+
Действующая цена700 499 руб.
Товаров:
На сумму:

Электронная библиотека диссертаций

Доставка любой диссертации в формате PDF и WORD за 499 руб. на e-mail - 20 мин. 800 000 наименований диссертаций и авторефератов. Все авторефераты диссертаций - БЕСПЛАТНО

Расширенный поиск

Пространство и время как сюжетообразующие элементы фильмов : рубеж XX - XXI веков

Пространство и время как сюжетообразующие элементы фильмов : рубеж XX - XXI веков
  • Автор:

    Нефёдов, Евгений Александрович

  • Шифр специальности:

    17.00.03

  • Научная степень:

    Кандидатская

  • Год защиты:

    2007

  • Место защиты:

    Москва

  • Количество страниц:

    191 с.

  • Стоимость:

    700 р.

    250 руб.

до окончания действия скидки
00
00
00
00
+
Наш сайт выгодно отличается тем что при покупке, кроме PDF версии Вы в подарок получаете работу преобразованную в WORD - документ и это предоставляет качественно другие возможности при работе с документом
Страницы оглавления работы
"Глава 1. Теоретическое обоснование концепции Глава 2. Обновление способов отображения действительности.


Введение.

Глава 1. Теоретическое обоснование концепции

Глава 2. Обновление способов отображения действительности.

Глава 3. Фабульносюжетные конструкции, построенные на категориях

времени и пространства


Заключение.
Литература


Среди представителей неоэсхатологии, восходящей к христианскому вероучению и в первую очередь к наследию Августина Блаженного, наиболее ярким представителем считается Пьер Тейяр де Шарден, пришедший к выводу, что финалом станет полное культурное бессмертие. Разные стороны данной концепции мастерски задействованы Ларсом фон Триером малый апокалипсис в Догвилле и Дэвидом Финчером, в финале Бойцовского клуба намеренно не прояснившим природу случившегося конца света. Наконец, отдельного, хотя и краткого, упоминания заслуживают концепции, ставящие под сомнение саму одномерность времени. Джон Эллис Мак Таггарт обратил внимание на возможность описания происходящего двумя разными способами раньшепозже и прошлоенастоящеебудущее. В первом случае условный наблюдатель сознание находится как бы вне событий, в последнем внутри них, в текущем моменте, причм второе разделение представляется для наблюдателя существеннее. Ещ более радикальную гипотезу предложил в начале х годов в книге Эксперимент со временем , с. Джон Уильям Данн, проанализировавший явление пророческих сновидений, известное с древности, придя к предположению, что для человека время имеет по меньшей мере два измерения в одном он пребывает, живт, в другом является наблюдателем. Причм по второму измерению можно передвигаться, словно в пространстве, в прошлое и в будущее. Эгояна, Андерсона, Паскалевича, позволив выстроить уникальную драматургическую конструкцию, которая оказалась адекватной для художественного отражения мира. Впрочем, прежде чем перейти к анализу произведений, остановимся на том, как кинематограф решал столь фундаментальную проблему. Ведь даже поверхностное знакомство с историей этого вида искусства, в первую очередь с работами выдающихся мастеров, позволяет убедиться, что начичествуют и более ранние разные, не всегда успешные, но нередко вполне перспективные примеры сознательного применения категорий пространства и времени не только как объекта изображения, но и в качестве средства выразительности. И, соответственно, попытки кинотеоретиков осмыслить данное явление. Рассмотрим вопрос, оговорившись, что исследовать всю историю кинематографа, анализируя в данном ракурсе конкретные фильмы, не входит в нашу задачу. Пространство и время существуют в кинематографе точнее, в каждом отдельно взятом фильме, начиная с самых первых, разумеется, не как нечто абстрактное, но как вполне конкретные явления, которые можно оценить качественно, а при необходимости даже измерить количественно. Другое дело, что и то и другое можно передать лишь отражнно, они позволяют обнаружить себя исключительно через свои фундаментальные свойства. Пространству, как было сказано, соответствуют протяжнность, искривлнность, точка восприятия и т. Тарковскому неодушевлнными предметами, картинами природы, людьми и т. Если предельно упростить, то эти, вполне осязаемые явления образуют будучи преображены волей авторов, отбирающих и сочетающих их, исходя из замысла и объективных возможностей события или, чаще всего, совокупность взаимосвязанных, развивающихся событий. События в широком, а не узком драматургическом смысле слова, в свою очередь, оказываются основой для создания и фабулы, и сюжета, который, собственно, и обусловливает своеобразие фильма в целом. Причм оперирование данными категориями в процессе написания сценария, съмок, монтажа и озвучивания, а не теоретическое, не умозрительное вполне может носить неосозанный характер. Более того, изначально, когда кинематограф лишь осознавал себя искусством, иного, повторимся, и быть не могло. Заметим также, что и по сей день многие режиссры и сценаристы оказываются подлинными новаторами, вовсе не придумывая невиданные доселе способы использования пространства и времени, а идя, допустим, экстенсивным путм от изобретения неких технических примов, выбора неожиданных мест для съмок и т. В своих лекциях по монтажу Андрей Тарковский 7, с. Согласились лишь Луис Бунюэль, Микеланджело Антониони, Федерико Феллини и Робер Брессон. Можно было бы, в принципе, пойти и дальше, добавив такие ограничения, как количество эпизодов, ракурсы, декорации или натура и т.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Время генерации: 0.227, запросов: 961