Математическая модель построения безударного аэродинамического профиля

• Автор: Удовиченко, Андрей Сергеевич
• Шифр специальности: 05.13.18
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 238 с. : ил.

Иными словами, всячески участвуя в зарождающемся движении кельтского Возрождения, он остается в его рамках самым последовательным символистомэстетом. Как и во многом повлиявший на его раннюю драматургию Морис Метерлинк, Йейтс в своих пьесах и драматических поэмах всегда был аристократом духа. Согласно Йейтсу периода Графини Кэтлин и Туманных вод, драматургия и театр продолжают эстетическую функцию литературной традиции, а поэзия и поэтическое начало играют в драме ключевую роль. Драматизм сюжетности, конфликт действия неприемлемы там, где скрытый план основного смысла передается через поэтический язык символов. Йейтс убежден, что лирическая и драматическая стихии сочетаются в пьесе. Символу, в свою очередь, принадлежит роль организатора художественного пространства. Используя опыт и влияние прерафаэлитской живописи, для которой важны полутона, светотени, сочетания красок, он создает собственную палитру поэтических полутонов и символических намеков, предвосхищающих образы драмы. Ii. Ii. Определение, данное впоследствии Йейтсу как сподвижниками по Театру Аббатства, так и его критиками из социалпатриотических окололитературных групп. Йейтс совместно с Гордоном Крэгом1 неизменно использует в декорациях цвета прерафаэлитов. Бескомпромиссно суровый к репертуарной драме, Йейтс находит единомышленников в лице парижских символистов, идеологов т. Ип i конца века или декаданса, как было принято говорить в российской традиции. Прежде всего это касается Малларме с его идеями синтетического театра , созвучными еще не оформившейся концепции Йейтса. Как отмечает в своей книге В. В это время Йейтс, живущий в Лондоне и постоянно наезжающий в Париж, в курсе всего, что происходит в обеих театральных столицах, а через своего близкого друга и единомышленника, поэта и критика Артура Симонса, он хорошо осведомлен о театральной жизни и других европейских стран. Тот же Артур Симонс вводит Йейтса в круг Малларме. Учитывая близость идей и стиля ранних пьес Йейтса драматургии западноевропейского символизма, необходимо выделить основные элементы ее идейнохудожественной сущности. Важнейшими характеристиками символистской драмы для Йейтса являются ее способность к синтезу многовариантных проявлений человеческого бытия и соединение мифа и мистического познания. Драму действия символисты заменяют драмой познания, причем актуализируют как сознательные, так и бессознательные стимулы к постижению мира человеком. Джон Гордон Крэг известный английский режиссерпостановщик и декоратор, самый популярный в среде символистов и модернистов начала века. Работал с постановками драм Шекспира, Метерлинка, Йейтса. Идея синтетического театра Стефана Малларме предполагала равнозначное использование поэзии, музыки и изобразительного искусства для достижения максимального эффекта воздействия символистской драмы. О влиянии теории Малларме на раннего Йейтса см. К Ii . Ряполова В. А. Указ. С. . Дух. Природа. Бог, Демиургсоздатель, Великая память рода и т. Йейтса мифологический символ. Важными чертами символистской драмы являлось наличие нескольких уровней художественного пространства и новая эстетическая организация текста. Кроме уровня реальнособытийного существовали также ассоциативноиносказательный полутона, полупамеки и идеальный, иначе говоря, трансцендентный, т. Иногда последние два соединялись в один уровень сверхреальности, папример, в большинстве драм Метерлинка, часто использовавшего сказочново лшебпые события и сюжеты. Многоуровневый характер пространства символистской драмы предполагал переосмысление художественной речи. О многослойности отображения в синтетической драме мира реальности и мира человеческой души говорится в теории синтетического театра С. Малларме. См. К. Ii . Развернутая подробная характеристика терминов имперсональный, имперсоналшация дается в статье Т. С. Элиота Традиция и индивидуальный талант. См. Iivi I i. М., . О нескольких уровнях символистской драмы и важнейшей задаче выявления трансцендентной тайны, скрытой от глаз реальном мире, говорится в теории синтетического театра С. Малларме.