Историко-предметный метод атрибуции произведений портретной живописи России XVIII - 1-ой половины XIX вв.

• Автор: Кибовский, Александр Владимирович
• Шифр специальности: 24.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 217 с.

Введение

Глава 1. Историкопредметный метод атрибуции произведений

искусства история развития в России и современное состояние

Глава 2. Влияние развития внешних атрибутов русского общества на портретное искусство XVIII 1й половины XIX вв
2.1. гг.
2.2. гг.
2.3. гг
2.4. гг.
2.5. гг,.
2.6. гг

2.7. После г.

Заключение
Библиографический список использованной литературы
Приложение 1. Список литературы по
историкопредметному методу атрибуции портретов.
Приложение 2. Список лиц, чьи портреты были
атрибутированы на основе историкопредметного метода
ВВЕДЕНИЕ


ФЗ О Музейном фонде Российской Федерации и музеях в Российской Федерации, а также Положением о Музейном фонде Российской Федерации утверждено постановлением Правительства Российской Федерации от февраля г. Понятие атрибуции дается на основе издания Музейные термины. Терминологические проблемы музееведения. М., . С. . Алешин А. Б. Реставрация станковой масляной живописи в России. Развитие принципов и методов. М. Художник РСФСР, . С. 7. Косолапое Б. А. Некоторые примеры использования историкопредметного метода при исследовании портретов. Государственный Эрмитаж. Геральдика. Материалы и исследования. Сборник научных трудов. Л., . С. . Лотман Ю. М. Указ. С. . Бальзак О. Собрание сочинений. В ти т. Человеческая комедия. Сцены парижской жизни. М. Худож. С. . Благово Д. Д. Рассказы бабушки из воспоминаний пяти поколений, записанные и собранные ее внуком Д. Благово. Л. Наука, . С. 6. Гоголь Н. В. Полное собрание сочинений. Т. 3. Л. Издво АН СССР, . С. . Ключевский В. О. Сочинения в девяти томах. Т. IX. М. Мысль, . С. 1. В.В. Пукирев. Неравный брак. X., м. Государственная Третьяковская галерея далее ГТГ. Инв. Радищев А. Н. Сочинения. М. Худож. С. 6. По плану, утвержденному Екатериной II в г. Варенцов . Слышанное. Виденное. Передуманное. Пережитое. Наше Наследие. Замечательные полотна. С. 2. Пушкин . Полное собрание сочинений. Т. 5. Л. Издво АН СССР, . С. . Лермонтов М. Ю. Сочинения в 4х томах. Т. 4. М. Правда, . С. 2. Там же. С. 6. Российский государственный военноисторический архив далее РГВИА. Ф. . Оп. Д. 3. Л. 4 об. Полное Собрание Законов Российской Империи с года далее ПСЗ. Собрание I. Т. XXXIII. Спб. С. 1. Летин С. А. Опыт использования живописных портретов XVIII в. Государственный Эрмитаж. Страницы истории русской художественной культуры. Сборник научных трудов. Спб. С. . Начало формирования историкопредметного метода атрибуции в России относится к последней четверти XIX в. XVIII 1й половины XIX вв. Новые принципы государственного и политического устройства, заложенные в х гг. При этом русский портрет оказался едва ли не главным жанром по художественной ценности и самобытности. После Всемирной выставки г. В.В. Стасов записал . Здесь мы доказали и свое постижение реальных форм, и понимание характеров, и живую способность к красотам краски1. Научный интерес к русским портретам требовал в первую очередь выявить, систематизировать и собрать сведения о них. Эта работа стала главной на протяжении 2й половины XIX начала XX вв. Д.А. Ровинского, Н. Н.Врангеля, А. В.Морозова, великого князя Николая Михайловича, В. Я.Адарюкова, Н. А.Обольянинова и других ценителей портретного искусства России. Одновременно с широкой деятельностью но спасению портретов, сохранившихся в частных собраниях, их введению в научный оборот, определению авторов и художественных школ начинается более тщательное изучение выявленных памятников. Среди разных способов экспертизы постепенно возникает историкопредметный метод атрибуции произведений искусства. Первые, к сожалению не всегда удачные опыты его применения относятся уже к м гг. В г. Русская старина опубликовал гравюрный портрет М. И.ГоленищеваКутузова, выполненный академиком Л. А.Серяковым но живописному оригиналу из собрания правнука полководца Ф. К.Опочинина2. В примечании к портрету говорилось Снимок с подлинника, списанного с него Кутузова. А.К. Мундир белый с серебристыми эполетами и пуговицами и темножелтыми отворотами. Такого рода форма в царствование Екатерины II была присвоена инженерному ведомству, может быть, даже и которомунибудь из полков, в которых состоял будущий фельдмаршал еще в самом начале своего военного поприща до получения им ордена св. Георгия 4й степени3. Н.К. Шильдера, считавшего, что орден Георгия 4й степени Кутузов увидел на груди своей только по потере одного глаза. На портрете же, с которого исполнена 1равюра Русской Старины, художник, написавший портрет с Кутузова до потери им глаза, пририсовал потом уже орден Георгия 4й степени4. Соответственно, сам портрет был датирован г.