Исследование стилевых закономерностей архитектуры Италии эпохи Ренессанса с использованием "эволюционных рядов"

• Автор: Дмитриева, Светлана Леонидовна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 293 с.

Введение.
Глава I. Применение метода эволюционных рядов в исследовании архитектуры культовых сооружений эпохи Возрождении в Италии

1. Анализ планов культовых сооружений

1.1.Центрические храмы.

1.2.Базиликальные храмы

1.3. Храмы с опальной формой плана.

2. Применение метола эволюционных рядов в исследовании примов решения интерьеров. купольных структур и Фасадов культовых сооружений

2.1 .Развитие примов ордерных решений в интерьерах

2.2.Развитие примов решения купольных структур

2.3.Развитие примов ордерных решений в композициях главных фасадов.

Глава II. Применение метола эволюционных рядов в исследовании композиций фасадов итальянских палаццо эпохи Ренессанса
1. Влияние примов флорентийского дворцового зодчества на решение фасадов итальянских палаццо XV века.
2. Влияние идей римского дворцового зодчества на решение фасадов итальянских палаццо XVI века
3. Развитие примов поэтажной ордерной обработки
4. Развитие примов с использованием большого ордера
5.Развитис примов ритмической организации фасадов венецианских палаццо эпохи Ренессанса
Заключение.
Примечания.
Список использованной литературы


Один из показательных образцов центральнокупольной композиции, развивающей планировочное решение Старой Сакристии Брунеллески, план часовни Коллеони в Бергамо архитектора Джованни Антонио Амадео начата в г. I, илл. Генетическое родство планов налицо, хотя элементом отличия от тосканского прототипа является расположение алтарной капеллы справа относительно главной оси здания, что несколько нарушает восприятие центричности всей композиции. Этот короткий ряд планов культовых центрических зданий на основе квадрата с главным большим помещением и прилегающим к нему квадратным алтарм замыкает план сооружения, вновь связанного с церковью Сан Лоренцо во Флоренции. Это знаменитая Новая Сакристия, более известная как капелла Медичи, строившаяся по проекту Микеланджело с года табл. По характеру внутренней отделки относящаяся совсем к иной стилистической системе, о чем ещ будет говориться, Новая Сакристия и по расположению помещений, и по очертаниям и физическим размерам плана является абсолютным повторением плана Старой Сакристии. В таком подходе видится высочайший уровень мастерства Микеланджело и проявление его личностных качеств, поскольку он сумел не только соотнести размеры нового объекта с уже имеющимися постройками ради сохранения ансамбля церкви, но и проявить тонкий художественный такт и искреннее уважение по отношению к работе своего предшественника, основоположника Ренессанса в зодчестве, Филиппо Брунеллески. Автор. Название Начальная дата составления проекта или строительства. Брунеллески. Микелоццо. Амадео. Микеланджело. Форма квадратного в плане церковного помещения с дополнительным квадратным алтарм применяется в Италии с начала Раннего Возрождения до конца Высокого Возрождения в решении небольших капелл и используется редко. За сто лет своего развития эта простейшая форма плана практически не претерпела значительных изменений. Эксперименты с объмами в гуанинах квадрата. С последней четверти XV столетия в творчестве итальянских зодчих интерес к построению центрической композиции культового сооружения отчтливо возрастает. Именно с этого времени экспериментирование с объмами во внутреннем пространстве центрических храмов постепенно становится актуальным едва ли не каждого крупного мастера. Зодчие стремились к развитию квадратной формы плана за счт разработки пространства путм добавления капелл, различных объмов, устоев и т. В развитии таких структур можно выделить два направления. Первое направление ярко обозначает поиск новых форм, носящий явно экспериментаторский характер, в чм к тому же проявился интерес и к идеям византийского зодчества, поскольку многие из планов этого направления это эскизные наброски много купольных храмов Леонардо. Безусловно, что квадратные планы Леонардо необходимо рассматривать в русле влияния византийского зодчества, многие образцы которого не дошли до нашего времени, но были известны итальянцам в XV веке. Эти проекты никогда не были воплощены в жизнь, но весьма показательны как значимые свидетельства архитектурной мысли эпохи. Архитектурные эскизы Леонардо для нас более интересны необычным решением купольных структур, в чм и проявился, на наш взгляд, нсовизантийский поиск, но об этом будет говориться позже. И хотя в Италии никогда не будут строиться многокупольные церкви, эскизы Леонардо надо расценивать как фантазии великого художникаэкспериментатора, вероятно, хорошо знавшего то, что происходило в зодчестве Византии и Руси. Архитектурные эскизы Леонардо для церквей, основанных на квадрате, чрезвычайно ценны, поскольку . Возрождению6, и у этих планов есть важная для нашей истории квадрата общая особенность. Квадратных планов у Леонардо несколько, и все они удивляют нестандартностью решения, что свойственно гению. Но играя с объмами и используя различные конфигурации круглых и восьмигранных форм, Леонардо стремится сохранить целостность и компактность квадрата. Это видно в плане, в котором октагон основания центрального барабана окружн восьмигранными же объмами, по три с каждой стороны квадрата табл. II, илл. Похожее решение Леонардо предлагает в квадратном плане с круглой формой внутренних объмов табл. II, илл.