Концепция архитектуры современного Центра искусств

• Автор: Дуцев, Михаил Викторович
• Шифр специальности: 18.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 200 с. + Прил. (41 с. : ил.)

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение

Глава 1. СИНТЕЗ ИСКУССТВ КАК ОСНОВА ЭВОЛЮЦИИ АРХИТЕКТУРЫ ЦЕНТРОВ ИСКУССТВ

1.1. Социальнокультурная обусловленность возникновения Центров искусств

1.2. Теоретические предпосылки формирования Центров искусств

и синтетические объединения первой половины XX века

4 . Развитие синтезирующего подхода к становлению архитектуры

Центров искусств в XX веке

Выводы по Главе 1

Глава 2. КОНЦЕПТУАЛЬНЫЕ ПОДХОДЫ К ФОРМИРОВАНИЮ АРХИТЕКТУРЫ ЦЕНТРОВ ИСКУССТВ В XX НАЧАЛЕ XXI ВВ.

2.1. Концепции развития функциональной структуры Центра искусств

2.2. Конструктивнотехнологические аспекты проектирования
Центра искусств
2.3. Концепции архитектурной формы Центра искусств
2.4. Градостроительные концепции архитектурной среды Центра искусств
Выводы по Главе 2
Глава 3. КОНЦЕПТУАЛЬНАЯ МОДЕЛЬ СИНТЕТИЧЕСКОГО ЦЕНТРА ИСКУССТВ
3.1. Концептуальный аспект формирования Центра искусств
3.2. Пространственная универсальность как функциональная
основа архитектуры Центра искусств
3.3. Динамическая коммуникативность как общая закономерность архитектуры Центра искусств
3.4. Образная символичность в архитектуре Центра искусств
3.5. Срсдовой подход к построению синтетической концепции
Центра искусств
Выводы по Главе З
Заключение
Библиография


Классификация выявляет восемь основных моноискусств слова литература, звука музыка, движения хореография, линии графика, объема скульптура, света живопись, фотоискусство, мимики актерское искусство, пространства декоративноорнаментальное. Таким образом, первым основанием в классификации выступает материальная природа видов искусства. Другим определяющим фактором является закон изоморфности подсистемы искусства подсистеме утилитарноэстетической деятельности, что является частным случаем проявления изоморфности системы искусства системе жизнедеятельности общества. С. . Родовая дифференциация позволяет выявить эволюционные синтетические закономерности в становлении системы видов искусства, которое происходило во взаимодействии двух противоположных сил стремлении к самоопределению и выработке неповторимого способа художественного освоения действительности и восприятии воздействий от иных искусств. Таким образом, взаимодействие простых искусств, с одной стороны, рождает новые, сложные способы художественного творчества, а с другой приводит к внутренней родовой дифференциации каждого вида искусства ,С. Род искусства, как правило, определяется предметом изображения, жанром и сюжетом произведения, которые характеризуют его как эпическое, лирическое, драматическое или синтетическое. Эпическое изображает объективное бытие как исходную форму, содержащую память о структуре культурных ценностей. Лирическое раскрывает внутренний мир субъекта, его непосредственный жизненный опыт. Драматическое описывает действие в единстве объективных и субъективных миров конкретного события. Синтетическое произведение соединяет во взаимодействии эпическое, лирическое и драматическое. Родовое строение художественной культуры, как правило, используют в классификации литературы, музыки, танца и сценического искусства. В пластическом искусстве, особенно в архитектуре, градостроительстве и дизайне, родовое членение характеризует только декоративнопоэтическую сторону произведения. Исторический аспект родовой дифференциации искусства определен исходным синкретизмом художественной деятельности и чередованием периодов синтеза и распада художественных систем. Именно поэтому поэзия старше прозы, а монументальнодекоративная живопись старше станковой. Исторически, наиболее отчетливо родовое членение сложилось в литературном творчестве как эпос, лирика, драма. Эпос представляет словесное творчество в чистом виде. Лирический род в литературе есть ее структурная модификация, образовавшаяся под влиянием на словесное искусство музыки, формально закрепленная в поэзии. Драматический род сформировался под воздействием на литературу актерского искусства. Исходя из представленных взаимодействий, можно предполагать, что поэзия способна раскрыть всю полноту художественного содержания только в живом звучании как омузыкаленное слово драма же получает истинное свое бытие лишь в форме спектакля. Родовая структура литературы продолжает развиваться, о чем свидетельствует появление синтетического типа киносценарной литературы во взаимодействии с кинематографом. Аналогично литературе можно представить родовую структуру изобразительных искусств. Станковая живопись, графика, скульптура как и эпический род в литературе представляет собой самодостаточное художественное произведение. Декоративное искусство развивается в синтезе с искусствами прикладными и архитектурой. Взаимодействие с литературой и актерским искусством видоизменяет образный строй произведения живописи, графики, скульптуры книжная иллюстрация, театральнодекорационная живопись, театральная скульптура кукольная, киноживопись декорационная и мультипликационная обосабливаются как специфические рода изобразительного искусства. В сфере музыкального творчества можно выделить чистую музыку и программную, опосредованную словесными образами. Синтез с искусством танца выявляет темпоритмическое начало в музыке, формируя ее танцевальный род. Влияние театра и кинематографа привело к складыванию специфических родов оперной и балетной музыки, музыки для драматического театра, киномузыки. В отличие от инструментальной вокальная музыка во всех своих жанрах кроме чистой просодии, т.