Кинетическое формообразование в художественном проектировании трикотажа

• Автор: Фаршатова, Талина Маратовна
• Шифр специальности: 05.19.07
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 197 с. : ил.

1.1. От способов изображения движения на плоскости

к кинетизму в искусстве XX века

1.2. Кинетическое искусство

1.3. Трансформация кинетизма в дизайне и архитектуре.

Выводы по главе,.

ГЛАВА 2. ОСОБЕННОСТИ ВОСПРИЯТИЯ КИНЕТИЧЕСКОЙ ФОРМЫ

2.1. Некоторые особенности восприятия движения

и кинетической формы.

2.2. Особенности восприятия статичного объекта

2.2.1. Понятие фигуры и фона в процессе

восприятия.
2.2.2. Гештальтзаконы группирования.
2.2.3. Контуры в процессе восприятия.
2.3. Оптические феномены и особенности их восприятия.
2.3.1. Феномен кажущегося движения статичной формы.
2.3.2. Природа полиэйконических феноменов
Выводы по главе
ГЛАВА 3. КИНЕТИЧЕСКОЕ ФОРМООБРАЗОВАНИЕ В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ПРОЕКТИРОВАНИИ
3.1. Приемы и средства кинетического
формообразования.
3.2. Уровни образования кинетической формы
в костюме из трикотажа .
3.3. Принципы художественного проектирования на основе кинетического подхода
3.3.1. Эксперименты в области создания оптических феноменов движения статичной формы
3.3.2. Методика серийных принципов построения орнамента
на основе кинетического подхода.
3.3.3. Методика построения полиэйконического орнамента
3.4. Апробация результатов исследования.
Выводы по главе.
Заключение
Список литературы


При передаче движения цельность вещей исчезла, так как мелькающие их части скрывались между бегущими другими телами , С. Человеческий образ исчезает в этом процессе космического распыления и распластования , С. Это распластование, расчленение формы на геометрические плоскости находит отражение в кубизме. В портрете Амбруаза Воллара Рис. Пабло Пикассо, образ мыслителя возникает в результате сложения многочисленных фрагментов портрета. Через движение этих фрагментов, стремящихся к объединению в целое, передается сложная многогранная натура философа. Тот же эффект достигает А. Родченко на фотографии критика О. На картине, изображающей точильщика ножей , Казимир Малевич использует фрагментализацию формы. Передача движения фигуры точильщика и вращающегося диска достигается в результате изображения с различных точек зрения, относительно плоскости наблюдателя. Но если в работе Дега Голубые танцовщицы изменение положения тела дается последовательно на живописной плоскости оно как бы разворачивается во времени, то в работе Малевича все положения точильщика существуют одновременно. Именно этой сжатостью временного интервала достигается ощущение ускоренного движения. В работе Н. Гончаровой ВелосипедистРис. Эффект вездесущности, достигается тем, что изображены предыдущие и последующие контуры фигуры. Именно этим проскакиванием временного пространства осуществляется передача движения велосипедиста. Возникающий эффект движения во многом напоминает эффект смазанности при изображении движения на первых фотографиях, когда ввиду необходимости большой выдержки захватывались сразу несколько фаз движения.