Образ природы как компонент поэтической модели мира : На материале произведений В. М. Шукшина

• Автор: Нефедова, Светлана Николаевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Северодвинск
• Количество страниц: 171 с.

Содержание
Введение
Глава I. Особенности воплощения в тексте образа природы как
одного из способов репрезентации образа автора
§ 1. Образ природы как одна из составляющих образа автора
§2. Анализ текстового пространства в динамическом и
статическом аспектах
Выводы
Г лава II. Образ природы в текстовом пространстве произведений В.М. Шукшина
§1. Модели картин природы и их варианты
1.1. Модель небо - земля
1.2. Модель земля - река
1.3. Модельнебо - земля - река
1.4. Модель небо- река
1.5. Модель небо - земля - горы
1.6. Модель небо - земля -река- горы
§2. Синтагматические связи имен природных реалий
2.1. Денотативный класс <солнце>
2.2. Денотативный класс <земля>
2.3. Денотативный класс <река>
2.4. Денотативный класс <ветер>
2.5. Денотативный класс <дождь>
§3. Метафорические высказывания в описаниях природных явлений
3.1. Метафорические высказывания в описаниях солнца..
3.2. Метафорические высказывания в описаниях земли
3.3. Метафорические высказывания в описаниях реки..
3.4. Метафорические высказывания в описаниях ветра.
3.5. Метафорические высказывания в описаниях дождя
§4. Символика образов природных реалий
4.1. Символика солнца
4.2. Символика реки
4.3. Символика земли
4.4. Символика березы
Выводы
Глава III. Образ природы в композиционно-речевой структуре
произведений В.М. Шукшина
§ 1. Образ природы в композиционно-речевой структуре
рассказов с повествованием от третьего лица
§2. Образ природы в композиционно-речевой структуре
рассказов с повествованием о первого лица
§3. Образ природы в композиционно-речевой структуре
романов
3.1. Образ природы в композиционно-речевой структуре романа “Любавины”
3.2. Образ природы в композиционно-речевой структуре романа “Я пришел дать вам волю”
Выводы
Заключение
Приложение
1. Список литературы
2. Указатель текстовой реализации основных моделей
картин природы

Введение
“Все, что критики не очень художественно называют “художественным разбором” произведений искусства, для творчества Шукшина еще впереди. Время для них еще не настало, оно, может быть, только-только настает.
Пока же существует необходимость так или иначе сопровождать его произведения каким-то словом, понять или только приблизиться к тому исходному, что привело на свет множество рассказов, повести, романы...” (Залыгин 1994, 11). Эта мысль, высказанная С. Залыгиным более двадцати лет назад, актуальна и по сей день. До сих пор не существует целостного описания поэтики Шукшина, в лингвистическом же шукшиноведении остается еще очень много нерешенных проблем.
В настоящее время творчество В.М. Шукшина наиболее изучено в литературоведческом аспекте. Значимыми исследованиями в этой области являются работы Л. Аннинского (1976), А.И. Овчаренко (1977), Г.А. Белой (1978), А. Бочарова (1982), С. Фрейлих (1982), В.М. Карповой (1986),
В.А. Апухтиной (1986), В.И. Коробова (1988), В.Ф. Горна (1992), С.М. Козловой (1993) и др.
В лингвистическом шукшиноведении условно можно выделить два этапа, границей между которыми является 1989 год - год шестидесятилетия В.М. Шукшина.
На первом этапе шло первичное накопление и осмысление языкового материала, внимание исследователей было привлечено к отдельным фраг-

конкретного природного явления, позволяет анализ всех метафорических высказываний, которые используются автором для изображения этого явления и обнаруживаются на всем текстовом пространстве его произведений. Наиболее адекватным и эффективным методом анализа метафорических высказываний с целью выявления ассоциаций, на наш взгляд, является деривационный метод анализа. Данный метод заключается в вычленении из метафорического высказывания двух семантических структур, одна из которых отображает реальную ситуацию и является своеобразной темой сообщения, другая - ассоциативно связана с ней и обнаруживает то, как реальное представляется автору. Первая структура получила название интродуктивной, вторая - базовой (Симашко 1993, 32-33). Базовая структура является фундаментальной в передаче образного видения некоторого реального факта. По сути дела базовые структуры метафорических высказываний в совокупности и составляют тот комплекс ассоциаций, который связывается в исследуемом текстовом пространстве с определенными явлениями природы. Интродуктивная же структура содержит информацию о том, к какому именно явлению природы и в каком его состоянии обращается автор. Субъект интродуктивной структуры, как показывает анализ, соотносим с именем денотативного класса или с одной из единиц, называющих частную разновидность объекта, обозначенного именем денотативного класса. Именно это позволяет вести четкий и вполне определенный анализ текстового фрагмента, результатом которого является накопление индивидуально-авторских приемов эстетического освоения отдельных фрагментов мира. Последнее открывает перспективу включения полученных результатов в осуществляемые подобным образом описания, которые помогут представить особенности русской поэтической модели отдельных явлений природы.
Продемонстрируем, вслед за Т.В. Симашко (1993, 28-33), последовательность операций деривационного анализа на примере простейшего метафорического высказывания Ветер ревел (Шукшин “Капроновая елочка”). Ра-