Венский модерн : Творчество Петера Альтенберга и проблема литературного импрессионизма рубежа веков

• Автор: Маркина, Екатерина Валерьевна
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 197 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава I. Вена на рубеже веков. Венский модерн
Г лава II. Малая проза Альтенберга в русле литературного
импрессионизма
Глава III. Проблема жанра малой прозы Альтенберга
Заключение
Библиографический список

ВВЕДЕНИЕ
Эпоха рубежа XIX - XX веков вызывает интерес представителей самых различных областей знания. История, философия, литература, живопись, музыка - лишь неполный перечень культурных сфер, с точки зрения которых данный исторический момент является примечательным. Объяснить подобное внимание можно ролыо этой эпохи в культурно-историческом контексте. Именно в этом периоде следует искать корни многих современных явлений, как в гуманитарных, так и в естественных науках. Достаточно вспомнить, что актуальный для сегодняшнего времени термин «постмодернизм» имеет корень «модерн», а именно это слово было определяющим для рубежа веков. На пороге нового столетия еще отчетливее становятся связи с прошлым Пп-бе-81ес1е, типологическое сходство многих фактов и явлений. Но и сама по себе эпоха конца XIX - начала XX века настолько примечательна и многогранна, что говорить об ее изученности не представляется возможным. В распоряжении любого исследователя находится богатый материал из практически неисчерпаемого источника, о какой бы области науки и искусства ни шла речь. Таким образом, выбор этого исторического периода в качестве предмета исследования обоснован обширностью и глубиной данного пласта культуры, его своеобразием и определенной близостью к современности, в некотором роде его актуальностью.
Австрийская литература всегда была явлением сложным и своеобразным, не только как любая национальная литература, но и как литература многонациональная. Необычное положение ее определяется особенностями

этнографии. Условия, в которых она создавалась, тем более на рубеже веков, во многом были обусловлены национальной пестротой государства. То непростое, неустойчивое, динамичное единство, в котором сосуществовали многочисленные народы на территории Габсбургской империи, являлось общей культурной платформой и в то же время было готово в любой момент рухнуть, распасться на отдельные островки, каждый со своей историей, традициями и жизненным укладом. Но до 1918 года, до всеобщего краха, еще был возможен расцвет культуры, между старым и новым - эпохой кайзеровского государства, «уютным» миром устоявшихся традиций и надвигающимися переменами, пугающими, но неизбежными. И это существование на зыбкой грани, балансирование на готовой рухнуть опоре наложило особенный отпечаток на общее настроение Ип-бееск в Австрии и, в соединении с особой этнографической ситуацией, создало необыкновенную атмосферу, «сгустившуюся» в венском модерне. «Там ничего не желали знать о мощных социальных сдвигах, которые уже предчувствовали Музиль, Рильке, Кафка, Брох, о близком крушении Габсбургской монархии...; однако там охотно подставляли лицо порывам нового, весеннего ветра, надувавшего - так казалось - лишь паруса поэзии», - писал о венской атмосфере рубежа веков Д.В.Затонский.1 Силы, грозившие гибелью старому Габсбургскому миру, еще не успели обнаружить свою разрушительную направленность, нодсазалось, вели к всеобщему обновлению. В этом качестве они обладали исключительно плодотворным влиянием на творчество, вдохновляя его ощущением грядущего совершенства. Поэтому венская культура данного периода переживала такой
1 Д.В.Затонский. Художественные ориентиры XX века. Москва, 1988. Стр. 239.

а модерн» (другой вариант перевода: «не древность, а современность» - Е.М.), -провозглашал Вольф.1 Искусство «модерн» понималось в натуралистическом ключе, но было лишено четких рамок и однозначной характеристики. Исследователь Фриц Мартини пишет об этом следующее: «... он (термин «модерн» - Е.М.) становится лозунгом движения за обновление, смутного, всеобъемлющего, но лишенного конкретных задач и конкретной формы...»
Исключительно важными представляются социальные предпосылки возникновения модерна, а именно: кризисное состояние общества на пороге новой эпохи. Очень точно передает эту ситуацию Рудольф Борхардт в своей «Речи о Еофманстале» ( «Rede ueber Hofmannsthal», 1902), подводя тем самым основу для своеобразного определения понятия: «Какого бы рода ни была область искусства, на которой оно (понятие «модерн» - Е.М.) возникает, оно прежде всего обнажает хаотическое состояние общества, силы которого окончательно сдвинулись с прежних точек отсчета и только начинают медленно двигаться к новым»
Определение Борхардта вносит новый оттенок в характеристику модерна: на первый план выходит его динамика. Само явление связывается с кризисом, социальными сдвигами, иными словами - крайней политической (и духовной) нестабильностью. Следует добавить, что подобная характеристика в первую очередь относится именно к венскому модерну, возникшему и развивавшемуся в период заката Еабсбургской монархии, когда близкие
1 Цит. по: Reallexikon der deutschen Literaturgeschichte. Begr. v. Paul Merker u. Wolfgang Stammler. Band II. Berlin, 1961. Стр. 409.
2 Fritz Martini. Modem, die Moderne. В кн.: Reallexikon der deutschen Literaturgeschichte. Begr. v. Paul Merker u. Wolfgang Stammler. Band II. Berlin, 1961. Стр. 409.
3 Rudolf Borchardt. Rede ueber Hofmannsthal. Цит. по: Dagmar Lorenz. Wiener Moderne. Stuttgart-Weimar, 1995. Стр. 7.