Проектирование ювелирных изделий на основе законов бионического формообразования

• Автор: Корытов, Александр Владимирович
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 250 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. ИССЛЕДОВАНИЕ ИСТОРИЧЕСКИХ

ПРЕДПОСЫЛОК ВВЕДЕНИЯ БИОНИКИ В ПРОЦЕСС ПРОЕКТИРОВАНИЯ ЮВЕЛИРНЫХ ИЗДЕЛИЙ

1.1. Анализ современного уровня процесса художественного проектирования ювелирных изделий.

1.2 Анализ развития технологии создания ювелирных изделий

1.3. Формирование бионики, как междисциплинарной области научного знания

1.4. Применение бионики при проектировании костюма, архитектуры, техники

ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ.

ГЛАВА П. ИССЛЕДОВАНИЕ БИОНИЧЕСКИХ ПРИНЦИПОВ ФОРМООБРАЗОВАНИЯ ЮВЕЛИРНЫХ

ИЗДЕЛИЙ.
2.1. Выбор и обоснование методов исследования
2.2. Определение бионических принципов формообразования ювелирных изделий XX века.
2.2.1. Стиль АртНуво .
2.2.2. Стиль .
2.2.3. Стилевые направления периода с по гг.
2.2.4. Стилевые направления периода с по гг.
2.2.5. Стилевые направления периода с по г.
ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ
ГЛАВА Ш. РАЗРАБОТКА ТЕОРЕТИЧЕСКИХ ОСНОВ
БИОНИЧЕСКОГО ФОРМООБРАЗВАНИЯ
ювелирных изданий. ш
3.1. Построение структуры бионических
исследований.
3.2. Определение структуры бионического моделирования ювелирных изделий
3.3. Определение функциональных параметров ювелирных украшений, как основы запроса к бионической системе
3.4. Определение эргономических и технологических параметров ювелирных изделий.
3.4.1. Определение эргономических и технологических
параметров формы кольца.
3.4.2. Определение эргономических и технологических
параметров формы кулона.
3.4.3. Определение эргономических и технологических
параметров формы серьги.
3.5. Применение компьютерных технологий при проектировании и изготовлении ювелирных украшений
3.5.1. Растровая графика.
3.5.2. Векторная графика.
3.5.3. Фрактальная графика.
3.5.4. Трехмерная графика
ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ.
ГЛАВА IV. АПРОБАЦИЯ МЕТОДА ПРОЕКТИРОВАНИЯ
ЮВЕЛИРНЫХ ИЗДЕЛИЙ НА ОСНОВЕ ЗАКОНОВ БИОНИЧЕСКОГО ФОРМООБРАЗОВАНИЯ В УСЛОВИЯХ ПРОМЫШЛЕННОГО
ПРОИЗВОДСТВА
4.1. Определение концептуальных направлений
экспериментальных коллекций и единичных ювелирных
изделий.
4.2. Проектирование коллекции ювелирных украшений .
4.3. Проектирование коллекции ювелирных украшений i .
4.4. Проектирование коллекции ювелирных украшений ii.
4.3. Проектирование индивидуальных проектов ювелирных
изделий.
ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
БИБЛИОГРАФИЯ


До середины XIX, в эпоху ремесленного, неразвитого мануфактурного производства художник и изготовитель нередко соединялись в одном лице, чувства и правила создания художещ венной формы наследовались от одного поколения к другому. Понимание внутренней логики формообразования было неосознанным, стихийным, интуитивным. Отдельно от ремесла не существовало понимания художественной формы. Но когда художественное и техническое творчество все больше стали отдаляться друг от друга возникла необходимость в образовании отдельного вида знания об эстетической сущности формы. В этих условиях Г. Земпером была разработана теория художественной формы. Разработанные Г. Земпером основы научной теории художественного творчества базировались на анализе исторических стилей с целью выявления общих процессов формообразования, происходящих непрерывно. Поэтомукрайне нужна практическая теория формообразования для каждой отрасли промышленного производства, имеющей частичное или хотя бы косвенное отношение к искусству, написанная с полным знанием специфики предмета высокообразованным в художественном отношении человеком . По мнению Г. Земпера, невозможно создавать новые формы в искусстве, без сопоставления существующих с естественными, натурачьными, природными аналогами. Ведь несмотря на то, что любой художник вроде бы имеет дело только с внешностью, формой, не связанной с сущностью материалов, он все равно не свободен. Он не может создавать совсем произвольные формы, не имеющие ничего общего с теми, которые встречаются в окружающей природе. Когда же речь заходила об архитектуре и создании материальных предметов ювелирные украшения, такая зависимость становится еще более очевидной . Если у В. Гете исследование закономерностей в природных формах было целью научного исследования, то для Земпера апелляция к ним оказывалась лишь напоминанием существования связи между искусством и природой. В этом плане ему казалось наиболее важным отметить, что и природе и в искусстве основные типы, условия формирования совпадают, на основании чего можно провести особую классификацию в области искусства 5. По Г. Земперу такими типами, характерными для различных ступеней развития неорганического и органического мира являются симметрия форм снежинки, кристаллы, пропорциональность и симметрия масс встречается в растениях. Четвертый тип это тот, в котором проявляются направления движения по отношению к линии силы тяжести. Таким образом, Г. Земпер рассматривает формообразование в пластических искусствах с бионических позиций, предоставляя простейшую классификацию природного формообразования. Этот вывод подтверждает гипотезу данного диссертационного исследования о целесообразности применения бионики в проектировании ювелирных изделий. Нельзя не отметить, что во все времена художниковювелиров привлекали природные образы от растительных мотивов до фигуры человека. В Формальных закономерностях украшений 5 Г. Земпер рассматривает в качестве апогея развития ювелирного искусства период Древней Греции УУ1 вв. В богатом и точном языке древних эллинов украшения, которые мы надеваем на себя и на любимые предметы, а также обозначение высших закономерностей, которым подчинены природа и мироздание в целом, обозначаются одним и тем же словом. Имеющее глубокий смысл двойное значение слово космос служит в то же время ключом для понимания эллинского мировоззрения и художественных принципов , стр. В этом утверждении автор не разграничивает процесс формообразования украшений от природного формообразования, подчеркивая их равенство. Он отмечает, что древние греки достигли больших успехов в тектонике форм украшений, принципы которой полностью совпадают с принципами живой природы. Анализ истории возникновения первых украшений показал, что уже в виде татуировок, шрамирования тела у туземцев Новой Голландии, Новой Зеландии и островов тихого океана, индийцев, египтян, кельтов, бриттов, эллинов, фракийцев люди получили первые навыки о пропорциональных соразмерностях. Так, на примере собственного тела были обозначены места расположений будущих украшений. Примеры украшения своего тела мы можем видеть у туземцев Океании, Австралии, Меланезии, Полинезии и др. Рис. Первобытное искусство украшения.