Теоретические и методологические принципы проектирования современной одежды на основе традиционного казахского костюма

• Автор: Нуржасарова, Майра Абдрахмановна
• Шифр специальности: 05.19.04
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Алматы
• Количество страниц: 443 с. : ил.

1 АНАЛИЗ И ИССЛЕДОВАНИЕ ПРИНЦИПОВ СОЗДАНИЯ

ОДЕЖДЫ НА ОСНОВЕ ТРАДИЦИОННОГО КАЗАХСКОГО

КОСТЮМА.
1.1 Анализ современного состояния проектирования одежды основе традиционного национального костюма.
1.2 Традиционный национальный костюм неиссякаемый источник проектирования современной одежды.

1.3 Отражение истории народа в национальной культуре

1.4 Анализ ассортимента традиционных материалов в национальной одежде.

1.5 Выводы. Постановка задач исследований.

2 АНАЛИЗ ТРАДИЦИОННОГО КАЗАХСКОГО КОСТЮМА И

РАЗРАБОТКА ЭТАПОВ ЕГО РАЗВИТИЯ

2.1 Исследование и систематизация элементов традиционного казахского костюма

2.2 Анализ декоративного решения элементов традиционного казахского костюма
2.3 Разработка состава изделий комплекта традиционного казахского костюма в зависимости половозрастного признака
2.4 Основные этапы формирования традиционного казахского костюма и влияние его на развитие фольклорного стиля
3 РАЗРАБОТКА ТЕОРЕТИЧЕСКИХ ПРИНЦИПОВ
ПРОЕКТИРОВАНИЯ СОВРЕМЕННОЙ ОДЕЖДЫ НА ОСНОВЕ
ТРАДИЦИОННОГО КАЗАХСКОГО КОСТЮМА.
3.1 Орнамент как художественнодекоративный элемент проектирования одежды на основе ТКК
3.2 Теоретические предпосылки проектирования современной одежды на основе национального костюма.
3.3 Разработка теоретических принципов проектирования современной одежды на основе художественнодекоративного решения элементов ТКК
3.4 Разработка теоретикометодологического подхода к
проектированию современной одежды на основе национального костюма.
4 РАЗРАБОТКА МЕТОДОЛОГИЧЕСКИХ ПРИНЦИПОВ
ПРОЕКТИРОВАНИЯ СОВРЕМЕННОЙ ОДЕЖДЫ НА ОСНОВЕ
4.1 Разработка методологических предпосылок проектирования современной одежды на основе национального костюма.
4.2 Разработка процесса проектирования современной одежды на основе ТКК с позиции системного подхода
4.3 Разработка концептуальной модели процесса проектирования современной одежды на основе ТКК.
4.4 Разработка информационной модели процесса проектирования современной одежды на основе ТКК.
5 РАЗРАБОТКА СОВРЕМЕННОЙ ОДЕЖДЫ НА ОСНОВЕ ТКК С ПОЗИЦИИ ТВОРЧЕСКОМЕТОДОЛОГИЧЕСКОГО ПОДХОДА
5.1 Разработка структуры общего кода современной одежды на основе ТКК
5.2 Разработка операционной базы данных проектирования современной одежды на основе ТКК
5.3 Разработка современной одежды на основе ТКК с позиции нового подхода.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ


Если комплект одежды для девушки был преимущественно красного цвета, то комплект молодой синего, а пожилой женщины коричневого и зеленого. Комплект одежды для джигита юноши был в основном синего цвета, молодого мужчины бордового и серого, а пожилого белого, чрного и коричневого цветов. Нами рассмотрены цвет тканей в зависимости от назначения одежды, таблица 1. Таблица 1. Продолжение таблицы 1. Таким образом, установлено, что формирование функций традиционного казахского костюма, в том числе одежды происходило в зависимости от структуры, цвета, способа производства материалов, а также половозрастного признака и назначения одежды, что является входной информацией о первоисточнике при проектировании современной одежды. ВЫВОДЫ. ПОСТАНОВКА ЗАДАЧ ИССЛЕДОВАНИЙ
1. ТКК. Исходя из вышеизложенного установлено, что проектирование современной одежды на основе традиционного казахского костюма невозможно без тщательного изучения предметов ТКК в зависимости от его функций. В связи этим, в качестве источников исследования традиционного казахского костюма нами были использованы данные, полученные этнографами, археологами, антропологами, лингвистами, а также изделия изобразительного и декоративно прикладного искусства. Одним из основных источников исследования в данной работе является картографирование, которое заключается в изучении историкоэтнографической литературы, музейных коллекций одежды, фотографий, иллюстраций, а также рисунков казахского национального костюма, в том числе одежды. Наряду с этим, была изучена специальная литература по национальной одежде, а также научные исследования в области проектирования национальной одежды различных народов. В результате картографирования установлено, что традиционный казахский костюм включает в себя одежду, головные уборы, обувь и украшения. На рубеже XVIII и XIX века в наплечной одежде, как распашной, так и накладной, преобладал туникообразный покрой. В казахской национальной одежде исследователи помимо мужской, женской и детской, выделяют одежду девичыо, для молодой и замужней женщины. В зависимости от способа ношения одежда делится на верхнюю и нательную. Наряду с этим, в зависимости от покроя различали распашную и накладную одежду, а также выделяют сезонную, праздничную и будничную. В результате ретроспективного анализа установлено, что одни и те же элементы традиционного казахского костюма, встречались как в мужской, так и женской одежде, поэтому в данной работе рассматриваются функции как женской, так и мужской одежды. Кроме этого казахская одежда имела не только эстетическую и практическую функции, она была также показателем социального положения и использовалась в качестве обрядовой. Мужской костюм казаха состоял из халата и штанов. Поверх легкого халата зимой надевался еще стеганый халат. Подпоясывались халаты кожаным ремнем, украшенным у богатых серебряными пластинами. Зимой в дорогу надевали тулуп. Обувью служили кожаные сапоги с узким носком и высокими каблуками. Дополняли мужскую одежду летом белой войлочной шляпой с полями, зимой меховая шапка с наушниками и назатыльником . С целью создания ассортимента национальной одежды нами, осуществлена систематизация элементов национального костюма в зависимости от его функций. Плечевая одежда мужская. Шапан один из самых основных и старинных видов верхней, всесезонной, мужской и женской одежды, широкий, прямого покроя, длинный, с отложным воротником или воротником стойка, с длинными рукавами, на подкладке, с отделкой из тесьмы, левая полочка запахивалась на правую, с завязывающимся поясом, с боковыми разрезами. Шапаны изготавливали из легких и плотных тканей, различных расцветок, но преимущественно однотонных и более темных. Разновидностями шапана являются кынамалышапан длинный, прилегающего силуэта, с отложным воротником и длинными рукавами сырмалы стганый из плотной ткани каптал с утепленной подкладкой шабу с меховой оторочкой. Кроме этого жадагайшапан легкий халат, на одной тканевой подкладке такыржаргак из замши тмнокоричневого цвета, который впечатляет благородством формы и материала, а также в меру украшенной вышивкой шелковыми нитями.