Механизмы визуализации модной формы женской одежды

• Автор: Цховребадзе, Екатерина Нугзаровна
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 256 с. : ил.

з

3.2 Установление периодичности функционирования ИГС в моде XX ХХвв

3.3 Разработка типологии ИГС костюма в моде XX ХХвв

3.4 Построение архетипов моды

3.5 Историческая трансформация архетипа

3.6 Закономерности взаимосвязи функционирования ИГС

со структурными изменениями формы костюма

Выводы по главе 3

Глава 4. Разработка методики проектирования костюма по аналоговым

структурам архетипов

4.1 Разработка типологических таблиц проектирования на

основе ИГС костюма
4.2 Апробация методики в учебном и промышленном проектировании
Выводы по главе 4
Общие выводы по работе
Список литературы


Исследование семиотического пространства дизайна должно сводится к выявлению особых кодовых структур правил употребления знаков в соответствии с их смыслом. В более поздних исследованиях отечественных и зарубежных авторов установлено, что коды одежды зачастую не однозначны . Причем понятия знак одежды, символ одежды, одежда, говорящая о принадлежности к определенной группе, индивидуальная одежда, современная мода четко разделяются. Если знак одежды читается жестко, определенно, регламентировано например, нашивки спецодежды, то символ одежды является результатом свободного выбора и соотнесением человеком себя с чемлибо например, некоторой общественной группой. Современная же мода является сложным соединением культурного наследия, общественных, политических и экономических событий, современного искусства, исторических источников . Согласно работам Макса Борна и Чарльза Пирса, визуальный язык имеет общепонятные символы и знаки. Особенность символов, заключается в том, что они понимаются большинством зрителей даже при грубом воспроизведении. При узнавании одежды узнается не предмет, а образ. В моде существуют ведущие образы костюма и моды, являющиеся системой вербальных словесных и визуальных зрительных символов, элементов, взаимосвязанных между собой. Как правило, существует элемент, несущий наибольшую информацию, информационный признак, обладающий максимальной узнаваемостью 7. Отдельного внимания заслуживают работы по иллюзорному восприятию зрительного образа. В литературе иллюзии в костюме рассматриваются лишь как оптические эффекты физики и геометрии, т. Об оптических эффектах формирующих стиль и образ и оперирующих массами формы, линии, цвета, фактуры упоминается в незначительном числе литературных источников. В то же время, ряд исследователей отмечает, что этот пласт остается неисследованным , ,. Объединенные или расчлененные определенным образом элементы меняют общее восприятие костюма. Это происходит, так как наше восприятие имеет установку на определенное содержание. Существуют кульминационные точки восприятия, имеющие особое значение. Восприятие человека осуществляет функцию оформления то, что видит зритель, зависит от смысла, который он придает видимым предметам . Относительно имеющихся на сегодняшний день работ можно отметить, что они излишне жесткие лишены пластичности. Несомненно, образный язык моды имеет свою грамматику и морфологию. Однако, разбиение на мелкие безликие детали рукав, лиф, карман, их излишняя организованность, излишний поиск аналогий с вербальным языком лишают образ художественного смысла. Жесткость порядка в сознании создает творческую инерцию, препятствует образованию целостности изделия с гармоничной естественной природой, окружающим миром. Исследование более абстрактных информативных знаков символов дает возможность технически структурировать образную информацию, оставляя при этом, поле для творческого самовыражения дизайнера. Данный компромисс позволяет максимально соответствовать гармоничному восприятию потребителя и развитию дизайнера, поскольку человек полноценно существует только в гармонии между эстетически нормированным и свободно художественным. Художественный язык костюма как коммуникативное средство использует особое семантическое пространство. Именно оно позволяет общаться потребителю и создателю продукта дизайна. Ассоциативность восприятия вещи при этом становится основополагающей для понимания и передачи информации 3, . Однако чтобы выявить возможные переходы от вербального словесного к визуальному зрительному, языку необходимо рассмотреть психологические основы формирования зрительного образа. Единицей визуального языка при этом выступает система линий, композиционное построение, геометрическая структура делающая вещь образной и читаемой. Вопросами точности человеческого восприятия занимаются многие исследователи сегодняшнего дня. Важнейшим направлением их исследований является изучение особенностей восприятия смысла того или иного предмета. При этом рассматриваются вопросы направленности внимания при обзоре предмета, влияния прошлого опыта, социальных установок и пр.