Архитектурные конкурсы 1930-1932 годов на театр массового действа и синтетический театр в СССР. Поиски театра нового типа

• Автор: Воробьев, Алексей Юрьевич
• Шифр специальности: 05.23.20
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 181 с. + Прил. (с. 1-199: ил. )

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение.стр.

ГЛАВА I. Формирование и эволюция понятий Синтетический театр и Театр массового действастр.
1. Программы конкурсов на театр нового типа годов в РостовенаДону, Харькове, Новосибирске и Свердловске. Выявление основных направлений, формировавших понятийный аппарат конкурсовстр.
2. Публичное пространство оперного театра на примере театров Италии и Франции XVII конца XIX векастр.
3. Авангардные поиски в европейском театре. Формирование нового сценического пространства рубежа XIX XX веков в контексте социальных изменений в обществе.стр.
4. От Народного Дома к Рабочему клубу, Дворцу Культуры и Театру массового действа тенденции эволюции многофункционального комплекса в России в первой трети XX векастр.
ГЛАВА II. Театр массового действа начала х в СССР. Многофункциональность как основа градоустройства стр.
1. Ростовский Опернодраматический театр подходы к формированию многофункционального пространства стр.

2. Международный конкурс на театр массового музыкального действа в Харькове стр.

ГЛАВА III. Синтетический театр начала х годов. Проблема организации универсального пространства стр.
1. Дом Культуры и Науки Панорамнопланетарный театр Опера.стр.
2. Большой Синтетический театр в Свердловске формирование нового общественного центра города стр.
3. Театр и город стр.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ стр.
Общие выводы исследования стр.
Список источников стр.
Список использованной литературы


На совещании был рассмотрен и утвержден проект конкурса на постройку театра. Здание оперного театра будет расположено на Комсомольской площади; главный подъезд должен выходить на улицу К. Либкнехта». В генплане развития Харькове новый театр становился заметным акцентом, на который ориентировались вновь и прокладываемые магистрали города. По плану с улицы Карла Либкнехта интенсивное движение переносилось на вновь планируемую магистраль, которая связывала площадь Госпрома с историческим центром. Улица Карла Либкнехта ввиду своей узости не справлялась с нарастающим потоком людей, повозок и автомобилей и становилась в большей степени улицей-музеем со множеством исторических зданий, памятных для города. Сюда можно отнести и Городской драматический театр, выходящий на «красную линию» (ныне Театр им. Т.Шевченко). На вновь проектируемую магистраль в будущем должна была выходить предтеатральная площадь. На послевоенном генеральном плане она окаймлялась массивными зданиям в стиле неоклассики. Создание в городе полноценного досуга была чрезвычайно важной задачей. Построение нового быта, нового жизнеустройства должно было происходить в самые сжатые сроки. Но как можно было заставить людей посещать элитарный театр, которые несколько лет назад жили в деревне, занимались большей частью физическим трудом и посещали культурные мероприятия в основном по выходным дням. Для новых горожан рабочий клуб был более близким заведением, учитывая свободу в выборе занятий в нем. Посещение кружков, библиотеки, самодеятельного театра, столовой было первым шагом для этих людей к публичности, в клубе человек являлся участником общественной жизни, ее двигателем и через общение в результате коллективной деятельности приобщался к публичной жизни. Идея оперы как действия, сочетающего клубную многофункциональность и высокий уровень организации деятельности, в котором и актер и зритель становились его непосредственными участниками, была заложена в программу Харьковского театра. Наркомпросом была создана специальная комиссия, которая, сделав предварительную эскизную программу, заказала два проекта, которые должны были указать на основные проблемные места первого варианта задания и определить примерные площади помещений. Проведенная корректировка и полученный материал внесли определенную ясность в дальнейшую разработку набора функций, который обсуждался далее в Харькове, Москве и Ленинграде ведущими специалистами страны в области театрального дела: «. Помимо конкурсной работы, которая предполагалась длительностью шесть месяцев, к разработкам театра были привлечены различные общества и ВТУЗы страны. Им были заказаны проектов, что сделало конкурс смешанным. Клочковская ул. Совнаркомовской, Чернышевского и Сердюковской улиц должны быть не мснсе м. Если зал ярусный, то количество ярусов не более трёх; киногалерея для размещения киноаппаратов, прожекторов, тубусов и др. Каждый из отмеченных пунктов в задании был расширен десятком дополнительных наименований обслуживающих помещений, вплоть до котельной, вентиляционной и т. Особенностью данной программы, в отличии от оперного театра традиционного типа конца XIX века, было требование слияния актера и зрителя, преградой между которыми оставалась оркестровая яма, ставшая одним из главных элементов, подверженных изобретательной трансформации участниками конкурса. Поиск механизмов слияния стал одной из главных проблем в проектах нового типа театра. Прежние поиски в заграничной практике, особенно в Германии, в полной мере не были увенчаны успехом, реализованным на практике, однако тесные культурные и научные связи между Германией и СССР в -е годы позволили перенять определенный опыт в применении высокотехнологичной машинерии. Второй особенностью задания был вынос действия за пределы традиционной глубинной сцены-коробки и включение плоскостей стен и потолка зрительного зала непосредственно в само действо. Также предполагалось слияние сцены и зала с улицей методом пропуска демонстраций, войск, автомобилей и т. Будущий театр должен был «.