Ф. Шиллера в «Рейнской Талии» свидетельствует также о начинающемся повороте в развитии Шиллера к преклонению перед античностью и влияния на него идей гуманистического классицизма И. Винкельмана: «Ты входишь в этот храм искусства, приветствуемый всемогущим веянием эллинского гения... два тысячелетия исчезают перед твоим взором, ты вдруг очутился в прекрасной, радостной Элладе, живешь среди героев и фаций и, подобно им, преклоняешь колени пред сказочными богами»35. Следуемое далее описание копий с римских и греческих статуй восходят к «Истории искусств древности» И. Винкельмана (1764). Художественный вкус того времени высоко оценивал и современные произведения в стиле классицизма, и в Манхеймской художественной Академии в стиле подражания античности видели высшую точку развития всего искусства. Так, рядом с копией бюста Гомера был выставлен сделанный в античном вкусе бюст Вольтера, с которым Карл Теодор состоял в дружеских отношениях и переписывался.
Дальнейшая история знаменитого собрания трагична. После отъезда курфюрста в Мюнхен в 1777 году (он наследует правление Баварией) коллекция приходит в упадок. Академия Рисунка, при которой находилось собрание копий, вследствие военных событий последнего десятилетия XIX века не могла субсидироваться и прекратила свою деятельность. Дорогостоящие формы