Дизайн трехмерных орнаментальных структур

• Автор: Дерева, Райа Мажитовна
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 150 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА 1. ИСТОРИКОТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ РАЗВИТИЯ СТРУКТУРНОГО ФОРМООБРАЗОВАНИЯ.

1.1. Предпосылки развития дизайна

1.2. Истоки проектной графики.

1.3. Предпосылки появления трехмерных 1юметри

ческих структур в качестве орнаментов

Выводы по первой главе.

ГЛАВА 2. ТРЕХМЕРНОЕ КОМПЬЮТЕРНОЕ

МОДЕЛИРОВАНИЕ МНОГОГРАННЫХ ГЕОМЕТРИЧЕСКИХ СТРУКТУР НА ОСНОВЕ ПРОЕКТИВОГРАФИЧЕСКОГО МЕТОДА ФОРМООБРАЗОВАНИЯ.

2.1. Средства эстетической организации трехмерных

орнаментов на основе проективографического метода
формообразования
2.2. Проективографическии метод формообразования трехмерных орнаментальных форм различных типов
2.3. Метод отображения структурной проективографической модели в трехмерной компьютерной графике и поиск новых формообразующих орнаментальных решений на ее основе.
Выводы по второй главе
ГЛАВА 3. ТЕНДЕНЦИИ РАЗВИТИЯ КОМПЬЮТЕРНОГО
ТРЕХМЕРНОГО МОДЕЛИРОВАНИЯ, ОСНОВАННОГО НА ПРОЕКТИВОГРАФИИ.
3.1. Разработка методики и примерной программы обучения трехмерному компьютерному моделированию на основе проективографии
3.2. Примеры формообразующих решений, выполненных на основе проективографического метода с применением компьютерных технологий.
Выводы по третьей главе.
ОБЩИЕ ВЫВОДЫ .
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Все последующие неудачи подражания античной пластике объясняются прежде всего тем, что другие поколения, другие общества жили в пространстве, имевшем совсем иную культурную структуру. Здесь сказывается история культурного конфликта формы и пространства. Наибольшей культурной ценностью обладает сегодня такое решение этот конфликта, когда за основу принимается универсум существования общественного человека, функцией которого мыслится пространство, а вещь и ее форма существуют лишь как его элементы. Как в эйнштейновской физике пространство есть функция движения материи, так в современной культуре пространство функции человеческого существования. Отдельная оформленная вещь дана только в таком пространстве и зависит от структуры существования человека. Поэтому самой актуальной задачей становится проектирование не просто вещей, но сюжетов, в которых они оживают. Если говорить об исторических предпосылках практики дизайна и ее теоретического осознания в создававшейся людьми в течение тысячелетий материальной культуре, то современная археология и этнография, история техники, сравнительное изучение древних культур заставляют пересмотреть традиционно сложившиеся оценки от прежней стихийности к утверждению сознательной проектности начиная с первых шагов предметного творчества людей. Проектирование искусственной среды происходит подобно созданию природой естественной среды и является результатом представления человека о Мире осознании его проектности и ощущения процесса проектирования. Проектирование процесс не только искусственный создание предметнопространственой среды, но и естественный, совершенный природой. Представление о проектности мира переносится и на проектность искусственной среды. Мирпроект, проект того, каким он еще будет, и реализация проекта мира, каким был прежде. Мир проект и одновременно проектирование. Проектирование выступает как свойство атрибутивное. Из множества проектов реализуются немногие, как из множества семян прорастает немногое. Проект проявляется прежде всего в форме внутренней и внешней, безразличной к наполняющему ее веществу. Проект, лежащий в основе человека и звезд, соответственно, один первичность формы по отношению к веществу. Это мысль Аристотеля, и, вероятно, он прав. Но проектной может быть не только форма. Если быть последовательным и если рассматривать свойство проектности как атрибутивное свойство бытия, то оно проявляется во всем, в том числе и в веществе. Наверно, взаимоотношения формы и вещества предполагают, что вещество тоже проектно. Мире и происходящих в нем процессах, привели его к заимствованию у природы не только внешних форм и очертаний предметов, но и создаподражанию механизмам строения и действия тех или иных явлений и ний живой природы. Поэтому орудия труда и жилищные сооружения, предметы домашнего обихода и другие необходимые вещи окружающей искусственной среды приобрели формы прямоугольные, округлые и т. Недаром колонны произошли от древесных стволов, которые древними зодчими были взяты за образцы для вертикальных подпорок зданий. Еще на заре развития человечества закладывается основа азбука учения о формах, фигурах, пропорциях. Природа источник порядка, гармонии. Каждый элемент природы согласован текстурой, фактурой и цветом с внешним миром. Зная это, человек берет за образец окружающий его мир и на основе этого развивает в себе эстетические чувства, суждения и вкусы. Заимствование у природы не только форм, но механизмов движения, строения тех или иных частей тел животных и птиц происходит постоянно, например Леонардо да Винчи изучал механизм действия крыльев птиц для создания проекта летательного аппарата в XX веке во время создания лунохода ученые изучали формы и механизм действия щупальцев омара. В метростроении военный инженер Марк Брюнель Англия, г. Идея возникла во время наблюдения за морским моллюскомдревоточцем, буравившим своей раковиной отверстие в обломках затонувшего корабля. Взяв за основу ребристый лист тропической лилии ii i, который достигает двух метров в диаметре и выдерживает на плаву вес взрослого человека, итальянский архитектор Нерви П. Турине.