Немецкий живописный портрет 1530-х-1590-х годов

• Автор: Истомина, Надежда Алексеевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 246 с.

Содержание
Введение
Глава I

Появление и расцвет немецкого живописного портрета.

Конец XV первая треть XVI столетия.

1. Становление немецкой портретной живописи в последней трети XV века.

2. Расцвет портретной живописи в Германии в первой трети XVI

столетия.

Л Альбрехт Дюрер. Становление ренессансного портрета и

сложение гуманистической иконографии во Франконии

Б Саксония. Портретная живопись Лукаса Кранаха Старшего.

От портрета гуманистического к портрету протестантскому
В Эльзас. Портреты Ганса Бальдунга Грина в системе влияний Дюрера и
Кранаха
Г Сложение форм ренессансного живописного портрета в Аугсбурге и на
Баварских землях.
Д Базель и швейцарские земли. Новая интерпретация гуманистического
и сложение профессионального портрета в живописи
Ганса Гольбейна Младшего.
Глава II
Пути развития немецкого живописного портрета во второй трети XVI столетия.
1. Бавария
А Портретная живопись Кристофа Амбергера в Аугсбурге и рождение
немецкого варианта габсбургской иконографии
Б Развитие портретной живописи при дворе герцогов Баварских в Мюнхене. Бартель Бехам
2. Франкония, Нюрнберг. Репрезентативная модель протестантской иконографии в творчестве Георга Пенца.
3. Саксония. Сложение канонической иконографии протестантского портрета
4. Протестантский портрет в Эльзасе.
5. Портретная живопись Ганса Аспера на Швейцарских землях.
Глава III
Развитие живописного портрета в Германии во второй половине XVI столетия
1.Франкония. Портретная живопись Нюрнберга местная традиция и нидерландские влияния.
2. Портретная живопись на территории Швейцарии.
Тобиас Штиммер традиции и новаторство
3. Портрет на Саксонских землях.
Мастерская Лукаса Кранаха Младшего
Заключение
Примечания
Библиография


Выделяя основные этапы развития живописного портрета Германии х х годов, мы ориентировались прежде всего на смену поколения мастеров, которая постепенно происходит в х х годах, что предопределило заметную смену типологических, иконографических и стилевых приоритетов в работах художников второго поколения изучаемого времени. Это обусловило некоторую размытость датировки границы между обозначенными периодами. Исследование немецкого живописного портрета х х годов дает объяснение целому пласту в истории западноевропейского искусства. Концентрация внимания на культурноисторических факторах и иконографическом анализе делает возможным с разных сторон продемонстрировать эволюцию и причины изменения форм и значения портрета. Анализ немецкого искусства отдельных художественных центров, их сравнительная характеристика и обращение к эволюции портретного искусства внутри каждого из них позволят выделить общие черты довольно пестрого немецкого искусства в динамике его развития. Как нам представляется, комплекс привлеченных памятников и литературы, в целом позволяет решить поставленные в работе задачи. Появление н расцвет немецкого живописного портрета. Конец XV первая треть XVI столетня. Становление немецкой портретной живописи в последней трети XV века. Конец XV столетия характеризуется проникновением новых веяний в немецкое искусство. Расширение культурных связей с соседними европейскими странами и землями, такими как Италия и Франция, привело к восприятию германской культурой гуманистического начала. Это обусловило повышение статуса художника, выделение самостоятельных мастеров из ремесленной среды. В результате роста интереса художника к личности и внутреннему миру человека сложились условия для формирования портретного искусства как самостоятельного жанра. Живописный портрет в Германии появился значительно позднее чем в соседних странах Западной Европы. В Италии он завоевал автономность в XIV веке. Во франкобургундском кругу художников отдельные портретные изображения датируются первыми десятилетиями XV столетия. В Нидерландах портреты Яна ван Эйка открыли новую эпоху в этом виде искусства в рамках культуры v. Во Франции портретная живопись распространилась с х, в первую очередь, в работах Жана Фуке. В Германии как самостоятельный жанр портрет начал формироваться только в последней трети XV столетия. Несомненно, в немецком искусстве еще с XIII века существовали изображения конкретных исторических личностей, но эти произведения не отражали индивидуальных черт и не были самостоятельными, так как выполняли иные, в первую очередь, мемориальные функции. Поэтому подобные памятники можно считать лишь источниками портрета в Германии. Гробница Генриха Льва и его жены Матильды, ок. Брауншвейг, собор СанктБлазиус скульптурные группы в хорах соборов в Наумбурге, ок. Мейсене, ок. Карлштайн, бенедектинский монастырь Эммаус, капелла Марии, сцена с передачей реликвии, . В целом, в Германии обнаружилось отсутствие потребности в портрете и отставание самого понимания портретного жанра как самостоятельной компоненты живописного искусства, позднее распространение донаторских изображений при длительном сохранении идеализированных и готических форм. Однако немецкий портрет последней трети XV столетия сумел аккумулировать в себе достижения в этой области художников соседних территорий, совершить за очень небольшой промежуток времени около лет стремительную эволюцию и подготовить почву для произведений ренессансных мастеров. Уже к концу XV столетия в Германии были выкристаллизованы достаточно четкие системы портретной типологии и иконографии, которые послужили основой для формирования портрета XVI века. Сохранение и использование старых традиций в искусстве Германии первой трети XVI столетия было обусловлено важностью исторических и генетических связей с немецким готическим искусством. Территориальная раздробленность Германии . В рамках отдельных земель существовали мастера, произведения которых брались за образец и давали импульсы для развития новых художественных идей1. Наиболее прогрессивным в развитии портретного искусства в последней трети XV века оказался юг Германии.