Дизайн этикеток и ярлыков для изделий текстильной и легкой промышленности

• Автор: Денисов, Денис Александрович
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 326 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ.
ГЛАВА I.
ВОЗНИКНОВЕНИЕ И РАЗВИТИЕ ФОРМ И ГРАФИКИ ЭТИКЕТОК И ЯРЛЫКОВ ДЛЯ ИЗДЕЛИЙ ТЕКСТИЛЬНОЙ И ЛЕГКОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ.

1.1 Начальные формы маркировки товара,

предназначенного на продажу

1.2 Развитие этикеток и ярлыков для маркировки

мануфактурных и фабричных изделий в XIX веке.

1.3 Разработка форм и графики этикеток и ярлыков

для текстиля, одежды и ее аксессуаров в XX веке

Выводы по материалу главы

ГЛАВА П.
КЛАССИФИКАЦИЯ, ПРИНЦИПЫ КОМПОЗИЦИИ И ОБРАЗНЫЕ СРЕДСТВА ДИЗАЙНА ЭТИКЕТОК И ЯРЛЫКОВ ДЛЯ ТЕКСТИЛЯ И ОДЕЖДЫ.
2.1 Классификация этикеточноярлычных изделий
2.2 Принципы композиции дизайна форм и графики
этикеток и ярлыков и их использование в проектной работе.
2.3 Образные средства графики этикеток и ярлыков.
Выводы по материалу главы
ГЛАВА Ш.
МЕТОДЫ ДИЗАЙНА ЭТИКЕТОК И ЯРЛЫКОВ
3.1 Мануальный метод проектирования
3.2 Компьютерный метод проектирования
3.3 Основные тенденции развития методов дизайна этикеток и ярлыков для изделий
текстильной и легкой промышленности.
Выводы по материалу главы.
ОБЩИЕ ВЫВОДЫ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ


Джинсы ассоциируются у нас не только с брюками из джинсовой ткани, но и с юбками, куртками, жилетками, сумками и даже. Ведущие фирмыпроизводители джинсов, такие как vi, , и i, предлагают более пятисот разных моделей. Для успешной реализации всей своей продукции производители активно используют все возможные виды этикеток и ярлыков в одном комплексе. В джинсовый этикеточноярлычный комплекс может входить большое количество ярлыков до штук на изделие, как правило, объединенных одной графической темой, но различных по форме, конструкции и способу крепления НАВЕСНЫЕ простейшие, буклеты, сувениры, запчасти и т. ВШИВНЫЕ вшитые в изделие в различных местах карманы, на стыке швов, верхней части спинки, на подкладках и т. Зачастую ярлыки, прикрепляемые к задним карманам джинсов достаточно крупные приблизительно см, имеют сложную резную форму нижнего края и изгиб верхнего края, которым он цепляется за карман. Часто материалом для навесных ярлыков джинсовых комплексов служит плотный грубый но не гофрированный картон рис. Еще одним распространенным ярлычноэтикеточным комплексом является обувной. В него также входят различные навесные, вшивные и наклеевыемые ярлыки и этикетки. Рекламноидентификационные сообщения на самой продукции наносятся на подошву в нескольких местах, на внешнюю сторону обуви задник, носок, язык, боковые части, стельку, шнурки и фурнитуру из пластика и метала пряжки, застежки, заклепки и т. Что касается художественнообразного наполнения этикеток и ярлыков начала XX века в нашей стране, то оно пересеклось с ярким периодом развития советской промышленной графики начала х годов. Это явление напрямую отразило тенденции авангардных поисков в русской живописи, графике, архитектуре. По прошествии более чем лет можно утверждать, что созданные в те годы этикетки и упаковки смотрятся сегодня как предмет искусства. И. дело не только в именах Маяковского, Чехонина, Дейнеки, Юона, Фоминой и других художников. Этикетка становится местом наиболее массового приложения революционных призывов и разъяснений. Такое идеологическое просветительство воспринимается сегодня как полноправная часть декоративнографической композиции и отличительный знак тех лет рис. В е годы годы войны и лишений ситуация не способствовала развитию искусства упаковки и этикетки не хватало самого необходимого, да и упаковывать особенно было нечего. Упаковка данного времени, изза низкого уровня полшрафической базы, сводилась к пакетам со шрифтовыми надписями, зачастую выполненными с помощью штемпелей на дешевой
бумаге. Таким же образом делались и этикетки и ярлыки. Типичным стилем оформления является симметричные легко читаемые шрифтовые композиции, использование рамочек и примитивного, орнамента. Шрифт рукописный, иногда с росчерками. Цветовая гамма приглушенная, отдается предпочтение коричневокрасным оттенкам. В период ых, годы бурного восстановления разрушенного народного хозяйства в архитектуре, искусстве возобладали тенденции величественного покоя, уверенности, возврата в стилистическом отношении к традициям неоклассицизма, с элементами того, что в ых квалифицировалось термином мещанство. В упаковке это конфеты А нука отними, Мишка на севере, одеколоны Кармен, Красный мак, вино. Улыбка, Южная ночь, табак. Герцеговина Флор и т. Многие этикетки воспроизводили дореволюционные аналоги с тем же названием. Такие товары олицетворяли возврат к мирной жизни, ощущение стабильности, праздничности. Дальние отблески отвергнутого в е годы цветочного сада и знаменитый дореволюционный стиль аля рюс, придуманный архитектором И. Петровым, изображавшим бояр, былинных героев и девушек в старинных костюмах, все это. Москвы. Не были забыты и русские художники XIX века, если они соответствовали детской теме изображение медведей, русского эпоса, сцен из жизни Пушкина. Но основная масса упаковочной и этикеточной продукции в е гг. Этикетки в СССР служили лишь для названия продуктов и товаров. Существовали даже ГОСТы, которые определяли внешний вид упаковки для каждого вида продукции.