Влияние компьютерных технологий на современный кинопроцесс

• Автор: Теракопян, Мария Леонидовна
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 175 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава 1
Внефильмовая реальность и киноизображение Основные вехи в развитии компьютерной графики и е освоении кинематографом

Цифровой фильм и перцептивный реализм

Виртуальная реальность

Новое лицо привычных жанров

Глава 3

Кинематограф и видеоигры

Компьютерные актры

Заключение
Глоссарий
Список фильмов
Библиография


По словам культуролога Михаила Эпштейна6, голодному можно дать кусок хлеба, глупому нельзя дать идею, он е не в состоянии потребить. Результат загромождения сознания информацией постинформационная травма сознания, скука и оцепенение. Восприятие минус понимание а также минус доверие создат травматический эффект, раскол между органами чувств, которые наполняются образами и знаками, и интеллектом, который более не впускает и не перерабатывает их. Иногда мы е населяем офисы с климатконтролем, или она внедряется в нас кардиостимулятор. Михаил Эпштейн. Информационный взрыв и травма постмодернизмаЗвезда. Компьютеры стали настолько неотъемлемой частью нашей жизни, что, по мнению практикующего психолога и профессора Массачусетского технологического института Шерри Тркл9, они наше второе я, они изменили наше восприятие самих себя, заставили переосмыслить наши связи с миром, превратились в метафору для размышлений о человеческом разуме. Индивид вс более чувствует себя калекой, который не способен полноценно соотносить себя с окружающей информационной средой. Зрение и слух принимают на себя чудовищную нагрузку, которой не выдерживают мозг и сердце. Этот травматизм и приводит к постмодернистской чувствительности, как бы безучастной, притуплнной по отношению ко всему происходящему. Постмодернистский индивид воспринимает вс как знаковую поверхность, не пытаясь даже проникнуть в глубину вещей, значения знаков. Категория реальности оказывается отброшенной, так как требует отличия реальности от образа, от знаковой системы. Жан Бодрийар проводит параллель между растущей ролью средств массовой информации и скатыванием в постмодернистское общество симуляции от модернистской вселенной производства. С его точки зрения модернизм эра производства, характеризуемая подъмом индустриального капитализма и гегемонией буржуазии, а постмодернистское общество эра симуляции, где господствуют знаки, коды, модели. Модернизм сосредоточивался на производстве вещей, а постмодернизм на распространении знаков. В обществе, пропитанном медиясообщениями, информация и значение превращаются в бессмысленный шум, чистый эффект без содержания. Бодрийар развивает знаменитый постулат Маршалла Маклюэна, что сама медиа и есть сообщение. С его точки зрения, это означает не только конец сообщения, но и конец медии. Больше не существует медии в буквальном понимании в первую очередь я говорю об электронных средствах массовой коммуникации, то есть некоторой силы, посредничающей между одной и другой реальностью, между одним состоянием действительности и другим, ни в форме, ни в содержании. Становится невозможным провести границу между реальностью настоящей и реальностью в представлении средств массовой коммуникации. Отдельные теоретические аспекты вопросов, встающих в связи с развитием новых технологий, рассматриваются в таких изданиях, как Искусство кино, Киноведческие записки, , i i. Исследованиям в данной области посвящены диссертации Русиновой Е. I i i ii. Вельской С. А. Цвет в техногенных искусствах , Монетова В. М. Выразительные возможности компьютерных технологий в 1 творчестве художника экранных искусств , Специальные эффекты в художественном пространстве фильма. Возникают опасения, что прежние определения кино нуждаются в уточнении. Как следствие радикального изменения технической основы кинематографа модифицировались и представления о кино. Практическая ценность работы состоит в том, что она отчасти заполняет пробел в сфере анализа роли цифровых технологий в кино. Данная работа может быть полезна как для теории, так и для практики современного кинематографа. Результаты исследования могут быть использованы при подготовке курсов лекций по новым технологиям и операторскому мастерству, учебных пособий, как справочный материал. Целью работы ставится выявление и разработка проблем, связанных с проникновением новых технологий в искусство экрана, их воздействием на тематику фильмов и киноязык, восприятие зрителем, анализ стилистики их использования в кинематографе. Проследить изменения, вызванные цифровыми технологиями в жанровостилистических особенностях кинематографа.