Структура архитектурных ансамблей в исторически сложившемся городе : На примере Санкт-Петербурга

• Автор: Русанов, Геннадий Ефремович
• Шифр специальности: 18.00.04
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 495 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1 ПРОБЛЕМЫ АРХИТЕКТУРНОГО АНСАМБЛЯ

1.1 Роль ансамбля в архитектуре и градостроительстве

1.2 Терминология архитектурного ансамбля

1.3 Архитектурный ансамбль в композиции города

1.4 Социальноэкономические аспекты ансамблевых систем

1.5 Единство формы и содержания в архитектурном ансамбле

ГЛАВА 2 АРХИТЕКТУРНЫЙ АНСАМБЛЬ КАК СИСТЕМА

2.1 Система в архитектуре и закономерности ансамбля

2.2 Базисные отношения в структуре ансамблей

2.3 Архитектурный ансамбль как система отношений надстройки
2.4 Архитектурный ансамбль как комплекс
2.5 Математическая интерпретация ансамбля как системы 5
ГЛАВА 3 КОМПОЗИЦИОННАЯ СТРУКТУРА АНСАМБЛЯ
3.1 Композиционные качества ансамбля
3.2 Поле объективного пространства ансамбля
3.3 Поле визуального восприятия ансамбля
3.4 Поле эстетического восприятия ансамбля
3.5 Композиционная структура ансамбля
ГЛАВА 4 СТРУКТУРА АРХИТЕКТУРНЫХ АНСАМБЛЕЙ
4.1 Структура города и структура ансамбля
4.2 Принципы территориальной дифференциации городской среды
4.3 Структура территориальных ансамблей города
4.4 Структура точечных ансамблей города
4.5 Композиционная целостность системы ансамблей
5
ГЛАВА 5 ДИНАМИКА АРХИТЕКТУРНОГО АНСАМБЛЯ
5.1 Этиология развития ансамбля исторический город
5.2 Макрофункционапьные процессы в развитии ансамблей
5.3 Динамика структуры территориальных ансамблей
5.4 Динамика структуры точечных ансамблей
5.5 Принципы целостности системы ансамблей
ГЛАВА 6 МЕТОДИКА ФОРМИРОВАНИЯ СТРУКТУРЫ АНСАМБЛЕЙ
6.1 Общие цели I в структуре города
6.2 Основы классификации ЕАА города
6.3 Методика развития ЕАА города
6.4 Культура геобиоценоза. Накопление как принцип развития в
архитектурном ансамбле
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ


Оттого так внешне непохожи очертания идеального плана Скамоцци и реального города Флоренции. Характерной особенностью Возрождения было прекращение территориального роста города. Совершенствование структуры продолжалось. Оно сопровождалось переориентацией энергетических потоков и привело к повышению стоимости участков. Процесс реконструкции приобрел черты преднамеренного вклада средств как необходимости связать свободный, капитал. Объекты стали меньше по размеру, но отличались особой дороговизной. Вложенный в них труд качественно разделил ансамбли и участки рядовой застройки. Скопление и перераспределение капитала происходило в основном в крупных городах, или в мелких, с центром, принадлежащим богатым фамилиям РимВатикан ПетербургПетсргоф ПарижВерсаль. При формировании АА ренессанса в полной мере воплотились экономические и художественные возможности общества. Роскошные образцы восхищают, однако эту эпоху вряд ли удастся повторить. Эпоха феодализма в значительной степени сконцентрировала средства, пока еще не расходуемые на промышленное переустройство. Великолепие особняков соседствует с оформлением общественных пространств,. Статистика показывает, что всех церквей и палаццо Венеции, Флоренции и Сиены было построено в эпоху Возрождения, в средние века и лишь во все последующие столетия. Эти цифры дают достаточное основание для того, чтобы считать эпоху Возрождения периодом весьма интенсивной строительной деятельности. Однако новые города в XV и XVI в. Ценой немалых усилий удавалось пробить новую улицу или радикально перестроить площадь у ратуши. Размеры новых АА были, как правило, не большими. ФЛОРЕНЦИЯ Площадь Аннуциаты Площадь Синьории Соборная площадь 0,7 га 1, 2,9 С собором. Площадь Святого Петра 5,5 Без улицы. Консолидация власти позволила эффективно объединить средства и управленческую структуру, что привело к созданию крупных ансамблей, таких как Париж ХУИХУШ. По своим формам ансамбли Парижа практически не отличались от итальянских, что было обусловлено переходом к абсолютизму через средневековые города. Характер реконструкции повторял этапы и технологию работ итальянских городов, а примерная1 временная параллельность работ обусловила заимствование творческого почерка, тем более что при ограничении торговопосреднических операций Италии часть мастеров мигрировала во Францию. В качестве АА рассматривались варианты упорядочения и регулирования свободной средневековой планировки. Наиболее специфичным явлением французского ансамбля было создание резиденций Лувра и Версаля. Букин Саваренская Т. Ф. История градостроительного искусства. Т. I. М. Стройиздат, , с. Версале, то Париж всюду был бы так же хорош, как Тюильри и ПалеРуаяля. Максимальная длина композиционных осей Ленотра достигала 3 км. В ансамбле было задействовано 0 га. Получив апробацию на природном ландшафте, макрокомпозиция перешла на города Европы и Америки. Одновременно с композиционным принципом организации территории выявляется экономическая закономерность. Формирование АА в определенных частях города оказываетсяаналогичным накоплению потенциала. Принцип равенства соседства и здесь определял характер общего комплексного подхода освоения среды. Сумма отдельно взятых малых ансамблей площадей и дворцов переходит в свою более мощную категорию зонирование или макрозонирование. В стабильных городах этот принципу обеспечивался двумя отчетливыми ступенями дорогостоящей центральной частью, состоящей из плотно набранных дворцовых построек, и псевдо регулируемой субансамблевой территорией. Последняя закреплена по принципу ценностных маяков В рядовой застройке. Такая композиция представлена либо в виде идеологической инфраструктуры церквей, соборов, либо в виде равномерно распределенных площадей, улиц типа трезубца, креста, звезды. Собственно, Ленотр использовал этот прием, но с добавлением в него пространств наиболее простых в освоении. АНСАМБЛИ ЭПОХИ РАННЕГО КАПИТАЛИЗМА. В архитектуре невозможно точно определить рубеж перехода к капитализму. Судя по всему, раньше всех это сделала Англия. Т.о. Перцик Е. Н. География городов. М. Высшая школа, , с.