Напольные мозаики средиземноморья: процесс художественной эволюции: IV в. до н.э.- VII в .н.э.

• Автор: Ларионов, Андрей Иосифович
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 243 с. + Прил.(с. 245-365 : ил.)

Введение

Глава I. Характерные особенности искусства мозаичных мощений Средиземноморья

1.1. Вопросы терминологии

1.2. Техникотехнологические способы набора мозаичных мощений

1.3. .Сюжетный и иконщрафический анализ напольных

мозаичных произведений. Устойчивость традиций

Выводы
Глава II. Эмблема как явление античной традиции мозаичных мощений Средиземноморья. Становление классической композиции.

2.1. Эллинистическая эмблема в античной мозаике

2.2. Эволюция классической эмблемы на примере мозаичных

памятников Средиземноморья

Выводы.
Глава III. Мозаичные мощения восточных римских провинций к вопросу о трансформации классической композиции
3.1. Вопросы орнаментального декора в античных мощениях
3.2. Типы построения композиции мозаичных мощений
3.3. Альтернативные мощения.
Выводы.
Глава IV. Мозаичное мощение Хризотриклинии Большого
императорского дворца в Константинополе в контексте взаимодействия эллинизирующего и альтернативного направлений.
4.1. Проблемы композиции.
4.2. К вопросу о датировке мозаик Хризотриклиния.
4.3. Сравнительный анализ мощения Большого дворца Константинополь с мозаиками Пьяцца Армерина Сицилия
и Апамеи Сирия.
Выводы.
Заключение
Примечания
Список используемой литературы


В Карфагене обнаружены также мощения, представляющие собой плоские квадраты из терракоты, выложенной кактессеры, наподобие панциря черепахи илл. Крустэ мощения из крупных необработанных фрагментов разноцветных камней, известняка и позднее мрамора, которыми декорировалась поверхность сигнина и других цементных связующих, крустэ заполняли также фоны тесселированных мощений илл. История таких мощений прослеживается, начиная со II века до н. I веке н. Это название престижной и дорогой техники, получившей развитие, начиная с III века до н. Она известна как техника, в которой плоские кусочки мрамора или иных материалов вырезаны в форме частей изображения. Ранние мощения сектиле представляли собой простой геометрический узор из контрастных по цвету квадратов, разрезанных по диагонали на прямоугольные треугольники илл. Со временем узоры становились сложнее илл. III веке н. Техника сектиле использовалась в виде плоских кусков натурального камня, составляющих единую гладкую поверхность этот набор украшал полы самых величественных помещений как культовных, так и светских. Опус сектиле является отдаленной прародительницей того, что мы сегодня называем флорентийской мозаикой. Инкрустации, обнаруженные в Помпеях и относящиеся к I веку н. В XVI XVII веке во Флоренции получила развитие выделка мозаик из пластинок мрамора и цветных тосканских камней. В дальнейшем столешницы стали украшать сложными пейзажными и жанровыми композициями из натуральных камней разнообразных пород. Сейчас техника флорентийской мозаики стала неизмеримо сложнее в некоторых мастерских используется лазерная разрезка каменной фанеры, которая делает линии сочленений совершенно незаметными. Без лазера обошелся известный художник Г. Л. Алексеев, создавая сложнейшую мозаику столешницы Знаки зодиака мануфактура известных мастеров флорентийской мозаики, в частности Г. Д. Павлишина, представлена в частном музее Б. Л. Ошкукоза в доме 5 по Большой Конюшенной в Петербурге. По использованию притертых друг к другу, вырезанных из камня по особой форме элементов эта техника сходна с обычной мозаикой, но сами элементы, в отличие от тессер, имеют нестандартную форму независимо от места, которое они занимают в декоре. В римском мире такая техника ценилась чрезвычайно
высоко отчасти благодаря тому, что материалы, отражая всеобщий интерес к экзотическим мраморам и другим породам камня, стоили очень дорого, отчасти благодаря трудоемкости процесса и виртуозности, которая требовалась от мастера. Убранство, выполненное в этой технике, было более престижно, чем обычная мозаика. Часто в особо престижных помещениях богатых домов обнаруживаются мощения в технике сектиле, в то время как полы второстепенных или менее посещаемых покоев выложены обычной мозаикой. Техника сектиле при наборе напольной мозаики несколько отличалась от настенных мозаик, хотя во многом они сходны. Эта техника не вошла в круг рассматриваемых в диссертации проблем, поскольку требует отдельного исследования. В зарубежной научной литературе одна из древнейших техник в большинстве случаев не имеет латинского наименования и обозначается как галечная мозаика i. Странно, что привычный термин опус барбарикум не является общепринятым, хотя трудно его назвать корпоративным или местным, поскольку он определяет целый пласт мирового мозаичного искусства. Наиболее ранние образцы мозаичного мощения, связанного с чисто утилитарными функциями, выполнены в технике барбарикум. Это название относится к мозаике из уложенной в глину, штукатурку или асфальт однотонной или разноцветной гальки. Зарождение искусства галечных мощений относится к периоду архаики в Древней Греции и к еще более раннему периоду на востоке Средиземноморья, то есть примерно к VIIIVII веку до н. Обладающие высокими эксплуатационными качествами, прелестной игрой природной фактуры, полезные для здоровья, приятные на ощупь мощения из морской или речной гальки быстро завоевали сердца приморских жителей. Кроме того, отражая дневной свет, материал мощений подсвечивал внутренние не имевшие окон покои строений.