Коммуникативные характеристики функционирования музыки в российском социокультурном контексте

• Автор: Новиков, Иван Андреевич
• Шифр специальности: 22.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 133 с. : ил.

Введение
Глава 1. Теоретикометодологические основании исследования музыки как средства социальной коммуникации

1.1. Становление социологической предметности изучения музыки

1.2. Специфика структурной организации социологической теории

музыки.

1.3. Теоретические основы эмпирических исследований слушательской аудитории.

Глава 2. Коммуникативные характеристики музыки.

2.1. Особенности социокультурною контекста потребления и восприятия музыки в современном российском обществе

2.2. Коммуникативный универсализм музыки.

Заключение

Список используемой литературы

Б. Массовая музыкальная культура как фактор образования молодежных субкультур. Астрахань, Луков В. А. Особенности молодежных субкультур в России Социол. Музыка язык современного поколения . Шаров КС. Музыка как инструмент национализма Вестник Московского университета. Сер. Философия. Он же. Симуляция национальных идентичностей средствами музыки Вестник Московского индустриального университета. Такое положение дел не адекватно самому предмету исследования музыке, ее значимости в жизни каждого человека, ее многофункциональности и немаловажности для ценностного мира населения современного российского трансформирующегося общества. Нуждаются в дальнейшей разработке такие, пока недостаточно исследованные, аспекты социологии музыки, как типология ее восприятия, коммуникативные качества и свойства музыки и социокультурный контекст потребления и восприятия музыки. Цель настоящего диссертационного исследования состоит в выявлении коммуникативного аспекта музыки в современном российском обществе. Объектом исследования является музыка в ее социологическом измерении. Предметом исследования выступает коммуникативный аспект музыки в социокультурном контексте современного российского общества. Теоретикометодологические основы исследования представлены разработками в области изучения музыки. В диссертации автор основывается на эвристическом потенциале фундаментальных работ Т. Адорно в области социологии музыки, концепции рационализации музыки М. А. Щюца относительно внелогических форм знания и особенностей музыки как формы социальной коммуникации. А. Сохора, Н. Лумана, У. Липмана, Т. В. Лисовского. При анализе музыкальных субкультур диссертант обращается к работам Е. Б. Борисовой, И. А. Герасименко, Н. Р. Исхаковой. В основе методологии сбора и интерпретации эмпирических данных лежат разработки Б. Грушина и В. Ядова метод анкетного опроса. Эмпирическая основа исследования. Эмпирическую базу диссертации составили результаты инициативного всероссийского опроса ВЦИОМа, проведенного ноября г. России материалы социологических исследований, проведенных научными коллективами под руководством членакорреспондента РАН М. К. Горшкова, в частности Молодежь новой России образ жизни и ценностные приоритеты Социальная сфера общества сегодня, завтра, послезавтра. Взгляд из Центра и регионов Социальная политика и социальные реформы глазами россиян . Привлекались материалы ФОМ, посвященные вопросам духовной культуры и опубликованные в журнале Социальная реальность. В качестве эмпирической основы исследования выступили также данные конкретносоциологического исследования, которое проводилось в г. Шахты Ростовской области иод руководством доктора социологических наук, профессора Е. Л. Шилкиной в гг. Всего опрошено 0 человек в и 0 человек в гг. Предметом социологического подхода к изучению музыки выступает музыкальная жизнь общества процесс реального функционирования музыкальной культуры, взятой в социальнотипических проявлениях ее восприятия в конкретных социальноисторических условиях. Центральными позициями, раскрывающими соотнесенность развития музыки и общества, выступают концепты М. Вебера относительно последовательной рационализации музыки в историкокультурном процессе, Т. Адорно относительно примитивизации музыки как потребительского товара и А. Щюца рассматривающего музыку как коммуникацию, влияющую на повседневную жизнь людей через их эмоции, чувства, сознание. Рассмотрение этих позиций как взаимодополняющих позволяет представить развитие музыки аналогичным развитию общества с синхроничностью процессов их расцвета и кризиса. Эвристический потенциал типологии восприятия музыки, разработанный Т. Адорно, состоит в возможности ее инструментального использования при эмпирических исследованиях слушательской аудитории современного российского общества, что позволило выявить наиболее релевантный тип развлекающегося слушателя. Характеристики социокультурного контекста современного российского общества, влияющие на выбор потребления и восприятие музыкальных произведений, группируются следующим образом 1.