Оконный декор фасадов структурообразующих магистралей Санкт-Петербурга середины XIX - начала XX веков : Анализ типологических предпочтений

• Автор: Боткин, Петр Владимирович
• Шифр специальности: 18.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 123 с. + Прил. (331с.:ил.)

ВВЕДЕНИЕ .

Глава 1. ГЕНЕЗИС И СЕМАНТИКА ОТДЕЛЬНЫХ ФОРМ

АРХИТЕКТУРНОГО ДЕКОРА.

1.1. Столп, колонна

1.2. Фронтон .

1.3. Архитектурный ордер .

1.4. Тема женской головки

1.5. Львиная маска .

1.6. Бараньи головы

1.7. Букрании

1.8. Кадуцсй .

1.9. Картуш
1 Всевидящее око
1 Маскарон
1 Растительный декор
1 Геометрический декор .
1 Рустовка
1 Балясины
Выводы к главе .
Глава 2. ДЕКОР ФАСАДОВ ФАКТОРЫ ВЛИЯНИЯ
2.1. Градостроительные факторы
2.2. Факторы архитектурного процесса
2.3. Композиционностилистические факторы .
. Выводы к главе.
Глава 3. ДЕКОР ОКОННЫХ ПРОЕМОВ ТИПОЛОГИЧЕСКИЕ
ПРЕДПОЧТЕНИЯ
3.1. Состав структурообразующих магистралей
3.2. Типология элементов оконного декора
3.3. Динамика предпочтений отдельных форм оконного декора
3.4. Предпочтения в сфере декорирования отдельных зон
оконных обрамлений.
3.4.1. Декор верхней зоны оконных обрамлений.
3.4.2. Декор нижней зоны оконных обрамлений
3.4.3. Декор средней зоны оконных обрамлений боковин.
3.5. Приоритетность отдельных типологических групп оконного декора5Б
Выводы к главе.
Глава 4. ОКОННЫЙ ДЕКОР ЗДАНИЙ НА ОТДЕЛЬНЫХ МАГИСТРАЛЯХ АНАЛИЗ ПРЕДПОЧТЕНИЙ
4.1. Предпочтения на уровне типов декора
4.2. Предпочтения на уровне форм декора
4.2.1. Предпочтения форм оконного декора на магистралях I порядка
4.2.2. Предпочтения форм оконного декора на магистралях 2 порядка
Выводы к главе.
Глава 5. ВАРИАБЕЛЬНОСТЬ ФОРМ ОКОННОГО ДЕКОРА
5.1. Антропоморфнозооморфный декор.
5.1.1 Женская головка.
5.1.2. Маскарон.
5.1.3. Львиная маска
5.1.4. Голова барана.
5.1.5. Раковина.
5.2. Растительный декор.
5.2.1. Венки
5.2.2. Гирлянды.
5.2.3. Ветви
5.2.4. Розетка
5.2.5. Лист аканта
5.2.6. Волнообразный растительный мотив.
5.3. Предметносимвольный декор.
5.3.1. Цепь.
5.3.2. Кадуцей
5.3.3. Вазон
5.3.4. Факел.
5.3.5. Бегущая волна.
5.3.6. Чешуя.
5.3.7. Жгут
5.3.8. Арматура
5.4. Геометрический декор
5.4.1. Диск.
5.4.2. Меандр
5.4.3. Ромб
5.5. Ордерный декор
5.5.1. Картуш
5.5.2 Медальон.
5.5.3 Ионики.
5.5.4 Вертикальные порезки.
Выводы к главе
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ


Распространен кирпичный стиль был довольно широко, особенно в типологической группе производственных зданий. Сказывались, вероятно, его суховатость и определенная промежуточность положения геомстризованный декор на традиционных но композиции фасадах. Технология лицевой кирпичной кладки обусловила появление специфических форм декора, в том числе и оконного. Охотно использовался этот декор и в произведениях русского стиля. РУ. Первым заметным проявлением новых исканий стал руссковизантийский стиль, связанный прежде всего с имененм К. Тона и его петербургскими постройками церковью Святой Екатерины, Введенской церковью и др. Отношение к новому направлению было различным. Архитекторырационалисты, например, видели в этом стиле метод, позволяющий рационально и экономично решать композиционные задачи, стоявшие тогда перед архитектурой, в частности, рационально компоновать план и объем здания церкви, не стесняя внутреннего просгранства огромными столбищами и множеством бесполезных колонн , с В конце века приемы и формы руссковизантийского стиля развивал в церковных постройках гражданский инженер Вас. А.Косяков. В х гг. Москвы в Петербург пришел русскороманский стиль. Первыми здесь стали дома и по Фурштатской улице и Дом Басина на Алсксандринской площади, о котором В. В.Стасов писал Живописность общего, крупные массы и всего красивее средняя часть, увенчанная очень своеобразными низенькими куполами, ряд тройных окон с средним, выходящим выше, на манер византийской и древнерусской архитектуры, резные карнизы повсюду, русские колонки кубышками и столбиками, рассеянные по обоим фасадам, все это вместе ново и оригинально, все это образует необыкновенно художественное целое, выпуклое, полное теней, света и колорита, достойное соперничать по оригинальности со старыми итальянскими и французскими дворцами XVI века , с. С х гг. Петербурге стал распространяться стиль XVII века, варьировавший формы узорочья, нарышкинского барокко и пр. Воскресения Христова, Петропавловский собор в Петергофе и дрОднако количество русских построек в Петербурге было значительно меньше, чем в Москве в силу общей западной направленности столичного зодчества. Осуждая петербургский архитектурный космополитизм,анокимный автор писал в году Только те произведения заслуживают внимания, в которых видна самобытность, придающая творению прелесть новизны. Переход к высокоплотной сомкнутой застройке многоэтажными доходными домами имел следствием превращение фасадов в архитектурные барельефы и горельефы с поэтажным размещением декора и акцентированием вертикальных композиционных осей объемными элементами эркерами, балконами, ризалитами и пр. Массовость и интенсивность жилищного строительства в Петербурге, а также подключение к проектному производству большого числа авторов с различным в том числе и невысоким уровнем профессиональной подготовки с неизбежностью создавали предпосылки для столь же массового использования типовых форм фасадного декора. Высоким потенциалом влияния на характер архитектурного декора обладали как относительно стабильные объективные факторы функция и местоположение здания, так и динамичные, противоречиво взаимодействующие между собой субъективные факторы эстетические предпочтения авторов и заказчиков. На характер фасадного декора петербургских зданий не мог не повлиять тог факт, что всех зданий в рассматриваемый период было построено выпускниками Академии художеств и Института гражданских инженеров. Стилистически широкий и композиционно свободный архитектурный эклектизм содержал в себе потенциал стимуляции многообразия форм, их вариаций и композиционных приемов фасадного в том числе и оконного декора. Специфика фасадного декора в кирпичном стиле определялась прежде всего технологией лицевой кирпичной кладки. Арсенал объемнопластических и декоративных форм русского стиля выделял его из числа историзирующих стилей богатством и многообразием неклассических элементов, генетически восходящих к двум разным источникам византийскому храмовому и русскому народному зодчеству.