Выявление образно-информационной структуры современной российской моды

• Автор: Секачева, Оксана Валентиновна
• Шифр специальности: 05.19.07
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 196 с. : ил.

Оглавление

Введение
Глава 1. Выявление национальной знаковой структуры современного
костюма

1.1. Сущность образно-информационной структуры костюма
1.2. Национальный фактор в "мировой " моде
1.3. Инспирирующие источники современной мировой моды
1.4. Роль России в мировой индустрии моды
1.5. Выводы по 1 главе
Глава 2. Исследование образно-информационной структуры древнерусского женского костюма 10-17 веков
2.1. Обоснование обращения к рассматриваемому историческому периоду
2.2. Материалы исследования
2.3. Исторические этапы развития древнерусской женской одежды
2.4. Анализ основных видов древнерусской женской одежды
2.5. Анализ основных видов женских головных уборов
2.6. Формирование архетипа древнерусского женского костюма
2.7. Анализ основных типов тканей, используемых в женском костюме 10-17 веков. Выявление основных типов орнамента
2.8. Результаты структурного анализа русского женского костюма 10-17 веков
2.9. Выводы по 2 главе
Глава 3. Проявление культурных традиции России в творчестве художников-модельеров 20 столетия
3.1. Выявление частоты обращения художников-модельеров к русскому костюму как инспирирующему источнику в нашей стране

3.2. Анализ моделей, выполненных по русским мотивам художниками нашей страны
3.3. Влияние русской культуры на мировую моду. Анализ моделей западных кутюрье, обращавшихся в своем творчестве к культуре России
Выводы по 3 главе
Глава 4. Сравнительный эксперимент характера использования элементов исторического костюма в современном различных художников мира
4.1. Проявление исторических и национальных аспектов в творчестве английского дизайнера В. Вествуд
4.2. Анализ работ ведущих и авторитетных дизайнеров мира, выполненных по мотивам исторического костюма
4.3. Сравнительный анализ библиотек графов элементов исторического костюма различных художников мира
Выводы по 4 главе
Общие выводы
Указатель литературы
Приложения

Введение
Время написания настоящей работы совпадает с завершением второго тысячелетия, таким образом подведение итогов, осмысление прошлых и настоящих событий, прогнозы на будущее приобретают наибольшую значимость и актуальность. Бурный рост средств массовой коммуникации и компьютерных технологий в последние десятилетия оказывают влияние на все сферы человеческой деятельности. Понятие моды тесно связано с понятием времени. С каждым годом увеличивается ритм жизни, что способствует появлению новых образов в моде и стремительному развитию новых технологий в швейной индустрии. Нарастающий темп в развитии научно-технического прогресса оказывает непосредственное влияние на процессы, происходящие в моде, которая, как еще в начале нашего века заметил Э.Кроули, приобрела статус "космополитичности".
Феномен перемен в 20 столетии отражен А. Аппадураем в концепции "глобального этноландшафта", в котором человеческие существа быстро перемещаются из одной части земного шара в другую. Доступность интернациональных средств массовой информации в форме кино, телевидения, сети Интернет, печатных публикаций также влияют на множества людей в тех этнических сообществах, которые никогда не выезжают за пределы региональных и национальных границ. Глобализация охватывает все сферы человеческой деятельности и применяется в науке как самостоятельный термин. В связи с этим активизируется процесс "коммуникации культур", в котором существенную роль играет одежда человека. Таким образом, появилась необходимость научного осмысления проблемы национальной знаковости моды в современном обществе.
Несмотря на господствующую " интернациональность", мода обладает национальными особенностями в каждой отдельно взятой стране. Восприятие и адаптация международных тенденций обусловлены рядом

одежда казалась иностранцам смешной и странной и поэтому в своих рисунках они часто утрировали те её части, которые казались им нелепыми. Также следует принимать во внимание , кто был их автор, какое положение он занимал у себя на родине, что делал в Московии и для кого и с какими целями писал мемуары. Иностранцев не всегда допускали до московского населения. Внутренняя жизнь московского общества часто была для них закрыта. Особенно трудно в этом отношении было дипломатам, потому что приезжавших послов сразу изолировали, окружали таким почетом и пышностью, что они могли увидеть только то, что считали нужным им показать. Описывая обычаи и нравы, они пользовались преимущественно рассказами других людей, иногда очень тенденциозными. [44]
Богатый иллюстративный материал содержится в альбоме "Рисунки к путешествию по России римско-императорского посланника барона Мейерберга в 1661 - 1662 гг." Но он не дает полного представления об одежде того времени, так как рисунки страдают излишней эскизностью. Хотя для рассмотрения образной выразительности костюма они являются весьма полезньгми. Наблюдательность иностранца, удивленного непривычным костюмом чужой страны, позволяла подметить наиболее характерное и типичное. В работе использовались материалы А. Олеария "Описание путешествия в Московию", С. Герберштейна "Записки о московитских делах", Д. Флетчера "О государстве русском", Я. Рейтенфельса "Сказание о Московии", Ф. Готтенрота "История внешней культуры".
Во 2-й половине 19 века заметно усилился интерес к национальному наследию. После некоторого забвения прошлого своего народа, историческая наука сделала огромный шаг вперед и собрала множество конкретного материала. Были осуществлены исследования по истории русского быта И. Е. Забелиным и Н. И. Костомаровым, однако функции многих видов одежды уже не восстанавливались и научно-достоверного