Повышение эффективности проектирования костюма на предприятиях малой мощности

• Автор: Родкина, Анна Алексеевна
• Шифр специальности: 05.19.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 219 с. : ил.

Содержание
Введение.

Глава I. Общая характеристика проблемы.

1.1. Место малого бизнеса в швейном производстве на современном этапе.

1.2. Характеристика процесса художественного проектирования костюма на предприятиях малой мощности

1.3. Характеристика процесса конструирования костюма на предприятиях малой мощности

1.4. Характеристика методов проектирования костюма на предприятиях малой мощности.

1.5. Системный анализ

Выводы и постановка задач исследований.

Глава 2. Теоретические исследования разработки эффективного

метода проектирования костюма на предприятиях малой мощности

2.1. Теоретическое обоснование разработки эффекгивного метода проектирования костюма на предприятиях малой мощности.
2.2. Теоретическое обоснование применения эффективного метода проектирования костюма на нервом этапе художественное проектирование
2.3. Теоретическое обоснование применения эффективного метода проекгирования костюма на взором этапе конструирование
2.4. Теоретическое обоснование применения эффективного метода проектирования костюма на третьем этапе технология швейных изделий
Выводы по главе
Глава 3. Теоретические исследования влияния системы применения художественного проектирования костюма на предприятиях малой мощно
3.1. Разработка содержания, последовательности и технологии применения процесса художественного проектирования костюма на предприятиях малой мощности.
3.1.1. Содержание, последовательность и технология процесса применения основ композиции в художественном проектировании костюма на предприятиях малой мощности
3.1.2. Содержание, последовательность и технология процесса применения пластической анатомии в художественном проектировании костюма на предприятиях малой мощности
3.1.3. Содержание, последовательность и технология процесса применения физики цвета и психологии восприятия в художественном проектировании костюма на предприятиях малой мощности.
3.1.4. Содержание, последовательность и технология процесса применения рисунка в художественном проектировании костюма на предприятиях малой мощности.
3.1.5. Содержание, последовательность и технология процесса применения живописи в художественном проектировании костюма на предприятиях малой мощности.
3.1.6. Содержание, последовательность и технология процесса применения истории искусств в художественном проектировании костюма на предприятиях малой мощности
3.1.7. Содержание, последовательность и технология процесса применения история костюма в художественном проектировании костюма на предприятиях малой мощности
3.1.8. Содержание, последовательность и технология процесса применения архитектоники в художественном проектировании костюма
на предприятиях малой мощности
3.1.9. Содержание, последовательность и технология процесса применения композиции костюма в художественном проектировании
костюма на предприятиях малой мощности.
Выводы по главе 3.
Глава 4. Экспериментальные исследования применения эффективного метода проектирования костюма на предприятиях малой мощности
4.1. Экспериментальные исследования применения эффективного метода проектирования костюма на предприятиях малой мощности
4.2. Экспериментальные исследования эффективной технологии процесса применения художественного проектирования костюма на предприятиях малой мощности.
Выводы по главе 4.
Заключение
Список использованной литературы


Главная задача костюма создать атмосферу физического и душевного комфорта для человека, который его носит, усилить его внешнюю привлекательности, подчеркнуть его индивидуальность, соответствовать стилю жизни и поведения. Поэтому среди многочисленных предложений необходимо остановить свой выбор на тех, которые максимально работают на решение этой задачи. Современная мода дает широкий диапазон направлений и стилей, что позволяет каждому сделать выбор, соответствующий индивидуальным гребованиям человека. Стилист, работающий над созданием новой формы костюма, выступает одновременно в нескольких качествах он и художник скульптор, живописен, прикладник, рождающий новую эстетику, он и конструктор технолог, способный довести свои замыслы до реализации в материале, он и психолог, помогающий людям отражать, через одежду, внутренние качества и обрести уверенность в себе. Не случайно этой проблеме посвящены работы . Костюм органично дополняет предметную среду, которая окружает человека и постоянно воздействует на него. Художник стремится к тому, чтобы форма костюма была содержательной, удобной, максимально согласованной с технологией производства. Чтобы установить жизнеспособность вещи, художник рассматривает ее не изолированно, а в связи с человеком, которому она служит, и средой, в которой находится человек и другие вещи, т. Для построения модели необходимо рассмотреть 2 стадии деятельности преобразование исходной ситуации в объект проектирования аналитическую и преобразование объекта проектирования в новый объект новую проектную ситуацию синтетическую. Процесс композиционного поиска представляет собой выявление главного и второстепенного с достижением согласованного единства частей и целого композиционная целостность, гармоничности соразмерности,, представляющих выразительность предметной среды и ее элементов. Непосредственная связь композиционного поиска с процессом формообразования проявляется прежде всего в использовании форм, обусловленных функцией и конструкцией. Функция предопределяет объемно пространственную структуру изделия, конструкция тектонику формы. В принципы слияния двух качеств, специфические для художественного проектирования содержательность единство утилитарных и эстетических функций, тектоничность единство конструкции и формы. Красота н целесообразность должны пронизывать весь предметный мир человека. За этим следит искусство, которое в системе культурных ценностей человеческой цивилизации искусство занимает ведущую роль. Создание костюма относится к области искусства, причем искусства архитектонического бифункционального. Мы стремимся иметь в своем гардеробе одежду практичную, теплую и удобную, одновременно предъявляя к ней требования эстетического порядка она должна быть красивой, модной и наиболее выгодно представляющем зрителю нашу внешность. Костюм образно решенный ансамбль, в центре внимания которого человек ансамбль объединяет одежду, обувь, прическу, грим, аксессуары и несет определенную утилитарно эстетическую функцию. По мнению Г. С. Гориной ближе всего костюм находится к произведениям скульптуры. Кроме того, творчество в области костюма мы часто склонны сравнивать с музыкальным творчеством, с творчеством архитектора, строителя, конструктора. В отличие от других произведений архитектонических искусств костюм имеет наиболее тесные связи с человеком, приобретая значение только будучи надетым на его тело. Художественная специфика костюмного проектирования определяется главным образом тем, что объектом его творчества является человек. Образуя с ним зрительное целое, костюм не может быть представлен вне своей функции. Свойство одежды, как предмета сугубо личного, обусловлено в ее создании учет пропорциональных особенностей фигуры, половой принадлежности, возраста человека, а также частных деталей его внешности. В процессе художественного проектирования костюма художникстилист в зависимости от решаемой задачи может эти черты подчеркнуть или, наоборот, завуалировать. Костюм превращается в предмет высокой технологии, где на первый план выходит совершенная функция. Но какой бы функциональной ни была мода, какими бы функциональными приемами ни руководствовался ее создатель, он всегда остается творцом, изобретателем и художником.