Проблема универсализма в кинооператорском искусстве (на материале творчества Д.Д.Месхиева)

• Автор: Адаменко, Наталья Алексеевна
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 158 с.

Оглавление
Введение.
Глава 1. Работа кинооператора над созданием кинематографической экспрессии изображения на примере эпического символизма фильма Помни, Каспар.
Глава 2. Работа кинооператора по созданию лирической стилистики изображения на примере поэтического реализма фильма Долгая счастливая жизнь
Глава 3. Работа кинооператора по воссозданию стилистических особенностей литературного произведения на примере фильмаэкранизации Игрок
Глава 4. Работа кинооператора над созданием разврнутого кинематографического портрета па примере фильмапортрета Монолог
Г лава 5. Работа кинооператора над созданием фильма с полижанровой структурой на примере фильма Звезда пленительного счастья
Заключение.

Фильмография Д.Д. Месхиева.

Библиография Д.Д. Месхиева.

Список использованной литературы

Сложная структура современного фильма требует от кинооператора такого уровня свободы, когда выразительность возникает как музыкальный синтез всех смысловых компонентов. Обособленность кинооператорской работы свидетельствует о неполноценности картины, написал кинооператор В. Г. Чумак. Димитров Д Иякое насокм в работа на съвременннте съветски оператор върху екраннмя актьорекм образ в игралнпя фплм. София Наука н изкуство, . С. . Бутовский Я. Л. Ог романтической фотографии к поэтическому кино. С. 8. Чумак В Г. Уроки Москвина Искусство кино. Изобразительный ряд, несмотря на его ведущее значение, является лишь одним из средств, создающих целостное восприятие кинофильма. Роль кинооператора в этом очень велика, и он, кажется, мог бы повторить вслед за Марком Аврелием Прежде всего, следует установить, что я являюсь частью Целого, управляемого природой затем, что я некоторым образом связан с частями, однородными мне То, что полезно Целому, не может быть вредно части Целое будет извращено, если ты хоть в чмнибудь нарушишь согласие и связь, как частей его, так и причин. Примером кинооператорского видения и понимания целостности каждого фрагмента фильма является рассказ Л. Пааташвили о поиске изобразительного решения Бега по М. А. Булгакову Российская часть фильма виделась мне в обобщнной серебристой тональности. Чткая линейная обрисовка персонажей и нервная камера должны были подчеркнуть тревогу и беспокойство, которые актры ощущали па протяжении всего фильма. Лгкая дымка в глубине почти каждого кадра формировала не только многоплановость, но и атмосферу реальной нереальности происходящего. Иными словами, вс было подчинено созданию достоверности, и в то же время надо было не упустить и некую булгаковскую сумасшедшинку. Профессионально грамотный кинооператор использует в своей работе свет, движение камеры, внутри кадровый монтаж, укрупнение изображения перемещением камеры и т. Примы, на первый взгляд технические, становятся выразительными средствами искусства и, в сочетании с кинематографическим видением, чувством целостного восприятия фильма, талантом и художественным вкусом кинооператора, работают на изобразительное решение фильма. Цит. Свешников . Композиционное мышление. М. ВГИК, . Пааташвили Л. Как снимался Бег Техника и технология кино. М., . С. . При создании ТКИ нужно учитывать особенности визуального восприятия, исходя из последних достижений психологии. С их точки зрения у любого человека, смотрящего на экран, есть два уровня восприятия изображения первичный перцептивный образ картинки, и вторичный образные репрезентации людей, предметов, растений, пейзажей. На первом уровне у зрителя идут обычные сенсорноперцептивные процессы, осваивающие экранное изображение как вещь на втором уровне то, что называют эстетическим восприятием. В самом акте зрениясозерцания оба уровня представляют неразрывное целое. Существуют также апории выразительности кинопроизведения, происходящие от сочетания знакового словеснологического аспекта выразительности с образным. Но эта трудноразрешимая для ТКИ проблема не единственная коллективное творчество, нацеленное на достижение общего результата, удивительно сочетается с раскрытием индивидуальных особенностей каждой творческой личности. Искусство кинооператора заключает в себе равенство противоположных заключений апорию художественнопоэтического восприятия окружающего мира и изобретательность на базе безусловной технической грамотности, умения принимать быстрые и логически точные решения. Теория когнитивного диссонанса в таких случаях предлагает для согласования двух противоречивых знаний сделать главенствующим одно из них или обратиться к третьему, примеряющему два первоначальных, что и будет одним из направлений моего труда. По законам индуктивной логики для получения общего теоретического знания об изобразительном решении кинофильмов необходимо кроме вышеперечисленных знаний еще и изучение единичного эмпирического опыта. В нашем случае речь идт о практическом опыте работы кинооператорауниверсала он должен быть внимательно проанализирован, а полученные выводы проверены в практике искусствоведческого экспериментаанализа.