Особенности творческого метода художника-анималиста В. А. Ватагина

• Автор: Портнова, И. В.
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1995
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 375 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ

ХУДОЖЕСТВЕННОТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ВЗГЛЯДЫ В.А.ВАТАГИНА.

Формирование взглядов. Отношение к миру животных Вопросы анималистического искусства в теории Ватагина Ватагин о методе работы анималиста
РОЛЬ НАУЧНЫХ ИЗОБРАЖЕНИЙ В ТВОРЧЕСТВЕ В.А.ВАТАГИНА. . . . Природа, особенности научного рисунка, его истоки Наглядные пособия
Научноизобразительные произведения для биологических музеев графика, живопись, скульптура

Книжная научная иллюстрация

ХАРАКТЕРНЫЕ ЧЕРТЫ АНИМАЛИСТИЧЕСКОЙ ГРАФИКИ В.А.ВАТАГИНА.

Особенности графического стиля Ватагина

Наброски

Зарисовки, этюды Литография

Детская книжная анималистическая иллюстрация

ОСОБЕННОСТИ ТВОРЧЕСКОГО МЕТОДА ВАТАГИНАСКУЛЫ1Т0РА . . .3 Метод работы Ватагина зарождение, развитие замысла, воплощение в материале
Станковая скульптура. Однофигурные композиции Станковая скульптура. Групповые композиции Голова животного Малые формы скульптуры
Рельеф. Монументальнодекоративная скульптура.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЯ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Ватагин считает, что анималист должен остановиться на небольшом числе животных, которые ему особенно близки, которых он любит и знает. Такой подход позволяет не рассеивать внимание и достичь острой характеристики и выразительности образа. Дикие животные у Ватагина обезьяна, слон, медведь, кошка и другие, как объекты изображения обусловлены этими чертами. Характерно, что художникианималисты, работавшие вместе с Ватагиным, так же как и он тяготеют к изображению диких животных. Горлов говорит Больше всех меня привлекает волк. Мне кажется, что он является самым глубоким по своему внутреннему содержанию
зверем, может быть даже самым умным. Ефимов любит изображать животных, ярко демонстрирующих свою силу и мощь. Я помню, первый раз увидел бизона, вспоминает он и не думал тогда, что буду его певцом . Бизон стоял в маленьком темном деннике лошадей и помню, как блеснул его глаз и от дыха ноздри
поднялся высокий столб сенной трухи и пыли. Ведя разговор о том, что мир диких животных является миром, нам родственным по крови и происхождению, организующим свою жизнь независимо от человека, всем строем своих мыслей Ватагин и другие художникианималисты подводят нас к выводу
о значимости этого мира, о необходимости всесторонних знаний о нем, чтобы отвести присущее и необходимое место ЖИВОТНЫМ Б совместном существовании с человеком. К тому жэ мир животных не менее ценен для искусства, чем мир человека. Ватагин подчеркивает, что животное как объект изображения наряду с другими явлениями окружающего мира, обладающее визуальновоспринимаемыми параметрами,представляет модель, наделенную чувствованием. Так же как образ природы, человека, для художника оно приобретает ценноетносмысловую, эстетическую характеристику. Вопросы анималистического искусства в теории В. Рассматривая вопросы анималистического искусства, В. Ватагин останавливается прежде всего на его природе и границах самостоятельного бытования. Художника интересуют метаморфозы трактовки животного в различных видах изобразительного искусства, в особенности, изображение зверя в древнем творчестве, которое рассматривается как фундамент современной анималистики. В.Ватагин не использует термин жанр, но анализируя анималистическое искусство вообще, скульптор затрагивает проблему эго жанровой специфики. Художника волнует вопрос всякое ли изображение животного можно назвать ани. В первую очередь, пишет Ватагин отпадут безграмотные и плохие изображения. Никак нельзя считать анималистическими произведения, в которых животные занимают подчиненное место, когда, например, маленькая фигурка животного изображена на большом ландшафте или малозаметный звериный персонаж дан б жанровой многофигурной
композиции. То же можно сказать и о декоративном искусстве, где тема животного широко используется, но в некоторых случаях образ животного настолько изменяется, растворяясь в построении орнамента, что не может уже считаться анималистическим. Только там, где животное трактуется как сама себя оправдывающая цель, где живой выразительный образ проникнут особой остротой восприятия и передачей характеристики, такой образ может по праву называться анима
лисгичесКИМ. Животное, представленное крупным планом ео всей его характерности, где окружающие предметы не нарушаю а напротив, раскрывают и дополняют его образную характеристику и где животное не трансформировано в орнаментальный образ таков, по Ватагину, критерий, позволяющий отнести изображение зверя к разряду анималистического. Удаляя внимание рассмотрению вопросов, касающихся . Ватагин там самым способствует выявлению самостоятельной роли анималистики в ряду других жанрОЕ. Подобно другим жанрам, она имеет богатые возможности для запечагления облика животного во всех видах по Ватагину, категориях изобразительного искусства монументальном, декоративном, станковом. Обобщенные, лаконичные формы и строгость пропорций животного органично вписываются в строй монументальных и станковых композиций, гармоническая соразмерность, ритмичность форм, их богатая расцвеченность соответствует законам декоративного искусства.