Поливная керамика в системе профессиональной подготовки учителя изобразительного искусства

• Автор: Басарева, Наталья Васильевна
• Шифр специальности: 13.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Орел
• Количество страниц: 352 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ СТР

ВВЕДЕНИЕ. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ 3

ГЛАВА 1. ОСНОВНЫЕ НАУЧНОТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ПОЛОЖЕНИЯ ЗАНЯТИЙ ПОЛИВНОЙ КЕРАМИКОЙ В ОБЩЕЙ СИСТЕМЕ ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ ПОДГОТОВКИ УЧИТЕЛЯ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА.

1. К ВОПРОСУ ОБ ИСТОРИИ РАЗВИТИЯ ПОЛИВНОЙ КЕРАМИКИ КАК СОСТАВНОЙ ЧАСТИ

ДЕКОРАТИВНО ПРИКЛАДНОГО ИСКУССТВА.

2. ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ АСПЕКТ СОЗДАНИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ОБРАЗА В ПРОЦЕССЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ТВОРЧЕСТВА И

ДЕКорлтавннотиклАДНогоскУсстеА.

3. КРИТЕРИИ ОЦЕНКИ ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ

ргпТГ г

ПОДГОТОВКИ БУДУЩЕГО УЧИТЕЛЯ

. ,
ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА В ПОЛИВНОИ
КЕРАМИКЕ.
Щ . . . . 1т
4. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНОГО ИССЛЕДОВАНИЯ СОДЕРЖАНИЯ, ПУТЕЙ И МЕТОДОВ ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ ПОДГОТОВКИ УЧИТЕЛЯ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА НА ЗАНЯТИЯХ ПОЛИВНОЙ КЕРАМИКОЙ.
ГЛАВА 2. СОДЕРЖАНИЕ, ФОРМЫ И МЕТОДЫ ОРГАНИЗАЦИИ ОБУЧЕНИЯ ОСНОВАМ ПОЛИВНОЙ КЕРАМИКИ В ОБЩЕЙ СИСТЕМЕ ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ ПОДГОТОВКИ УЧИТЕЛЯ
ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА.
1. ТЕХНОЛОГИЯ КЕРАМИКИ, ПРИЕМЛЕМАЯ НА ХУДОЖЕСТВЕННОГРАФИЧЕСКИХ ФАКУЛЬТЕТАХ ПЕДАГОГИЧЕСКИХ ВУЗОВ.
2. ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЕ ПРИЕМЫ СОЗДАНИЯ ИЗДЕЛИЙ В ПОЛИВНОЙ КЕРАМИКЕ, ДОСТУПНЫЕ ДЕТЯМ В УСЛОВИЯХ ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНОЙ ШКОЛЫ.
3. СОДЕРЖАНИЕ ОБУЧЕНИЯ ОБРАЗНО Щ
ТЕХНОЛОГИЧЕСКИМ ОСНОВАМ ПОЛИВНОЙ
КЕРАМИКИ В СИСТЕМЕ ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ 7
ПОДГОТОВКИ УЧИТЕЛЯ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО
ИСКУССТВА. . . 1Мй
4. ФОРМЫ И МЕТОДЫ ОРГАНИЗАЦИИ И 1 1 1 тг
ОБУЧЕНИЯ ОСНОВАМ ПОЛИВНОЙ КЕРАМИКИ НА . 5
ХУДОЖЕСТВЕННОГРАФИЧЕСКИХ ФАКУЛЬТЕТАХ ч.Г . . 1 с 1
ПЕДАГОГИЧЕСКИХ ВУЗОВ 4 . 9 ,
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 6
ЛИТЕРАТУРА


Игра и блеск разнообразных глазурей служили средством для декорирования фасадов зданий. Получалась иллюзия полупрозрачной, бликующей поверхности нарушающей материальную весомость стен. Впечатление заполнения массы стены иллюзорным пространством особенно усиливалось при размещении на фасадах майоликовых картин со сложными сюжетами, пейзажами. Особую популярность завоевали глазури восстановительного обжига. Разнообразные эффекты металлических отблесков, радужной игры красок, нежных перламутровых переливов нередко использовались при облицовке значительных фасадных поверхностей. В это время рождаются новые формы декоративного убранства, модерн разделил функции инженера-строителя, конструирующего здание, и архитектора, оформляющего фасад иногда вне связи с конструкцией. Такое отношение к архитектуре позволило выступить в роли декораторов-оформителей целой группе русских живописцев. Искренне желая противопоставить новое искусство консерватизму сторонников эклектики, на этот путь вступили Врубель, К. Коровин, Васнецов, театральные декораторы -Головин, Федоровский и др. Наиболее значительную роль в формировании художественных вкусов на рубеже XIX - XX вв. Сыграл абрамцевский кружок, с которым связаны имена Репина, Васнецова, Поленова, Врубеля, Серова, К. Коровина. Зарождение этого содружества фактически началось с постройки в г. Церкви в Абрамцеве, в основу плана которой был положен план Васнецова. Художники изучили самым тщательнейшим образом образцы русского народного искусства, собрали великолепную коллекцию образцов, составившую основу собрания народных изделий в Абрамцеве. Это еще раз доказывает предположение диссертанта о том, что необходимо на первоначальном этапе изучения поливной керамики необходимо изучать аналоги или работать с первоисточниками (в музеях, на выставках, по книгам, фотографиям и т. Мы только тогда , - говорил Васнецов, -и внесем свою лепту в сокровищницу мирового искусства, когда все свои силы устремим на развитие своего родного искусства, т. И по мнению Васнецова донести это. Еще будучи пенсионером Академии художеств, И. Е. Репин в г. Парижа Стасову: "Мы теперь все керамикой занимаемся, пишем на лаве и на блюдах, занятно очень, красиво может выходить, а главное, ведь какая прочность после обжига в огне, вот чудесно применить бы в наружной живописи и в живописи в местах, где она скоро портится и где ее заменяют мозаикой. Вообразите себе целый фриз, расписанный подобным способом. Керамический способ очень скор и легок, как фреска, и потому он не будет так дорого стоить. В -х годах XIX в. Общество просит Вас смотреть на эту командировку не как на личное дело, а как на дело общественное. Вы можете принести этим пользу русскому искусству в широких размерах. Поленова приняла это предложение. Н. Поленова в книге "Абрамцево. Воспоминания"(7, ). Андрей Момонтов (сын хозяина имения Абрамцево) и Михаил Врубель. Причем первый ("Дрюша") сам построил первую печь для обжига керамики и она была первым пробным экспонатом в этой мастерской. Дело приобрело особый размах, когда главным технологом мастерской стал П. Ваулин, который сумел найти целую гамму поливковых цветов и восстановить секрет люстрирования, сообщающий краскам переливчатый блеск и мерцание. На протяжении всего времени существования мастерской здесь создавали композиции из изразцов. Изразцы в Абрамцеве поначалу компоновались как самостоятельные станковые композиции с изображением всей флоры, связанной с русским фольклором и геральдикой. Люстровые поливы Ваулина, меняющиеся в зависимости от освещения, придающие особое мерцание любому предмету, создающие эффекты всевозможных бликов, подсказывали возможность неровной поверхности. Майолика Врубеля - это особое слово в русской художественной керамике. Работы Врубеля - живописца и Врубеля - театрального декоратора находит свое продолжение в его работах над майоликами. И там, и здесь он одинаков в том смысле, что решал важные для него проблемы духовного выражения своей эпохи, воплощения своих грез и фантазий в зримый художественно-значимый образ.