Метафизический мир Малевича

• Автор: Кук Ин Сун
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 207 с.

СОДЕРЖАНИЕ.
введение

ГЛАВА 1. ИСТОКИ

АСПЕКТЫ МЕТАФИЗИКИВ РУССКОЙ ЖИВОПИСИ НАЧАЛА XX ВЕКА.

Испытание живописью.

ГЛАВА 2. МЕТАФИЗИКА ЗАУМИ.

год и заумь Малевича.

Победа над солнцем.

Алогизм.

ГЛАВА 3. СУПРЕМАТИЧЕСКОЕ

Супрематизм на основе метафизики.

Основные понятия в метафизике супрематизма.
Постсупрематизм кризис или развитие
Космизм.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
ПРИМЕЧАНИИ.
ЛИТЕРАТУРА


Также в данном исследовании проанализированы теоретические работы Крученых А. Матюшина М. Ларионова М. В общем можно сказать, что творчество Казимира Малевича получило в исследовательской литературе в отдельных статьях освещение в различных аспектах, среди которых можно выделить такие темы как исследование собственно супрематизма, как живописного, так и философского, космизм, заумь, представляющиеся наиболее важными для данного исследования. Эти аспекты рассматриваются в основном как полемика Казимира Малевича со своими современниками. Определить ее философский смысл, можно только ответив на вопрос о таком понимании философии, в рамках которого такая полемика возможна, необходима и осуществима. Сложность выполнения поставленной задачи обуславливалась не только тем, что в ней вышли на поверхность окончательно не решенные, или решенные путем уступок и компромиссов проблемы, с которыми сталкивались исследователи творчества Казимира Малевича, но и возникли новые, связанные с местом супрематической мысли в теории искусства. Обусловлено это р тем, что философия Казимира Малевича впитала в себя разнородные духовные и интеллектуальные влияния, наложенные на опыт художника, создавшего свою теорию в связи с языком искусства. В связи с этим, конечно, изучение конкретных философских идей начала ХХго века, проникающих в теорию супрематизма, их влияние на Малевича представляется не бесполезным для данного исследования. Но в случае с Малевичем подобный анализ особенно затруднен его нежеланием обнаружить свои предпочтения и научные интересы. Отсутствие в текстах и письмах Малевича какихлибо ссылок, принципиальное отрицание им факта приобщения к философским источникам, особенности его лексики ставят под сомнение философскую осведомленность Малевича и оправданность установления связей и аналогий. С уверенностью можно говорить лишь об использовании идей, уже отрефлексированных общественным сознанием и обретшим характер общего места культуры. Однако, несмотря на новизну предмета исследования и применяемой при его изучении методологии, автор имел возможность опереться на целый ряд исследований упомянутых российских ученых, касающихся этой проблематики. Работа построена на основании последних исследований творчества Малевича. Малевича, осуществленному А. Малевичу А. Шатских, Г. Демосфеновой, А. Сарабьянова. В собрание вошли известная переписка Малевича с
разными адресатами, раооты, вышедшие в свет в Росси конца десятых начала 4 двадцатых годов, в том числе не переиздававшиеся, зарубежные лекции и публикации. Органично дополняет этот пятитомник двухтомное издание Малевич о себе. Современники о Малевиче, составленныеИ. Вакар и Т. Н Михиенко, в котором собраны не только письма Малевича, но и ответы на них воспоминания, собранные по крупицам. Комментарии большой редакторской группы, состоящей из специалистов из разных стран, изучающих наследие Малевича, сами но себе являются источником информации, разъясняющим многочисленные непонятности, которые были особенностью малевичевского письма. Также в них есть перекрестные ссылки, облегчающие задачу будущих исследователей. В этом издании также публикуются фотографии, которые являются источником знаний об утерянных картинах, некоторые из которых очень важны для понимания эволюции художника. Научная новизна заключается, в том числе, в постановке цели и задач исследования. К сожалению, приходится оставлять в стороне деятельность УНОВИСА, касаясь ее лишь в общих чертах, а также архитектурной теории Малевича, которая имеет свои особенности и представляет собой отдельный феномен. Также немаловажным представляется и предыстория супрематизма, тот путь, по которому планомерно идет художник в своей эволюции, и те рубежи, преодолевая которые, он оставляет для себя чтото ценное, то, что составит потом существо его теории и практики. Основной целью исследования является экспликация мегафнзики Казимира Малевича и искусствоведческо философского аспекта творчества Казимира Малевича в их единстве. Последовательность в достижении цели определяет структуру задач исследования и его ход.