Принципы и методы научной реставрации темперной живописи в России: опыт Государственного научно-исследовательского института реставрации : 1960-1990-е годы

• Автор: Пак Чжон Вон
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 190 с.

ВВЕДЕНИЕ.

Глава I. СТАНОВЛЕНИЕ НАУЧНЫХ ПРИНЦИПОВ РЕСТАВРАЦИИ.

1.1. История реставрационного дела в России.

1.1.1. Дореволюционный период

1.1.2. Советский период

1.2. Особенности зарубежного опыта реставрации.

1.3. Дискуссии о пределах допустимою вмешательства.

1.3.3. Вопрос об удалении поздних записей.

Выводы.

Глава И. ОПЫТ НИИР ПО РАЗРАБОТКЕ НАУЧНЫХ МЕТОДОВ РЕСТАВРАЦИИ.

П.1. Технология реализации принципа минимального

вмешательства.
.1.1. Необходимость микроскопного контроля.
Н.1.2. Оборудование рабочего места реставратора
Н.1.3. Опыт научного документирования
И.1.4. Техническое обеспечение сохранности памятников
Н.2. Методы укрепления позолоты деревянных
иконостасов
И.З. Методика реставрации станковой живописи.
И.3.1. Укрепление доски и грунта икон
И.3.2. Очистка поверхности икон от загрязнений.
И.З.З. Расчистка красочного слоя.
.4. Методика консервации настенной живописи
П.4.1. Удаление поверхностных загрязнений
П.4.2. Определение свойств укрепляющих материалов
Н.4.3. Укрепление росписей
Глава III. ПРИМЕНЕНИЕ ПРИНЦИПОВ И МЕТОДОВ РЕСТАВРАЦИИ В НАУЧНОПРАКТИЧЕСКОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ НИИР.
III. 1. Исследования иконостаса Успенского собора КириллоБелозерского монастыря
1.1.1. Основные особенности иконостаса.
1.1.2. История поновлений икон.
1.1.3. Технические особенности икон
III.2. Исследования настенной живописи в соборе Рождества Богородицы Ферапонтова монастыря.
1.2.1. Дискуссии о фресках Дионисия
1.2.2. Изучение состава красочного слоя
1.2.3. Факторы повреждений живописи
1.3. Опыт экспертизы памятников древнерусского
искусства
Выводы.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ


Самым ранним из сохранившихся источников по технологии темперной живописи считается рукопись из библиотеки ТроицсСергисвой лавры, датируемая серединой XV века. Известны также рукописи ХП1Х1Х века, содержащие наставления по технологии создания и реставрации икон. Сведения о них приводятся в работе В. Очерки истории техники живописи и технологии красок в Древней Руси. В монографии В. В. Филатова Русская станковая темперная живопись, техника и реставрация М. Начальный период пробуждения интереса к иконописи с XIX в. Особенно ценны работы, авторами которых были сами иконописцы И. Ф. Арефьев г. Ф. Ф. Ерофеичев г. С. М. Прохоров г. Из современных публикаций на эту тему интересен обобщенный опыт палехского художника . М. Зиновьева г. Важные сведения содержатся в книге Ю. И. Гренберга Технология станковой живописи. История и исследования , где приводятся результаты комплексных исследований памятников искусства в России и на Западе с начала XX века. Основное значение для разработки проблем научной реставрации имели работы М. В. Алпатова, А. И. Анисимова, Н. Г. Брегмана, Г. И. Вздорнова, И. Э. Грабаря, В. В. Зверева, В. Н. Лазарева, Л. А. Лелекова, О. В. Лелековой, М. М.Наумовой, Н. А.А. Салтыкова см. Список использованной литературы. История изучения иконостаса Успенского собора КириллоБелозерского монастыря и росписей Дионисия в соборе Рождества Богородицы с. Ферапонтово приводится в соответствующих разделах третьей главы диссертации. Источнпковая база исследования. В работе были использованы различные материалы и документы. НИИР за разные годы. В состав опубликованных источников входят издания научных трудов НИИР Сообщения ВЦНИЛКР гг. Художественное наследие гг. Статьи в специализированных журналах дают возможность понять сложный процесс изменений в подходах и технических достижениях в российской реставрации. Ценным источником для первой главы диссертации послужили опубликованные доклады, выступления и решения на Всесоюзной конференции Теоретические принципы реставрации древнерусской станковой живописи, состоявшейся в ноябре года. Научная новизна исследования. В диссертации впервые были систематизированы результаты многолетнего изучения сотрудниками НИИР станковой и монументальной темперной живописи в КириллоБелозерском музеезаповеднике и музее фресок Дионисия в с. Феропонтово. На основе анализа теоретической дискуссии о правомерности археологического подхода к реставрации обоснованы выводы относительно пределов допустимого реставрационного вмешательства. В работе также представлены основные техникотехнологические приемы и методы реставрации, разработанные НИИР и применяемые российскими реставраторами в настоящее время. В современной научной реставрации на первый план выдвигается задача сохранения консервации памятников во всей их целостности, включая следы их пребывания во времени. Исследовательская работа по датировке и атрибуции памятников древнерусского искусства требует тщательного изучения их материальной основы, с применением современных инструментальных и лабораторных методов. При реставрации памятников станковой и монументальной живописи необходимо отдавать предпочтение наиболее надежному и технологичному материалу, который позволяет устранить повреждения при минимальном вмешательстве в структуру памятника. В число требований научной реставрации входит постоянный микроскопный контроль и документирование всех операций, а также мониторинг состояния памятника до начала, во время реставрации и после ее завершения. Практическая ценность исследования. Представленные в работе материалы и выводы мо1ут быть востребованы для внедрения в практику современных реставрационных учреждений не только в России, но и за рубежом, в частности в Корее, а также в тех странах, которые пока не обладают достаточным опытом по реставрации собственных памятников искусства. Кроме того, разработанные НИИР принципы и методы научной реставрации, систематизированные в диссертации, могут быть использованы в лекционных курсах и на практических занятиях в учебных заведениях, готовящих соответствующих специалистов. Структура исследования.