Исследование функционально-эстетических параметров бронзовых колоколов и технологии их реставрации

• Автор: Шариков, Павел Викторович
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 160 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ.

Глава 1. ФУНКЦИОНАЛЬНОЭСТЕТИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ БРОНЗОВЫХ КОЛОКОЛОВ

1.1. История дизайна и эстетики бронзовых колоколов

1.2. Колокольная бронза.

1.3. Конструкция й йрофиль колоколов

1.4. Методы литья колоколов.

1.5. Окончательная обработка и настройка колоколов

1.6. Особенности изготовления языка.

1.7. Выводы к главе 1

Глава 2.0СОБЕННОСТИ РЕСТАВРАЦИИ БРОНЗОВЫХ КОЛОКОЛОВ

2.1. Общие принципы реставрации колоколов .

2.2. Методы обследования колоколов .
2.3. Классификация дефектов и способы их устранения.
2.4. Методы реставрации с помощью сварки
2.5. Выводы к главе 2.
Глава 3. ИССЛЕДОВАНИЕ ТЕХНОЛОГИЧЕСКИХ ПАРАМЕТРОВ
РЕСТАВРАЦИИ БРОНЗОВЫХ КОЛОКОЛОВ МЕТОДОМ СВАРКИ
3.1. Цели и задачи исследования
3.2. Методика исследований.
3.3. Исследование технологических параметров реставрации колоколов
с помощью гелиевой сварки.
3.4. Исследование технологических параметров реставрации колоколов
с помощью диффузионной сварки.
3.5. Выводы к главе 3.
Глава 4. ПРАКТИЧЕСКОЕ ПРИМЕНЕНИЕ РЕЗУЛЬТАТОВ
ИССЛЕДОВАНИИ
ОБЩИЕ ВЫВОДЫ.
ПРИЛОЖЕНИЯ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Клепанные колокольчики в Европе в середине 1го тысячелетия. Легенда гласит, что толчком к их распространению явилась идея епископа г. Нола провинции Кампания бывшее Неаполитанское королевство святителя Павлина Милостивого отливать бронзовые колокола в форме полевых колокольчиков и его возможное содействие их массовому литью в его провинции, являющейся до сих пор центром медеплавильной промышленности Италии. Эта форма оказалась удачной, колокола зазвучали и стали быстро распространяться по всей Европе. Колокола стали называться соответственно большие кампаны, маленькие нола, а наука о колоколах стала называться кампаналогией. Название кампаны в отношение колоколов также часто встречается и у нас в церковнославянских книгах. Начиная с эпохи Возрождения Ренессанса, созданию благозвучных, идеально звучащих колоколов и подбору звонниц из них уделялось первостепенное значение. Строй в музыке это система наиболее типичных звуковысотных отношений, обусловленная национальным и историческим своеобразием музыкальных культур. Во всей Западной Европе и на Руси до второй половины XV века господствовала система звукоряда, основанная на пифагорейском строе, сформулированном еще в VI IV веках до н. В основе этого строя лежат найденные опытным путем числовые коэффициенты наиболее консонансиых приятных на слух, чистых интервалов октавы 2 I, квинты 3 2 и кварты . Отсчитывая квинты последовательно от исходного звука и перенося их в одну октаву, можно получить числовые значения любого звука. Однако данный строй разнится с идеальным чистым строем, в котором интервалы не производят биений. Такого рода интервалы мы находим либо в натуральной гамме, реализованной в пении или таких духовых инструментах как труба, альпийский рог и т. Чтобы облагородить пифагорейский строй, музыканты и ученые, начиная с конца XV века, стремились приспособить темперировать его к требованиям музыкальной практики, в том числе и в церковном пении при переходе его от одноголосия к хоровому многоголосному партесному пению. В результате появилось множество систем звукоряда, основанных на квинтоквартовом, квинтотерцовом или других принципах построения. Дальнейшее развитие европейской ладогармои и ческой системы увеличение числа тональностей, появление более сложных аккордов, модуляций и т. Впервые эту систему описал и рассчитал фламандский математик Стевин , а первым достаточно весомо применил на практике И. С. Бах в году. Россию. В то же время равномернотемперированный строй не идеален, так как он несколько отличается от чистого строя в результате чего, появляются небольшие биения и теряется благозвучность и в нем нивелированы интонационные различия между одинаковыми интервалами. Следует отметить, что наравне с поиском наилучшего музыкального строя в Европе начало бурно развиваться инструментоведение, которое потребовало более четкого определения эталона высоты строя. Однако в те средневековые времена не существовала профессия настройщика они появились лишь в XIX веке в связи с распространением фортепьяно. Каждый музыкант сам настраивал свой инструмент, руководствуясь своим вкусом. И только в XVIIXVIII веках зарождается национальные традиции как в создании инструментов, так и в способах их настройки. В те времена понятия об абсолютной высоте строя не существовало, так как не существовало единого эталона высоты и строй определялся из взаимоотношений интервалов пропорций, определяющих гамму. При настройке музыкальных инструментов в том числе и колоколов использовались различные инструменты, основанные чаще всего на методе резонанса сферические резонаторы, металлофоны и т. В году английским трубачом Дж. Шором был изобретен камертон, особый акустический прибор в форме вилки, являющимся носителем контрольного тона и получивший широкое распространение в музыкальной практике. Во второй половине XIX века появился регулируемый вилочный камертон, который стал широко использоваться в колокололитейном деле. Однако единого эталона высоты так и не существовало в Европе до середины XIX столетия.