Неоевразийский проект политико-правовой модернизации российской государственности

• Автор: Гавриш, Георгий Борисович
• Шифр специальности: 23.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 160 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ,
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА ПЕРВАЯ РОМАНСВИДЕТЕЛЬСТВО
1.1. ЛИТЕРАТУРА ФАКТА И,МИКРОНОВЕЛЛИСТИКА
1.2. СОВЕТСКИЕ ЗАПИСКИ И ИХ РУССКИЙ ПРООБРАЗ
1.3. РОМАНСВИДЕТЕЛЬСТВО В СИСТЕМЕ ЖАНРОВ
ЛАГЕРНОЙ ПРОЗЫ
ГЛАВА ВТОРАЯ ДНЕВНИКХРОНИКА
2.1. ПОРТРЕТ ЭПОХИ И ОБРАЗ АВТОРА
2.2. ХРОНИКА ОБЩЕСТВЕННОЙ ЖИЗНИ
2.3. ЛАБОРАТОРИЯ МАЛОЙ ЭПИЧЕСКОЙ ПРОЗЫ И РУССКИЙ ПРООБРАЗ ДНЕВНИКА С.РАССКАЗАМИ
Л
ГЛАЗА ТРЕТЬЯ РАССКАЗПАРАБОЛА И МНКРОПОВЕСТЬ
3.1. РАССКАЗРАССЛЕДОВАНИЕ
3.2.РАССКАЗИСПОВЕДБ
3.3. РАССКАЗБИОГРАФИЯ
3 .4. РАССКАЗПРЕДАНИЕ
3.5. МИКРОПОВЕСТЬ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ


МоцарскойТ ыцовой, отстаивающей идею интегрального прочтения дневника и рассказов, преувеличены. Дневниковые записи по отношению к рассказам, которые входят в Дневник, есть не дополнительная литература, а органическая часть художественнопублицистического целого. В том своеобразие Херлинга как писателя, что сам он не отделяет рассказы от Дневника, а значит, вносит определенные нюансы в устройство обоих жанров. Системная организация творчества Грудзиньского зыязляется только при таком подходе. Конечно, чтение рассказов по отдельности возможно и продуктивно, но интегрированное восприятие рассказоз Дневника даст полнейшее представление не только о конечных художественных результатах, но и о процессе становления замысла, что может заинтересовать как критика, так и творчески мыслящего читателя. Втретьих, поразному истолковывается соотношение здики и эссеисткки в прозе Грудзиньского. Например, Р. А.Моравец возражает Было бы лучше говорить в этом случае с расширении списка привлекаемых форм, чем о их простой эволюции. Писатель, будучи новеллистом, не перестает быть эссеистом4. С . Действительно, в прозе зрелого писателя мы видим пример синтетического жанра, который не исчерпывается однозначными терминами эссе или очерк, рассказ или новелла. Это не означет отмену жанровой определенности произведения. По словам Ж. Жснстта, смешение жанров или является таким же жанром, как и любой другой. .9. Новые жанровые образования являются промежуточными Жанр перестает быть стереотипной схемой, а входит хак уже одно из слагаемых б состав сложного целого например, проявляются романные черты в дневнике или параболические в стихотворении. Следовательно, возможно и необходимо разграничить термины зссеистика к эссеизм. Действительно, эссе в творчестве Херлинга как жанр отходит со временем на второй план, уступив приоритетное место дневнику и рассказам. М.Н. Эпштейн понимает синтез элементов философского трактата и беллетристики 3, а МГловала рассуждение медитацию как разновидность мышления4, есть константа художественнопублидиотического творчества Грудзиньского, т. Ином мире, н в Створах алтаря, и в Дневнике, писавшемся нечью. Вчетвертых, литературоведы изучают прозу Грудзиньского в аспекте писательских заимствований чужого текста. Например, З. Кудельский указывает Обращение к чужому тексту есть постоянной процедурой Грудзиньского, начиная от включения его целиком в собственное произведение Мост, его парафраза Башня или изложения содержания Прага Кафки и заканчивая стилизацией своего писателя в духе новеллы другого писателя Клеймо. С. 1. Произведения ХерлингаГрудзиньского относятся к дискурсам с сложней структурой, которые заключают в себе чужой текст3. С.0. Е.Пашек, исследуя проблему интертекста, приходит к выводу о близости Грудзиньского к постмодернистской поэтике. Ему возражает А. Мэравец, и , на наш взгляд, вполне обоснованно, ведь сам Херлинг писал о приверженности старой прозс. С.5. Интертекстуальная игра для него никогда не превращается з самоцель авторское я не скрывается за аллюзиями и цитатами, а, наоборот, выделяется на фоне слов других авторов9. Творчество Грудзиньского не есть постмодернистская литература о литературе 6. С. 8. Это постреалистическая литература о действительности, в которой чужое слово относится не к цели, а к инструментам художественного м иро восприятия1 . Закономерна постановка вопроса о взаимосвязи категории жанра и проблемы чужого текста. Ж.Жекетт ввел термин архитехст, понимая под ним заимствование и переосмысление писателем жанров, сложившихся до него. Кроме того, М. Для нашей работы не характерно понимание интертекста, направленного претив представлений о единстве, целостности, системности текста8. С.А6. Творчество писателя рассматривается как система и в то же время элемент белее сложной системы национальной и мировой литератур. Ср. Е.Яжсмсхсго Не могли относится с энтузиазмом к его творчеству идеологи деконструкции, фрагментации или смерти человека .