Художественная организация предметно-пространственной среды в башкирском народном искусстве

• Автор: Масленникова, Татьяна Александровна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 496 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. ПРИРОДНОКЛИМАТИЧЕСКИЕ И КУЛЬТУРНОИСТОРИЧЕСКИЕ УСЛОВИЯ КАК ОСНОВА ФОРМИРОВАНИЯ БАШКИРСКОГО НАРОДНОГО ИСКУССТВА

I. 1. Роль природноклиматических условий в формировании

традиционного искусства башкир.

I 2. Культурноисторические условия и их влияние на народное искусство башкир

Глава И. СЕМАНТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ БАШКИРСКОГО НАР0ДН0 ИСКУССТВА костюм жилище усадьба поселение

II.1. Особенности мировосприятия в башкирской

народной культуре.

.2. Костюм как образ мира.

.3. Семантический строй традиционной архитектуры башкир

Н.4. Семантический статус бытовых предметов.
ГЛАВА III. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ СТРУКТУРА ПРОИЗВЕДЕНИЙ БАШКИРСКОГО НАРОДНОГО ИСКУССТВА III. 1. Костюм как основа художественной организации пространства в башкирском народном искусстве
III. 2. Формирование художественных особенностей
традиционной архитектуры
III. 3. Художественное своеобразие бытовых предметов
башкир
ГЛАВА IV. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ВЗАМОДЕЙСТВИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ В СИСТЕМЕ БАШКИРСКОГО НАРОДНОГО ИСКУССТВА
IV. 1. Закономерности формирования художественного пространства
в башкирском народном искусстве.
1У.2. Принципы художественного взаимодействия произведений декоративноприкладного искусства в историкокультурной
среде 0
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА


Продолжая изучение изделий народного искусства, исследователь обращается к рассмотрению войлоков, ковров и тканей у южных башкир в своей книге г. В ней она представляет традиционные ремесла, связанные с обработкой шерсти кошмоделие, изготовление сукна и тканей, производство паласов. В монографии описываются виды декора, характерные для техник вышивки, аппликации, лоскутной мозаики, а также украшение тканей кораллами, бисером и серебряными подвесками. Целью работы является осмысление древнего кочевнического пласта в башкирском народном творчестве в контексте формирования этнической культуры башкир. Результатом явилось выделение автором шести орнаментальных комплексов, показывающих различные исторические стадии и культурные наслоения в декоре башкирских народных изделий. Деревообработка и связанные с ней домашние производства башкир на большом фактологическом материале детально проанализированы М. Г.Муллагуловым. Для нас наибольший интерес представляет глава о выочноверховом транспорте и раздел об упряжи. Так как лошадь являлась основным животным в быту и хозяйстве башкир, неудивительно, что украшение конской упряжи составило особый вид башкирского декоративноприкладного искусства. Анализируя конструкции седел, уздечного набора и стремян, называя материалы и способы изготовления тех или иных частей, М. Г.Муллагулов обращает внимание и на характерные элементы декора упряжи. В частности, он пишет . По его словам, деревянные стремена орнаментировали узорами в виде выемчатых линий, пунктирными точками по контуру и иногда красили. Стремена из железа серебрили, украшали насечкой или чеканкой, подножки делали в виде овальных кругов, ромбов, сплошными или с узорной прорезью. Самобытными чертами башкирского седла исследователь считает оформление передней луки птичьей, змеиной, медвежьей головкой или кругом, а также наличие специального выреза на головке передней луки седла, сравнительно слабый наклон задней луки и некоторые детали декоративной отделки, такие как мотивы спиралей, розеток и других геометрических фигур, выполненные в технике резного орнамента. Анализируя особенности башкирского транспорта, исследователь впервые рассматривает комплект конской упряжи, которая, являясь неотъемлемым атрибутом образа жизни башкир и важным элементом убранства интерьера, представляет для него интерес и с художественной точки зрения. В книге Лесные промыслы башкир г. XIX начале XX вв. М.Г. Рассмотрение художественных промыслов, специализирующихся на изготовлении посуды, занимает в работе небольшую часть. Здесь автором определяются центры посудного ремесла в лесной и лесостепной зонах, описываются инструменты и применяемые породы деревьев, а также стадии выделывания предметов. Форма и декор изделий почти не анализируются учным. Тем не менее, обращает на себя внимание детальное описание качеств используемого материала, позволяющее представить выразительные возможности вещей из дерева, а также технология изготовления, от которой зависела определнная форма бытовых изделий. Искусствоведческие работы вплоть до последних лет оставались довольно редким явлением. Нами впервые с позиций истории искусства было проведено комплексное исследование народного жилища, которое оформилось в кандидатскую диссертацию г. Художественные особенности оформления башкирского народного жилища. Проблема сложения архитектурнохудожественного ансамбля. На е основе в г. В работе осмысливается общая структура дома, рассмотрены крупные закономерности построения архитектурнохудожественной композиции. Помимо текстильных изделий анализируются и другие предметы, размещавшиеся в интерьере костюм, посуда, вооружение, конская упряжь, как средство построения его образной системы. Автором выявлены взаимосвязи образносемантического содержания и художественного оформления жилища. В результате сделан вывод о том, что элементы, являвшиеся семантически значимыми, становятся основными и в образовании художественнопространственной системы жилища. В данной работе были определены структурные принципы построения пространства, такие как основополагающая роль конструкции в характере оформления дома.