История реставрации станковой масляной живописи в СССР в 1958-1979 гг.: традиционные и новые методы реставрации в практической деятельности ВЦНИЛКР

• Автор: Николашкина, Александра Борисовна
• Шифр специальности: 24.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 303 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ.
ГЛАВА 1 Методология отечественной реставрации станковой живописи история становления и развития

1.1. Истоки отечественной научной реставрации.

1.2. Всероссийский съезд художников в Петербурге в годах. Зарождение научной методологии реставрации
1.3. Эмпирический период в реставрационной практике второй половины х начала х годов XX века.
1.4. Венецианская Хартия года как основа реставрационной практики второй полов ны XX во ка
ГЛАВА 2 Реставрация станковой масляной живописи в России. XVIII первой половины XX вв.

2.1. Начальный опыт реставрации XVIII XIX вв.

2.2. Возникновение и развитие отечественной реставрационной школы в XIX

2.3 Теория и практика реставрации станковой масляной живописи в первой половине XX века
ГЛАВА 3 Деятельность Отдела методики реставрации станковой масляной живописи ВЦНИЛКР новый этап в развитии научной реставрации.
3.1. Открытие ВЦНИЛКР г.
3.2. Становление Отдела методики реставрации станковой масляной живописи гг.
3.3. Научная работа по изучению причин разрушения произведений станковой масляной живописи и разработка методов борьбы с ними.
ГЛАВА 4. Научнотехнологическая работа Отдела методики реставрации станковой масляной живописи ВЦНИЛКР.
4.1. Изучение, обобщение, критическое осмысление и развитие зарубежного и
отечественного опыта по применению новых
материалов
4.2. Развитие методов реставрации тканевой основы
4.3. Работа с защитными лаковыми покрытиями станковой масляной
живописи.
4.4. Техникотехнологические особенности живописи как новый определяющий фактор в выборе методов реставрации
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ИСТОЧНИКИ И ЛИТЕРАТУРА.
СПИСОК СОКРАЩЕНИЙ
ПРИЛОЖЕНИЯ
ВВЕДЕНИЕ


Предполагалось, что в каждой картинной галерее должны существовать реставраторы, . Это самый важный вопрос, пока не существует определенной несомненной реставрации, которая могла бы предохранить картины в будущем. П.С. Там же. С. . Там же. С. . Магула по минимизации реставрационных вмешательств. Он горячо призывал, . Реставрации есть помощь, но чаще всего она является злом. В этом . Афанасьева убедили многочисленные случаи неудачной реставрации картин Рубенса, Рембрандта, ВанДейка, Левицкого, Орлова, которые он наблюдал в ведущих музеях страны. Причем, что особенно удручало его и всех присутствующих, реставрация этих произведений не была вызвана их плачевным состоянием, а представляла собой только результат желания придать произведению более эффектный экспозиционный вид. И.С. Афанасьев призвал участников съезда к принятию закона или созданию соответствующих инструкций, которые строго бы регламентировали необходимость проведении реставрационных работ и позволяли осуществлять контроль над ними. Третий взгляд на принципы реставрации и развитие ее технологических перспектив был высказан А. Я. Боравским в обширном докладе Охрана произведений искусства. Ретроспективный взгляд на историю реставрации XX века позволяет утверждать, что это был концептуальный доклад, в котором были затронуты проблемы типичные для методологии научной реставрации всего XX века. А.Я. Боравский стоял на наиболее передовых позициях технической реставрации того времени, но в его практической реставрационной работе, тем не менее, большое место занимала художественная реставрация Реставрационное искусство является необходимым звеном, связывающим творческое искусство с искусством консервации. При отрицательном отношении к широкой живописной реставрации, включающей восстановление утраченных фрагментов, Боравский допускает последнюю, в том случае, если реставратор человек образованный и имеет вкус. Более того, Боравский провозглашает тезис, о том . Там же. С. . Борапский АЛ. Музея Александра III. Боравский АЛ. Охрана произведении искусства. Труды Всероссийского съезда художников гг. СПб. С. . Там же С. Боравский А. Я. Охрана произведений искусства. Труды Всероссийского съезда художников гг. СПб, . Т. 2. С. 1. Нельзя не отметить расплывчатость позиции автора доклада в отношении художественной реставрации. Выступая против записей и восполнений при реставрации, Боравский все же видит их приемлемость в том случае, когда они выполнены со вкусом категории более чем субъективной. При всей неоднозначности своей позиции в отношении живописной реставрации, Боравский внес чрезвычайно интересные и актуальные предложения, касающиеся методологии и терминологии реставрации. Особое внимание Боравский уделил вопросам реставрационной терминологии. Он попытался дать более четкое определение понятиям реставрация и консервация, концептуально разделив их. Реставрацию i понимал как физическое воздействие искусственными средствами на произведение искусства Реставраторы должны постоянно наблюдать за состоянием произведений искусства, отмечать малейшие в них изменения и операторские приемы пускать в ход лишь в случаях крайней необходимости, т. Консервацию он понимал как заботу о создании, лучших условий, в которых сохраняется произведение искусства Консерваторы и реставраторы жрецы, доктора. Консерваторы должны уподобиться тем китайским врачам, задачей которых является не победа над болезнью, но по,одержание здоровья пациента, обращая постоянно внимание на условия жизни и влияя на объект через внешнюю обстановку. При этом, что было совершенно ново для того времени, Боравский считал, что деятельность реставратора и консерватора это деятельность двух разных специалистов, но работающих в тесном союзе. Правильно поставленная работа по консервации позволяла, по его мнению, избегать сложных и рискованных для станковой масляной живописи реставрационных операций. Такое внимание к консервации было нетрадиционно для того времени. Там же. С. 1. Восполнениядописывание утраченных мест живописи в вольной интерпретации реставратора. Боравский А Я. Указ. С. 5. Там же. С. 5.