Новый ЛЕФ : История и литературно-художественные концепции

• Автор: Светликова, Илона Юрьевна
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 192 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ.

Предмет и методы исследования обзор литературы по изучаемому вопросу

ГЛАВА 1.

История ЛЕФа 1

1. 1. Общая характеристика периода . . . .

1. 2. События, предварявшие выход Нового

1. 3. Полемика с Вячеславом Полонским и рап

повцами.

1. 4. Разгримированная красавица конфликт Максима Горького и Николая Асеева

1. 5. Развитие внутренних отношений . ГЛАВА 2.

Литературнохудожественные концепции Нового ЛЕФа
2. 1. Обстоятельства, задающие модус прочте
ния лефовских концепций .
2. 2. Искусство факта.
2. 2. 1. Дух времени
2. 2. 2. Мнимые предшественники.
2. 2. 3. Первые симптому будущего интереса к
документальному искусству .
2. 4. Осип Брикпопытка.социальнопсихологического портрета
2. 2. 5. Реальность беспредметников и футуристов в е гг
2. 2. 6. Искусство как познание образ передового культурного потребителя . . . .
2. 2. 7. Синтезирующая функция искусства
Бергсон
2. 2. 8. Шестидесятники и народники эстетика деклассированных рантье .
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЯ.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ


Маяковский распускает Леф, чистя свое литературное содружество от формалистского шлака, от эстетического перерождения своей школы Асеев У1. Старшая сестра Маяковского, пожелавшая после смерти брата участвовать в издании его произведений и поссорившаяся на этой почве с Бриками, справедливо сомневавшимися в ее издательской квалификации, также активно содействовала формированию образа одинокого поэта, задушенного своим ближайшим окружением. В году под ее редакцией вышел крайне тенденциозный сборник Маяковский в воспоминаниях родных и знакомых1Х. В этом же направлении работал и крупнейший советсткий маяковед Виктор Перцов, один из бывших участников ЛЕФа. В его трудах мифологизация Маяковского получила наиболее законченное выражение. ЛЕФ же рассматривался как нечто второстепенное и в своей теоретической основе безусловно ошибочное. И наконец, весьма серьезные последствия для распространения подобной репутации ЛЕФа имела кампания, проведенная в г. Маяковского. Ее причины и обстоятельства подробно описаны в Мрачной хронике В. А. КатанянаХ1. На степени изученности лефовского творчества отразилось также и то обстоятельство, что некоторые из бывших участников ЛЕФа были репрессированы Сергей Третьяков, Борис Кушнер. Первые упоминания о Третьякове и переиздания его произведений начинают появляться лишь с середины х гг. Х В это же время филологам тартусского университета частично удается осуществить задумывавшуюся с конца х гг. Об этом замысле свидетельствует сохранившаяся переписка Бориса Федорова с Ольгой Третьяковой, вдо
вой писателя . Однако после оттепели, оживившей интерес к искусству и эстетическим концепциям х гг. ЛЕФом показательно, например, что после публикаций работ Третьякова в х гг. В постсоветские времена внимание исследователей обратилось на раннее творчество футуристов, что было связано с поиском альтернатив советским художественным традициям. Та же причина предопределила и отсутствие интереса к ЛЕФу. Такого рода отношение не способствовало появлению новой исследовательской литературы. Наибольшее количество посвященных ЛЕФу работ связаны с поэтическим творчеством его участников, в первую очередь, Маяковского и Пастернака. Для нашей темы важны в особенности те исследования, в которых затрагивается проблема отношений между двумя поэтами и в связи с этим анализируется разница их эстетических и мировоззренческих позиций. Последнее приводит к необходимости анализировать также отдельные аспекты лефовской идеологии, благодаря чему одной из важнейших работ, проливающих свет на историю и особенности теоретической позиции ЛЕФа, стала монография Лазаря Флейшмана Пастернак в е гг. Охранная грамота, ставшая, согласно убедительному анализу исследователя, своеобразным ответом на основные лефовские лозунги. Существенная часть связанных с нашей темой работ посвящена отдельным участникам Нового ЛЕФа. Однако предметом целостного рассмотрения деятельность группы, насколько нам известно, не становилась. Между тем отсутствие необходимых сведений об особенностях позиции ЛЕФа в конце х гг. С другой стороны, составить адекватное представление о творчестве отдельных участников Нового ЛЕФа невозможно, не учитывая общее направление деятельности группы. Историю Нового ЛЕФа мы предваряем изложением основных событий, последовавших вслед за прекращением выхода журнала ЛЕФ . Таким образом, наша работа служит хронологическим продолжением вышеупомянутых монографий Штефан и Вильберта, охватывающих лефовскую историю вплоть до . ГЛАВА 1 ИСТОРИЯ ЛЕФА . Проблемы, с которыми сталкивались писатели и художники в е гг. Бориса Эйхенбаума, бытовыми. Каждый писатель пишет как будто за себя, а литературные группировки, если они и есть, образуются по какимто внелитературным признакам, по признакам, которые можно назвать литературнобытовыми1 . Прежние формы художественной жизни разрушались или, сохраняясь, ощущались анахронизмом, не соответствующим современной обстановке. В первую очередь это касалось существования многочисленных художественных группировок. По инерции, заданной дореволюционными условиями, они продолжали функционировать, более того их становилось все больше.