Онтологоориентированный подход к разработке программных средств поддержки процесса сочинения последовательностей движений человека

• Автор: Перцовский, Станислав Леонидович
• Шифр специальности: 05.13.11
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Владивосток
• Количество страниц: 176 с. : ил.

Оглавление
ВВЕДЕНИЕ

Глава 1. Проблема использования компьютеров в творческой деятельности человека

1.1. Программные средства поддержки творческой деятельности человека

1.2. Поддержка процесса сочинения танцев

1.2.1. Развитие способов записи танца.

1.2.2. Способы записи танца в настоящее время.

1.2.3. Программные средства поддержки процесса сочинения танцев

1.3. Методы построения графической модели танцора.

1.3.1. Виды графических моделей.

1.3.2. Представление модели в виде сегментов или бесшовного каркаса.

1.3.3. Анимация модели человека иерархические цепочки.
1.3.4. Анимация модели человека скелет и деформация поверхности
1.3.5. Анимация модели человека движения всего тела.
1.3.6. Моделирование одежды.
Глава 2. Онтология предметной области и е математическая модель
2.1. Принципы построения онтологии ПО Процесс сочинения последовательностей движений человека
2.2. Онтология ПО Хореография ССТФ
2.2.1. Онтология танца
2.2.2. Онтология танцора
2.2.3. Онтология процесса сочинения.
2.2.4. Связь терминов онтологии.
2.3. Математическая модель онтологии ПО Хореография ССТФ
2.3.1. Модель онтологии танца.
2.3.2. Модель онтологии танцора.
2.3.3. Модель онтологии процесса сочинения
2.4. Постановка задачи создания программного средства поддержки процесса сочинения ССТФ.
Глава 3. Интерактивный компонент программного средства поддержки процесса сочинения последовательностей движений человека.
3.1. Принципы разработки интерактивного компонента программного средства
поддержки процесса сочинения последовательностей движений человека
3.2. Язык диалога пользователей программного средства поддержки процесса сочинения ССТФ
3.2.1. Прагматика языка.
3.2.2. Семантика языка
3.2.3. Синтаксис языка
3.3. Интерпретатор команд пользователя программного средства поддержки процесса сочинения ССТФ
3.3.1. Требования к интерпретатору команд.
3.3.2. Архитектура интерпретатора
Глава 4. Методы разработки программного средства поддержки процесса сочинения последовательностей движений человека.
4.1. Методы разработки ядра программного средства поддержки процесса сочинения последовательностей движений человека
4.2. Методы разработки ядра программного средства поддержки процесса сочинения ССТФ.
4.2.1. Методы построения компьютерной модели записи танца
4.2.2. Методы построения компьютерной модели тела танцора
4.2.3. Методы построения модели анимации танцора.
4.2.4. Методы построения модели процесса сочинения.
4.3. Разработка и реализация программного средства поддержки процесса сочинения ССТФ.
4.3.1. Требования к программному средству
4.3.2. Архитектура программного средства.
4.3.3. Экспериментальная версия программного средства поддержки процесса сочинения ССТФ.
Глава 5. Экспериментальное исследование эффективности использования программного средства поддержки процесса сочинения ССТФ.
5.1. Описание экспериментов.
5.2. Оценка результатов экспериментов.
Выводы, сделанные хореографом.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
ЛИТЕРАТУРА


Кроме того, изза отсутствия в этих средствах учта специфики области применения, используемые в них методы генерации движений довольно ограничены, и сочинение, например, такой последовательности движений человека, как комплекс спортивных упражнений, наталкивается на определнные трудности. Рис. Окно i i Рис. Знания в области хореографии формализованы слабо iv, v . Это в значительной степени связано с отсутствием универсальных способов записи танца сочинить, создать танец означает не
только придумать, но и запомнить записать его. Ниже рассматриваются существующие способы записи, их достоинства и недостатки, а также средства, используемые хореографами при сочинении танцев. Описание известных способов записи танца разделено по ключевым периодам их развития. Более подробно эти сведения изложены в работе Перцовский, 6. Первой записью чередований па в танце считается Лисициан, манускрипт XV века Брюссельский кодекс бассдансов1 Маргариты Австрийской, содержащий бассдансов. В этой рукописи под каждой нотой мелодии проставлены начальные буквы названий па, каждое из которых исполнялось на указанную ноту рис. Рис 1. Запись бассданса из Кодекса Маргариты Австрийской Рассмотрение записи, изображенной на рис. Однако в действительности ритмическое расположение музыкальных длительностей и па зависело от указаний руководителя танцами, а ноты передавали лишь схему мелодии. Бассданс низкий танец, танец, в котором ноги не поднимались высоко над землей. Эта система была не буквенная, а графическая появилась возможность не только фиксировать порядок всех па в танце, но и раскрыть пространственные и временные соотношения техники этих па, изображая их графически. Он впервые ввел термин хореография. За последнее время этот термин утерял свое первоначальное значение запись движения и стал обозначать искусство танца. Сущность системы Р. Фейе состоит в следующем. Дается графическое изображение танцевальных позиций. Характер па передается графически они разделены на па открытые v, па округленные , па зигзагообразные i, па ударные и т. Все па могут быть выполнены наружу и внутрь и . Прыжки, кабриоли и другие общепринятые движения получили свои графические комплексные изображения, которые нередко выводились из линии движения па. Дается условное графическое изображение плана движения по площадке. На линии шага многочисленными знаками отмечаются добавочное движение в начале шага, добавочные движения во время шага и в конце шага. Предлагается особый способ отметки и чтения этих знаков для передачи музыкальных длительностей линия движения разделена на такты, запись музыки производится над записью танца. Р. Фейе не разлагает движения на элементы, передавая графическим знаком весь комплекс движения, отмечая пространственно каждый шаг. Многочисленность и запутанность знаков, сопровождающих шаг движения, затрудняют чтение его записи. Очень слабо разработана запись движения рук, не приводятся записи движения головы и туловища. Недостаточно полно также разработана запись направления движений. Р.Фейе распределяет движения на листе бумаги следующим образом движение
вперед он записывает в направлении от нижнего к верхнему краю листа, движение назад от верхнего к нижнему краю, движение вправо слева направо и движение влево справа налево. В том случае, когда план движения волнообразен или нужно вернуться обратно по той же траектории плана, Р. Фейе проводит в новом направлении линии, отказываясь от предыдущего плана движения, и соединяет их пунктиром. Такая запись на одном листе разных планов движения не передает картины танца, графика получается не наглядной, а условной. Чтобы прочесть эту запись и воспроизвести картину танца, нужно постоянно поворачивать лист с записью. Способ записи танца, для которого не требовалось умение рисовать, предложил Карл Блазис Лисициан, i , . Алфавит предложенного языка состоит из прямых линий, передающих все положения частей тела в танце, причем названы эти линии и их комбинации так же, как и в геометрии перпендикулярами, косыми линиями, углами и т. Таким образом, К. Блазис предложил геометрическую запись только для вертикальных положений тела для описания передвижений человека она не была пригодной. На рис. К. Блазисом. Рис. Геометрические схемы К. Рис. Таблицы К.