Постмодернистские тенденции в изобразительном искусстве Башкортостана и Татарстана

• Автор: Файзрахманова, Гузель Ринатовна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 201 с. + Прил. (с. 202-298: ил.)

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава I. Постмодернизм как стилевое направление в современном изобразительном искусстве

1.1. Стилистические особенности постмодернистского изобразительного искусства

1.2. Художественная специфика российского регионального постмодернизма

Глава II. Постмодернистские тенденции в изобразительном искусстве Башкортостана и Татарстана
2.1. Основные приемы постмодернизма в живописи и графике коллаж, цитирование, палимпсест в художественном творчестве

Е. Голубцова, А. Артамонова, Р. Харисова, А. Терегулова

2.2. Объект в творчестве И. Хасанова, Р. Гаитова, Н. Байбурина.

Признаки объекта в живописи В. Ханнанова

и графике Р. Миннебаева

2.3. Процессуальное искусство
перформансы уфимской группы Чингисхан
2.4. Видеоинсталляция эксперименты казанского НИИ Прометей
Заключение
Библиография


В образе одного произведения художник обращается к разным интерпретативным сообществам. При этом автор дважды закодированного произведения постоянно подчеркивает условную, игровую природу искусства. Дискретный ироничный коллаж главный прием постмодернистского искусства. В качестве программно артикулированного метода коллаж конституируется в художественной традиции раннего модернизма. Впервые коллаж применили кубисты, затем он получил свое развитие в произведениях дадаистов и русских конструктивистов. См. Джснкс Ч. Язык архитектуры постмодернизма. Дженкс. М. Стройиздат, . В кинетическом искусстве коллажобъект представлял собой соединение разнородных элементов, чаще всего разнообразных фрагментов технических устройств, способ организации которых носил принципиально случайный характер. Эволюция коллажа в контексте модернизма сопровождалась углублением и развитием принципа разнородности, первоначально представляя собой технику комбинирования однопорядковых модулей в дадаизме аппликации из цветной бумаги X. Арпа. Дадаисты, кроме того, первыми комментируют процесс создания коллажа если раньше огромное количество времени тратилось на то, чтобы нарисовать человеческое тело, цветок, густую тень и пр. В первых модернистских коллажах, в которых производились попытки овеществления произведения, использовались изображенияобманки. Впоследствии этот прием был заменен принципом монтажа вклеивания в поверхность картины реальных предметов. Одной из первых полотенаппликаций стала работа П. Пикассо Натюрморт с бутылкой . Исследователи пишут о двух различных зонах реальности, возникающих на холсте благодаря использованию в его композиции двух типов изображения Одна из них состоит из двухмерных обрывков реальности газета, обои, произвольный характер подбора которых мгновенно бросается в глаза другая из геометрических пралиний, которые проведены карандашом и лишь частично могут быть восприняты как предметные. Дадаизм в Цюрихе, Берлине, Ганновере и Кельне Тексты, иллюстрации, документы. Отв. К.Шуман. Пер. С.К. Дмитриева. М. Республика, . С. 0. Хофман В. Основы современного искусства. В. Хофман. СПб. Академический проект, . С. . В дальнейшем эволюция коллажа шла по линии все большего овеществления, и объекты нарисованные или написанные уступали место реальным предметам, не плоским, а объемным. Более приближенно к постмодернистскому пониманию коллаж представлен в первых объектах художников попарта, в частности Р. Раушенберга, Дж. Джонса, К. Ольденбурга. Так, работа Р. Раушенберга Исследователь, получившая Гранпри Венецианской биеннале года, является хрестоматийным примером коллажного произведения эпохи попарта. Исследователь объединяет в одном семантическом поле фрагменты репродукций П. Рубенса, технические документы, газетные фотографии похорон Кеннеди, результаты орнитологических фотосъемок и т. Одна из характерных особенностей постмодернистского коллажа состоит в том, что на уровне формы он дискретен и эклектичен. На эту особенность коллажа указывает И. П. Ильин, приводя точку зрения Т. Дана Модернистский коллаж передает зрителю ощущение симультанности он как бы видит одну и ту же вещь одновременно с разных точек зрения. По поводу же постмодернистского коллажа исследователь пишет, что в постмодернистском коллаже, напротив, различные фрагменты предметов, собранные на полотне, остаются неизменными, нетрансформированными в единое целое. Принцип коллажа в постмодернизме используется не только в живописных произведениях, но переходит и в трехмерный объем инсталляций. Исследователи также отмечают, что коллаж демонстрирует не принцип поступательного развития, а принцип децентрации, рассеивания, который начинает действовать в культуре прошлого столетия. Феномен коллажа и его история подвергают сомнению традиционную линейную схему развития искусства, предлагая вместо нее калейдоскопическую картину постоянных взаимодействий, отражений, мерцаний. Картину, в которой границы между направлениями и стилистическими тенденциями оказываются прозрачны. Ильин И. П. Постмодернизм. Словарь терминов. И.П. Ильин. М. Интрада, . С. 7. Указ соч. С. 7.