Мебель московских мастерских эпохи классицизма : Основные особенности

• Автор: Ефремова, Ирина Константиновна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1998
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 244 с. + Прил. (с. 245-422: ил. )

Введение

Глава 1. Становление и развитие мебельного производства Москвы в годы.

1. Основные предпосылки и условия возникновения мебельного производства Москвы

2. Деягелшость московских мастерских, связанных с изготовлением мебели

3. Мастерская П.Споля как пример московской вебельной мастерской. Метод работы и художественные особенности продукции

4.Русские ученики П.Споля н проблемы обучения мебельному искусствув московских

ьвстерских.

Глава Художественные особенности московской мебели эпохи классицизма.

Глава 1 Ме бель московских мастерских в предквтнопространственном контексте

интерьера
Заключение
Примечания
Введение.
IГлава.
II Пава
III Глава
Библиография


Это, согласно Шкляруку, исполненные русскими и в том числе крепостными мастерами, произведения декоративноприкладного искусства, которые выполняют функции высокого профессионального искусства и ориентированы на его художественные формы, но отличаются своеобразным пониманием логики, определяющимся опытом и приемами народного мастера, т. Важным этапом в изучении русской мебели явилась диссертация эрмитажной исследовательницы Н. Ю. Гусевой, посвяшднная малоизученному периоду возникновения и становления отечественного мебельного дети в новой столице на протяжении первой половины ХУ 1 века. В работе впервые дана исчерпывающая характеристика основных центров мебельного производства в стране, сосредоточенных в государственных учреждениях, и отвечен факт тесного контакта с государственным строительством практически всех петербургских ремесленников. Канцелярией от строения и ведущими петербургскими архитекторами. Одновременно наблюдалось и обратное явление многие казенные мастеровые нередко выполняли заказы частных лиц. Особой страницей в истории отечественного мебельного дела отмечена и деятельность бывших петровских пенсионеров в основном специализировавшихся на изготовлении корпусной фанерованной и наборной мебели. На основе всестороннего исторического анализа деятельности этой группы квалифицированных отечественных мастеров, автор приходит к чрезвычайно интересным выводам, касающимся как в целом специфики организации мебельного производства в новой столице в первой половине столетия, так и частных вопросов, связанных с художественным качеством первых образцов отечественной мебелшой продукции, выполненной обучавшимися за границей мастерами. Последние, в отличие от многих своих собратьев по профессии русских столяров и резчиков уже были способны самостоятельно задумать и выполнить трудное по конструкции и декорировке мебельное изделие, мало отличавшееся от импортных образцов. Этот факт, по мнению исследовательницы, с которым нельзя не согласиться, заставляет с большей осторожностью относиться к атрибуции предметов мебели в музейных собраниях И. Голландии. Крайне интересными с точки зрения нашего исследования, затрагивающего сходные проблемы, но на другом временном этапе, представляются и рассуждения автора относительно роли мастеровиностранцев в организации петербургского мебельного производства первой половины ХУ1 века. Некоторые, проработав в России не одно десятилетие, органично вошли в контекст российской среды и внесли существенный вклад в дело обучения русских ремесленников новым непривычным формам и конструктивным решениям. Другие иностранцы, хотя и ненадолго задерживались в северной столице, все же являлись носителями различных стилевых направлении своих национальных школ, способствовали проникновению в отечественное мебельное искусство разнообразных тенденций и влияний. Т.М. Соколовой и А. М.Кучумовмм две достаточно различных по своим стилевым установкам французскую и английскую тенденции его развития, обусловленные, согласно Гусевой, различными потребностями парадных и жилых интерьеров. В целом работа имеет для нас важное методологическое значение, поскольку автор предлагает методику комплексного исследования отдельного значительного периода в развитии мебельного производства Петербурга, основанную на сборе богатого исторического материала, не только касающегося мебели, но и обшекулътурных проблем своего времени. Этот следующий период в развитии петербургского мебельного дела освещается достаточно подробно в работе Б. Тереса8, построенной тоже на материале столичной дворцовой мебели из фондов Эрмитажа и Павловска и посвященной творчеству Д. Рентгена в России, и его последователей главных придворных поставщиков русского императовского двора X. Мейера и Г. Гамбса. В отличие от большинства предшествовавших фундаментальных работ по истории отечественной мебели, основанных на рассмотрении сразу широкого круга вещей различных типов и стилевых направлений, в работе Гереса исследуются проблемы творчества отдельных мастеров, специализировавшихся на производстве главным образом корпусной фанерованной мебели. Такой сосредоточенный интерес на отдельном направлении в развитии мебельного искусства России, связанном с узким кругом мастеров и определенной социальной средой распространения вещей, дал необыкновенно плодотворные результаты.