Особенности социальной перцепции портретной живописи различными социальными группами : На материале художественных классических портретов XIX века

• Автор: Белкина, Ирина Николаевна
• Шифр специальности: 19.00.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 193 с. : ил.

1.1. Философские, эстетические и социальнопсихологические аспекты восприятия произведений искусства
1.1.1. Философскопсихологический и психологоэстетический анализ категорий взаимодействия искусства и человека
1.1.2. Художественный портрет как текст, как структурная и содержательная единица процесса восприятия.
1.1.3. Социальнопсихологическое изучение восприятия произведений искусства. Проблематика социальной психологии искусства.

1.2. Психологические составляющие восприятия произведений искусства.

1.2.1. Систематизация психологических компонентов восприятия произведений искусства

1.2.2. Психосемиотические аспекты смысловою восприятия произведений искусства. Символ, знак в аспекте восприятия произведений искусства.
1.2.3. Психологические составляющие восприятия художественных образов. Образность художественного восприятия как осиовное содержательное свойство восприятия искусства .

1.3. Социальная перцепция портретной живописи

1.3.1. Художественный портрет как материал для изучения

социальной перцепции различных социальных групп

1.3.2. Социальнопсихологическое воздействие как составляющая
предмета социальной психологии искусства
1.3.3. Социальная перцепция портретной живописи в аспекте социальнопсихологического воздействия .
Глава 2. Эмпирическое исследование социальной перцепции портретной живописи различными социальными группами
2.1. Содержание исследования социальной перцепции портретной живописи
2.2. Методы исследования социальной перцепции портретной живописи. Основные результаты .
2.2.1 Психолингвистический анализ словесных описаний социальной перцепции портретной живописи.
2.2.2. Анализ шкального оценивания социальной перцепции портретной живописи методом семантического дифференциала
2.2.3. Анализ исследования социальной перцепции портретной живописи методом ранжирования.
2.3. Содержательное описание результатов исследования социальной перцепции женской портретной живописи
2.4. Рекомендации, направления социальнопсихологического сопровождения средствами портретной живописи различных
социальных групп.
Заключение
Библиография


Далее гармония духа и тела была восстановлена в искусстве Возрождения, совместившем в себе идеалы красоты как античности, так и средневековья возвышенная, несущая божественные черты красота сочеталась с чисто человеческим очарованием прекрасных женских образов Ботичелли, Леонардо да Винчи, Рафаэля, Джорджоне, Тициана. Новым этапом в художественном воплощении женских образов явилось западноевропейское искусство XVII в. В женских образах Рембрандта, Рубенса, Веласкеса на первый план выступает чувственная красота лица и обнаженного тела, изображаемого не изолированного, а в единстве с окружающим ею миром изысканных предметов и многокрасочной природы, подчеркивающих радость земного бытия. В XVIII в. Идеал женской красоты все более приземляется, приобретает бытовые черты, теряя возвышенногероический характер искусства предыдущей эпохи. Однако, в конце XVIII века набирающее силу искусство классицизма возродило на новом этапе высокие идеалы античности, воплотив в женских образах как возвышенную красоту, так и подлинность, и глубину человеческих чувств. Ярко выраженный романтический характер работ Давида, Энгра, Курбье, Эдуарда Мане, Ренуара предъявляет не только величественное спокойствие и уравновешенность классических образов, а волнующую, неотразимую красоту страстной, гордой и темпераментной женщины, сотворенной из плоти и крови. Огромные художественные богатства, накопленные за тысячелетия развития античного, средневекового и нового западноевропейского искусства, оказали существенное влияние на формирование русского искусства. Как отмечал Ф.