+
Действующая цена700 499 руб.
Товаров:
На сумму:

Электронная библиотека диссертаций

Доставка любой диссертации в формате PDF и WORD за 499 руб. на e-mail - 20 мин. 800 000 наименований диссертаций и авторефератов. Все авторефераты диссертаций - БЕСПЛАТНО

Расширенный поиск

Театральная кукла - форма, функция, образ : На примере кукол театра Н. Я. и И. С. Ефимовых

  • Автор:

    Ковычева, Елена Ивановна

  • Шифр специальности:

    17.00.04

  • Научная степень:

    Кандидатская

  • Год защиты:

    1999

  • Место защиты:

    Москва

  • Количество страниц:

    150 с. : ил.

  • Стоимость:

    700 р.

    499 руб.

до окончания действия скидки
00
00
00
00
+
Наш сайт выгодно отличается тем что при покупке, кроме PDF версии Вы в подарок получаете работу преобразованную в WORD - документ и это предоставляет качественно другие возможности при работе с документом
Страницы оглавления работы

Содержание
I. Введение
П. Глава 1. История изучения специфики театральной куклы
1. Исторические сведения и научные выводы о куклах народного театра
2. Теория и практика Ю Л. Слонимской и Н.Я. Симонович-Ефимовой
3. Взгляды на театральную куклу деятелей советского театра кукол
4. Выводы
Глава 2. Конструкции и сценические образы кукол
1. Актуальность, проблематика и источники вопроса
2. Эволюция конструктивных решений, сценическое поведение и репертуар
кукол театра Ефимовых
3. Выводы
Глава 3. Средства изобразительного искусства в создании образа
1. Осуществление эстетической функции театральной куклы
2. Кукла как динамичная скульптура
3. Сценическая жизнь театральной куклы
4. Выводы
Ш. Заключение
IV. Приложение.
1. Список иллюстраций
2. Список использованной литературы
3. Список архивных материалов
4. Иллюстрации

Кукольный театр - один из древних и в то же время самый молодой вид искусства. Куклы - предметы, изображения, части человеческого тела, наделенные собственной жизнью в патриархальном обрядовом сознании, имеют теряющуюся в глубине веков историю. А профессиональный индивидуальнотворческий театр кукол в нашей стране появился в 1916 году. Закономерности, по которым существует театральная кукла, и даже само ее определение до сих пор не сформулированы как универсальные. Причина в сложной культурноэстетической природе этого явления. Недостаточно изучены древние периоды бытования кукол, поэтому можно лишь предположительно высказываться, когда появилась первая кукла и как она вьнлядела. С момента появления куклы участвовали в обрядах и ритуалах, детской и народной игре, триумфальных и карнавальных шествиях, праздничных увеселениях. В наше время они проникли в торговую рекламу, используются в цирке, кино, мультипликации. И сам кукольный театр разнообразен в своих проявлениях.
Под термином «театральная кукла» скрываются не только куклы-фигуры различных конструкций, но и тени, ожившие предметы, руки и искусственные элементы костюма актера. Театральная кукла принадлежит к мало сопоставимым видам искусства: изобразительному и театральному. Разнородны свойства традиционной куклы и куклы нового времени. В народной культуре облик и характер игры куклы были определены традицией, которой подчинялся кукольник. В индивидуально-творческий период у кукольного образа появилось несколько творцов. Драматург, режиссер, художник, актер вкладывают в куклу свое мастерство, но ценность кукольного образа определяется способностью каждого из них согласовывать свою работу с работой другого.
Степень изученности темы: Основным произведением сценического искусства, следовательно, объектом научного изучения и анализа является спектакль. Существует литература, посвященная драматургии, творчеству некоторых режиссеров, актеров, художников. Театральные куклы не часто удостаивались отдельного внимания ученых. О них писали в контексте специальных выступлений философ П.А. Флоренский, культуролог Ю.М. Лотман, фольклористы П.Г. Богатырев, О.М. Фрейденберг, В.Е. Гусев,

А.Ф. Некрылова, историки и теоретики театра В.Н. Перетц, Н.Д. Бартрам, А.Я. Федотов, Н.И. Смирнова, И.Н. Соломоник, X. Юрковский, А.ГТ. Кулиш,
О.И. Полякова, Б.П. Голдовский, Н.Ф. Райтаровская, А.А. Иванова и др. Автор провела отбор и анализ важных для определения специфических особенностей театральной куклы источников.Это кроме научной литературы книги и статьи деятелей кукольного театра Ю.Л. Слонимской, Н.Я. Симонович - Ефимовой, С.В. Образцова, Е.С. Деммени, Е.В. Сперанского, М.М. Королева и др. Однако сформулированные на основе личного опыта практиков правила, законы, определения кукольного искусства требуют исторической оценки.
Актуальность исследования: Театральная кукла - уникальное
произведение, принадлежащее равнозначно двум искусствам: изобразительному и театральному, не становилась еще объектом внимания специалистов по теории и истории изобразительных искусств. Такие исследования актуальны по нескольким причинам.
В истории русского профессионального театра кукол были периоды, когда роль художника в создании кукольного образа недооценивалась. Это стало одной из причин, которые в 40-50е годы привели к натурализму, в 60-70е - к формальной стилизации кукол. Сегодня кукольники говорят о размывании видовых границ кукольного театра, утрате куклой значения основного видообразующего элемента. Поэтому все чаще слышатся призывы обратиться к историческому опыту, неотъемлемой частью которого являются сохранившиеся театральные куклы.
Закончив сценическую карьеру, театральные куклы превращаются в скульптуру, хотя и непривычную по материалу, конструкции, способу экспонирования. Обычно куклы хранятся в театрах, и те, которые сделаны позже, вытесняют старых по мере обновления репертуара. Лишь небольшое количество кукол находится в частных коллекциях и нескольких не обладающих необходимыми помещениями и штатами музеях. Это наводит на мысль, что в нашем обществе еще не сформировалось представление о театральной кукле, как о культурно-эстетической ценности. Важно привлечь внимание к куклам достойным изучения, сохранения и восстановления.

В статье Ю.Л.Слонимской и книге Н.Я. Симонович-Ефимовой выделены главные идеи о театральной кукле. Чтобы подтвердить правильность этих мыслей, нужно время, многократное подтверждение на практике. Ю.Л. Слонимская и Н.Я. Симонович-Ефимова не давали определения театральной куклы. Однако некоторые из принадлежащих им обобщающих выражений о ней стоит привести.
Ю.Л. Слонимская писала, что театральная кукла - это “носитель духовной красоты”, “условный актер”, “властительница своего господина”, “самостоятельная художественная личность”.
Н.Я. Симонович-Ефимова утверждала, что театральная кукла — это “утрированный человек”, “экстракт характера”, ’’движущаяся скульптура, с многими оттенками психологических жестов, величием и красотой”, “только что сделанная, даже неподвижная - уже актер”, “творец в руках артиста”.
Повторим, что Ю.Л. Слонимская не сумела (или не успела) подтвердить правильность своих заключений на практике. Ефимовым удалось создать новый, основанный на синтезе трех искусств театр кукол и обогатить основные его теоретические принципы конкретными правилами, рекомендациями, советами. Нина Яковлевна мечтала, что ее книга «Записки петрушечника» станет «колыбелью нового дела, а не надгробным памятником... единичного усилия». С 1927 г. она активно помогала начинающим кукольникам: преподавала, писала статьи, выступала с докладами, сообщениями, переписывалась с теми, кому был необходим ее совет. В 1929 г. книга Нины Яковлевны стала известна за границей, она выслала ее председателю Международного конгресса кукольных театров, французскому кукольнику Полю Жану. В этом же году ею была получена афиша с репертуаром театра Поля Мак Ферлина из США, куда входила ее «Задумчивая интермедия» - пьеса для двух кукол, небольшая по продолжительности, но насыщенная глубокими мыслями о сущности кукольного и человеческого театра. В ежегодниках «Puppet yearbooks»[l 84-188], которые издавал в Детройте этот кукольник, с 1930 г. давались регулярные информации о жизни театра Ефимовых. В 1935 г. был издан в Мичигане дополненный несколькими главами вариант «Записок...» «Adventures of а

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Время генерации: 0.156, запросов: 962