Особенности портретных галерей провинциальных дворянских усадеб второй половины XVIII века Костромской и Ярославской губерний

• Автор: Касторская, Татьяна Михайловна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 455 с. + Прил. (с.269-455: ил.)

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ.
Глава 1.

Усадьба Нероново как образцовое дворянское имение второй половины ХУШ века.

1.1. Портретная галерея Григория Островского в усадьбе Нероново

1.2. Черевины владельцы Нероново и заказчики портретной галереи

1. 3. Григорий Островский в свете новых архивных документов.

Глава II.

Фамильные усадебные галереи Солигалического уезда во второй половине ХУШ века

2.1. Портретная галерея костромских дворян Катениных из родовой вотчины К л у сеево

2. 2. Портретная галерея усадьбы Внуково, как ранний пример купеческих изображений в искусстве провинции второй пол. ХУГП века
Глава III
Региональные особенности провинциальных портретных галерей Костромской и Ярославской губерний во второй половине ХУШ века
3.1. Ведомственная галерея А.П. Мельгунова в Ярославле для дома Призрения, воспитания и обучения в нем сирот и неимущих детей .
3.2.Портретный ансамбль Тишининых из усадьбы Тихвино Никольское Ярославской губернии.
Заключение.
Список используемой литературы


А. Рязановского в Соли галический уезд, они обследовали и описали около сорока дворянских усадеб, ими созданы подробные отчеты об этих поездках2. Интерес к провинциальной живописи XVIII начала XIX веков, преимущественно портретной, начался с изучения музейных коллекций. Отчеты о деятельности ГУЛК. Кострома. Журналы заседаний ГУАК. Кострома. Костромская старина. Вып. Кострома, Труды четвертого областного историкоархеологического съезда в Костроме в июне г. Кострома, . Отчеты о деятельности Костромского научного общества по изучению местного края. Вып. Кострома, . Островского из Солигалического краеведческого музея, а так же произведений из многих провинциальных музеев страны. Фигура Солигалического портретиста оказалась в центре внимания многих статей и научных изданий. Достаточно сказать, что за один только год их вышло более двадцати. Авторы большинства из них увлечены находкой и наряду с накоплением новых материалов и аналитических выводов, порой проявляли восторженное восприятие работ. Одной из публикаций, авторы которой попытались определить место Григория Островского в русской провинциальной живописи XVIII века, является совместное издание Новые открытия советских реставраторов под редакцией С. В. Ямщикова1. В этом издании объединили свои усилия реставраторы, эксперты, краеведы, искусствоведы, архивисты, историки. Такой комплексный подход к изучаемой теме был реализован, на то время может быть, впервые. Но, тем не менее, мнение костромского краеведа . Григорова впоследствии помогло многим исследователям в поиске верного пути поиска сведений о жизни и творчестве художника. Кроме того, исследователь, опираясь только на архивные документы, очерчивает круг лиц, среди которых можно искать Г ригория Островского2. Специалист по военной атрибутике И. Шинкаренко в статье О портрете мальчика в зеленом мундире атрибутировал портрет, установил имя изображенного и дату написания портрета3. Оправданным дополнением сборника явилась статья архитектора И. Прянишникова об усадьбе Черевиных Нероново. Это поэтический рассказ о месте, где работал Г. Островский4. Однако в сборнике публикуется только одна статья искусствоведа Е. Новые открытия советских реставраторов. Сб. Выи. Солигалические находки. Сост. С.В. Ямщиков. М., . Там же. С. 1. Там же. С. . Там же. С. . Г.Островского Загадки Солигалических находок1. Автор ставит целый ряд вопросов, связанных с возникновением нового имени в русском искусстве XVIII века. Но, Е. Некрасова не претендует на решение вставших в связи с этим проблем. Ее задача просто наметить для дальнейшего углубленного исследования несколько первоочередных задач, требующих разгадки1. Согигалическим находкам посвящена статья И. М. Сахаровой и Е. Чижиковой Еще раз о Григории Островском. Авторами являются известные исследователи русского искусства XVIII века. Здесь впервые нашел место искусствоведческий подход к работам живописца полотна Григория Островского не похожи ни на какого известного художника XVIII века. Стоит оговориться, что, до найденных работ, были известны портреты таких художников XVIII века как Сердюков, Лигоцкий, Колокольников. И что их художественнопластический язык близок к полотнам Г. Островского. Авторы делают акцент на подражании Г. Островским столичным мастерам . Шибанова и Рокотова3. Исследователи упустили такую важную деталь, что культура столиц не являлась в полной мере объектом подражания и повторения для провинциальных художников. Так как северные города Солигалич и Великий Устюг, имели свой художественный потенциал, истоки которого уходили глубоко в искусство XVII века. И.М. Сахаровой был сделан сравнительный анализ ранних произведений Г. Островского, датируемых годом, с произведениями западноевропейского искусства, а именно с польсколитовским кругом4. На наш взгляд холсты года являлись копиями Г. Островского с более ранних произведений, и нанисаньт, скорее всего, русским художником. И.М. Там жс. С. . Там же. С. . Сахарова И. Чижикова Е. Еще раз о Григории Островском Художник, , . Там же. С. .