Творчество К.М. Быковского и классицистические тенденции в архитектуре Москвы последней трети XIX в.

• Автор: Розанова, Татьяна Михайловна
• Шифр специальности: 18.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 286 с. : ил.

Введение. Обоснование темы, ее актуальность. Обзор литературы. Предмет, объект, цель и новизна исследования
ГЛАВА I. Развитие классицистического направления в архитектуре эклектики Москвы последней трети XIX в.

1. Классические стили в творчестве московских архитекторов последней трети XIX в.

1.1. Общая характеристика распространения классических стилей

в застройке Москвы последней трети XIX в.

1.2. Примеры использования ордерных форм в архитектуре конца

х начала х гг

1.3. Ордерная архитектура Москвы середины х второй половины

х гг

1.4. Произведения периода поздней эклектики рубежа XX в.

2. Классицистические тенденции архитектуры эклектики в архитектурной историографии по источникам вт. пол. XIX нач. XX вв.
2.1. Особенности восприятия ордерной архитектуры эклектики
современниками.
2.2. Изменения критериев оценок классицистического направления
в критических публикациях
2.3. Теоретические высказывания архитекторовпракгиков
Выводы.
ГЛАВА II. Архитектурная практика К.М.Быковского
1. Ранний период жизни и творчества.
1.1. К.М.Быковский сын и ученик московского зодчего
М.Д.Быковского.
1.2. Учеба в Академии художеств и начало творческого пути.
2. Клинический городок на Девичьем поле вт. пол. х нач.
х гг.
2.1. Подготовительные работы, предшествующие созданию проекта
университетских клиник.
2.2. Градостроительные и объемнопространственные решения в проекте
Клинического городка К.М.Быковского
2.3. Дальнейшее расширение и завершение строительства комплекса
медицинских сооружений на Девичьем поле
3
3. Наиболее значительные произведения первой половины х гг.
3.1. Здания Московской конторы Госбанка и Ссудной казны.
3.2. Здание Клиники кожных болезней.
4. Расширение комплекса Старого и Нового университета середина вт. пол. х гг.
4.1. Реконструкция Нового университета и здание Университетской
библиотеки.
4.2. Зоологический музей, Ботанический корпус и другие постройки
на участке Старого университета.
Выводы
ГЛАВА III. Стилистические предпочтения и теоретические взгляды Быковского
1. Стиль классический в архитектуре К.М.Быковского.
1.1. Композиционные поиски раннего периода ордерной архитектуры
эклектики истоки последующего развития стиля в творчестве К.М.Быковского
1.2. Стилистические особенности произведений К.М.Быковского
2. Вклад К.М.Быковского в развитие архитектурной теории.
2.1. Представления К.М.Быковского о динамике развития исторического
Ш архитекту рного процесса
2.2. Высказывания мастера о проблемах стилеобразования в архитектуре
XIX в.
Выводы
ГЛАВА IV. Педагогическая и общественная деятельность К.М.Быковского
1. К.М.Быковский педагог Московского училища живописи, ваяния и зодчества.
1.1. Преемственность традиций в московской архитектурной школе
1.2. Преподавание Быковским курсов архитектуры и истории
искусств
2. Участие К.М.Быковского в деятельности художественных и научных обществ.
2.1. Работа в Московском архитектурном обществе и Обществе
любителей художеств.
2.2. Изучение и реставрация памятников архитектуры.
Выводы
Заключение. Основные результаты и выводы исследования. 2

Примечания.
Список сокращений, использованных в тексте диссертации.
Приложение 1. Перечень биографических сведений о К.М.Быковском, основных построек и
теоретических трудов.
Приложение 2. Программызадания К.М.Быковского
для учащихся МУЖВЗ.
Список литературы


Ордер в произведениях этого времени, как правило, решен в виде плоских пилястр или полуколонн, которые могут быть расположены в центральной части и в боковых ризалитах здания. Характерный пример Петровская земледельческая академия , Тимирязевская ул. Н.Л. Бенуа , чье творчество в основном принадлежит периоду позднего классицизма и ранней эклектики . Это здание как бы бросает взгляд назад, своим обликом напоминая об архитектуре дворцовых зданий Петербурга х гг. А.И. Штакеншнейдера. Табл. Другой вариант решения ордерной композиции в виде ритмичного ряда полуколонн на всем протяжении фасада иллюстрирует пассаж на Кузнецком
мосту, А. И.Резанова , также представителя петербургской академической школы. Построенное в г. Оно как бы обгоняет время, демонстрируя многие черты, которые станут характерными для ордерной архитектуры зрелой эклектики и будут использоваться при решении крупномасштабных сооружений несколько позже. Однако, если бы датой его постройки было примерно начало х гг. Табл. Активно работал в этот период в Москве А. С.Каминский , учившийся в Академии художеств у К. А.Тона и осуществивший в конце х гг. В творчестве Каминского работы в ордерных формах органично сочетаются с постройками в русском стиле, наглядно демонстрируя, что архитектор эклектики способен свободно владеть разными архитектурными языками, не отдавая предпочтения какомулибо из них. В классическом стиле Каминским выполнено большое количество особняков новых и реконструируемых, торговые дома, учебные и другие здания. Так же как в композициях ранней эклектики, в архитектуре последующего периода очень редко используется большой палладианский ордер в виде портика с фронтоном, вызывая, очевидно, стойкие ассоциации с образами архитектуры классицизма. Только в реконструированном здании Биржи А. С.Каминского встречается лоджия с колоннами и фронтоном, как воспоминание о торжественности классицистических портиков , Ильинка, 6. Табл. Стилистика ордерных построек Каминского разнообразна если в здании Биржи можно увидеть влияние берлинских проектов К. Подобную параллельную разработку тех же двух основных архитектурных тем эклектики классического стиля и русского можно проследить и в работах архитекторов братьев Д. Н.Чичагова и М. Н.Чичагова
, представителей московской архитектурной династии, выпускников Московского Дворцового архитектурного училища. Среди работ, выполненных в ордерных формах, большую часть составляют жилые здания, и в частности, реконструкции с изменением стилистики фасадов, а также некоторые общественные сооружения, например, здание читальни на Тверском бульваре Д. Постепенное увеличение масштаба зданий, с одной стороны, и определяющее значение жесткой структуры оконных проемов в формировании структуры фасада в доходных домах и общественных зданиях, с другой, вели к стремлению архитекторов придать рельефу стен максимально дробный характер, украсить всю поверхность рустом и мелкими деталями. Такие приемы становятся отличительной особенностью архитектуры этого времени, и даже среди небольших особняков почти невозможно увидеть зданий, плоскости стен которых не разлинованы рустом. Декор становится сеткой, которая может быть накинута на традиционный классицистический фасад при реконструкции существующего здания много подобных примеров можно встретить среди этажных жилых домов, в е гг. Примером может служить особняк в Подсосенском пер. М.Н. Чичагова , перестроен и др. В декоративном решении для этого времени в целом более характерно использование мотивов архитектуры раннего итальянского Ренессанса и французского классицизма. А.Е. Вебера , среди которых крупное учебное здание Катковский лицей , Остоженка, , перестройка гостиницы и ресторана Славянский базар , Никольская ул. Окончивший Венскую академию художеств и приехавший работать в Москву в г. Вебер одним из первых начал разрабатывать тему этажных доходных домов в ордерных формах, построив и реконструировав ряд значительных зданий на центральных улицах Тверской, , надстроен, Мясницкой, , БЛубянке, и др. Б.В. Фрейденбсрга ок.