Право следования и право доступа в российском авторском праве

• Автор: Подносков, Дмитрий Владимирович
• Шифр специальности: 12.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 165 с.

Глава 1. Место права следования и права доступа в системе 19 авторских прав
§ 1. Система авторских прав
§ 2. Сущность права следования и права доступа
§ 3. Реализация права следования и права доступа
Глава 2. Нормативное регулирование отношений, возникающих
при реализации права следования и нрава доступа
§ 1. Состав правоотношений, возникающих при реализации
права следования и права доступа
§ 2. Зарубежный опыт нормативного регулирования
отношений, возникающих при реализации права следования
и права доступа
Глава 3. Направления совершенствования правового
регулирования права следования и права доступа
§ 1. Изменение субъектного состава права следования и
права доступа
§ 2. Изменение объектного состава права следования и права
доступа
§ 3. Совершенствование содержания права следования и
права доступа
Заключение
Библиография

Выбор темы обусловлен необходимостью нормативного урегулирования порядка реализации права следования и права доступа в Российской Федерации.
В действующем Законе Российской Федерации от 09.07.1993 № 5351-1 «Об авторском праве и смежных правах» (далее - Закон) приведены определения понятий «право следования» и «право доступа», зафиксирована возможность перехода права следования в порядке наследственного правопреемства, однако, порядок реализации указанных прав отсутствует. Разработанный проект части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации не устраняет указанный пробел действующего законодательства.
Рассмотрение права следования и права доступа в рамках одного диссертационного исследования, на наш взгляд, целесообразно, поскольку указанные права объединены в одной статье Закона.
Актуальность темы исследования. Анализ существующего антикварного рынка свидетельствует о постоянном росте продаж различных предметов коллекционирования, включая, в том числе, такие объекты авторского права, как картины и скульптуры, то есть всего того, что в широком смысле составляет понятие «произведения искусства». Спрос на творения художников и скульпторов соответственно приводит к повышению цен на их работы. Так, аукционным домом Sotheby’s в 2005 году продано произведений на 2,75 млрд. долларов США, что принесло ему 513,5 млн. долларов США прибыли. При этом чистая прибыль аукционного дома составила 63 млн. долларов США, что на 85% больше указанного показателя за 2004 год. У главного конкурента Sotheby’s - аукционного дома Christie’s общая стоимость реализованных им произведений искусства в 2005 году составила 3 млрд. долларов США.
Среди основных покупателей произведений искусства аналитики признают граждан России и стран Азиатского региона. Вызванное бурным

развитием экономики указанных государств формирование свободных денежных средств, способствует появлению новых коллекционеров и инвесторов. Это подтверждает Е. Харбик, ведущий специалист русского отдела Аукционного дома Christie’s: «В последние два года русские покупатели решительно доминируют на аукционах русского искусства, составляя примерно 30% всех наших клиентов»1. При этом в основном ими приобретаются произведения, созданные представителями русского искусства.
Удовлетворить потребности новых коллекционеров и инвесторов не может создание множества новых галерей, магазинов, художественных салонов, ярмарок искусств. По словам Боде М., рассмотревшего динамику развития продаж в России, за последнее десятилетие «... легализовавшаяся антикварная торговля расширилась в невероятной прогрессии с десятков до сотен галерей»2. Например, если в 1996 году в работе Российского антикварного салона (РАС) приняло участие всего восемнадцать различных галерей и иных дилеров, торгующих антиквариатом, то спустя 10 лет - более двухсот3. Следует учитывать, что для работы на последнем (двадцатом) Российском антикварном салоне организаторами отбирались только высококлассные, крупные представители антикварного бизнеса. Поэтому деятельность множества небольших организаторов продажи произведений искусства, к сожалению, не была отражена в рамках программы указанного мероприятия. Количество антикварных образований на территории только Российской Федерации более 600 и их число постоянно растет4. Отделы, специализирующиеся на продаже русского искусства, созданы аукционными домами Christie’s и Sotheby’s5.
1 Маркина Т. Нашим клиентом была Екатерина Великая //Коммерсантъ -2006.-№54 -29 марта
2 Боде М. Антикварный салон //Коммерсантъ -2006 -27 февраля
3 Шевелев И. Заверните Айвазовского //Российская газета -2006 - №41 -01 марта
4 Маркина Т. Алый бизнес //Коммерсантъ -2006 -№33.-27 февраля.
5 Шевелев И. Русский Sotheby’s в Нью-Йорке//Российская газета -2006 -№81.-19 апреля

вознаграждения.
Однако следовало учесть, что перекупщики обладали возможностью диктовать начинающим авторам, нуждающимся в деньгах, условия заключаемых договоров купли-продажи картин, скульптур. На это прямо указывал голландский ученый М. Гестеранус (М.Оеез1егапиз): «Почти неизбежная экономическая зависимость автора от тех, к кому он вынужден обращаться для использования своего произведения, может превратиться

иногда в полное порабощение» . Чтобы защитить авторов от экономического давления перекупщиков, под воздействием которого они могли уступить экземпляры созданных ими произведений вместе с правом на получение дополнительного вознаграждения, было законодательно закреплено условие о том, что автор не может уступить указанное право ни по какой сделке. Допускалось лишь наследственное правопреемство права следования и только в отношении близких родственников - наследников по закону.
Спустя более чем четверть века, в 1948 году, участники брюссельского пересмотра Бернской конвенции зафиксировали содержание права следования в статье 141ег указанного международного договора. Суть его состоит в следующем. В отношении оригиналов произведений искусства и оригиналов рукописей писателей и композиторов автор, а после его смерти лица или учреждения, управомоченные национальным законодательством, пользуются неотчуждаемым правом долевого участия в каждой продаже произведения, следующей за первой его уступкой, совершённой автором произведения.
Как видно из указанного текста разработчики новой редакции Бернской конвенции пошли дальше, чем французские законодатели, и предоставили право следования не только авторам любого произведения искусства, но и
56Цит поФлейшицЕ.А. Указ соч С. 60 57 Цит. по ФлейшицЕ А. Указ соч С 61.