Театр и театральная система Михаила Чехова

• Автор: Кириллов, Андрей Александрович
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 214 с.

Но лишь вместе, в органичном часто противоречивом единстве, составляют они феномен Театра Михаила Чехова. Сложный путь становления и исканий Первой студии МХТ одновременно и путь актера М. Л. Чехова. На этом пути, отмеченном водительством К. С. Станиславского, . Сулсржицкого, Е. Б. Вахтангова, ярко запечатлелся период чеховского абсолютного лидерства в театре МХАТ2. Период этот, вместивший небывалый творческий взлет труппы и ее корифея, закончился, как известно, разрывом театра и актера. Безусловно, Первая студия МХТ МХАТ2, с ее оригинальной судьбой и особым исполнительским методом, в немалой степени явилась и Театром Михаила Чехова. Закончивший в г. Театральную школу имени . В процессе обучения актеров последовательно и плодотворно применяет метод М. Л. Чехова режиссер и педагог В. В. Кокорин. Известны многочисленные признания С. Ю Юрского о значительном воздействии на него театральных опытов и взглядов М. А. Чехова. Гамлетом. Этот жанровый диапазон, объемлющий крайние актерские амплуа, также определяет сущностные черты Театра Михаила Чехова. Актер психолог, эмоционально острый и отзывчивый, на творчестве которого призывал изучать свою театральную систему ее прославленный создатель1, был, по словам Мастера и ярким примером эксцентрика современной сцены, открывавшим смелый путь к театру гротеска2. Театр Михаила Чехова вместил противостоявшие и противопоставлявшиеся художнические миры К. С. Станиславского и В. Э. Мейерхольда благодаря небывалому масштабу собственных сценических возможностей. Пронзительная, возвышенная лирика и разъедающий, уничтожающий сарказм, истовое богоискательство и крайние степени сомнения, философское напряжение интеллекта и зияющая бездна психопатологии, рефлексия и патетика, театрхрам и театрбалаган одновременно уживались в душе, сознании и творческой судьбе М. А. Чехова. Студиец Художественного театра, с юности впитавший пафос растворения в сценическом ансамбле, создавал роли, избывавшие собой сложную партитуру целого спектакля. М.О. Кнебель свидетельствовала Я помню, как Станиславский говорил нам, только что принятым в театр Изучайте систему по Мише Чехову, все, чему я учу вас, заключено в его творческой индивидуальности. Кнебель М. О. Вся жизнь. М., . С. . Отзывы В. Э. Мейерхольда цит. Протокол обсуждения спектакля Лена в Доме печати октября года Советский театр Документы и материалы. Русский советский театр. Л., . С. 5 Мюае1о. Мейерхольд о ЧеховеЭкран. С. . Различные интерпретации искусства М. Чехова во многом проистекают из универсализма его удивительных исполнительских возможностей. Не случайно прежде и ныне критики и исследователи часто обрывают анализ его замечательного мастерства возгласом Чудо По самое удивительное и ужасное для понятийного сознания, что чудо это Чехов творил осмысленно и целеустремленно, записывая, например, в работе над образом Дон Кихота Сыграть космическое сознание1. В его игре, содержавшей взрывчатую смесь экстрактов натурализма и символизма, сливались в единую художественнофилософскую метафору живая конкретность бытия и космические взлеты Духа. Средствами исполнительской психофизики отображались им острейшие черты характерности и вершинные абстракции бытия. Подобно Мейерхольдурежиссеру, Чеховактер прорывался сквозь литературные тексты отдельных произведений к сценическому воплощению целостной поэтики их авторов, среди которых были Ф. М. Достоевский, Н. В. Гоголь, . СуховоКобылин, А. П. Чехов, А. Белый, В. Шекспир, А. Стриндберг. Более того, в сценических образах Чехова, конкретных и обобщенных одновременно, прочитывалась протяженная поэтическая традиция. И Станиславский, и Мейерхольд оба обнаруживали в его творчестве яркое воплощение собственных программных представлений об искусстве актера. Выделяя и приветствуя разные грани его дарования, оба желали видеть Чехова в своих театрах. Между тем Чехов предпочел собственный путь, посвятив свою жизнь поиску и созданию идеального театра будущего. Чехов М. Дневник о Кихоте Михаил Чехов Литературное наследие. Т. 2. С. 9. Там же. С. 6.