Система осмогласия в русской Литургии конца XVII - начала XVIII веков

• Автор: Гурьева, Наталия Валерьевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 382 с. : ил. + Прил. (171 c.: ил. )

Введение
Глава 1. Отражение закономерностей системы осмогласия в многоголосных песнопениях Литургии Стефана Беляева и Петра Норицына д. , Г, д гласов

Единородный Сыне, глас а .

Блаженны, глас л .

Иже Херувимы, глас л .

Достойно есть, глас л .

Единородный Сыне, глас й .

Блаженны, глас К .

Ижс Херувимы, глас р.

Достойно есть, глас Й

Единородный Сыне, глас Г.

Блаженны, глас К
Иже Херувимы, глас Р
Достойно есть, глас Р.XI
Единородный Сыне, пас д
Блаженны, глас д
И же Херувимы, глас X.
Достойно есть, глас д . ЮЗ
Глава 2. Преломление особенностей системы осмогласия в многоголосных песнопениях Литургии Стефана Беляева и Петра Норицына , , з, й гласов
Единородный Сыне, глас .
Блаженны, глас .
Ижс Херувимы, глас .
Достойно есть, глас I
Единородный Сыне, глас
Блаженны, глас
Ижс Херувимы, глас .
Достойно есть, глас
Единородный Сыне, глас 5
Блаженны, глас з
Иже Херувимы, глас 3
Достойно есть, глас 5
Единородный Сыне, глас й .
Блаженны, глас й
Ижс Херувимы, глас й
Достойно есть, глас й .
Глава 3. Сводная характеристика гласов
Характеристика гласал
Характеристика гласа К.
Характеристика гласа Р.
Характеристика гласа л .
Характсрисшка гласа.щ 2
Характеристика гласа
Характеристика гласа 5
Характеристика гласа й .
Стефан Иванович Беляев. Черты стиля
Заключение.
Библиография


Все песнопение выдержано в мажорном наклонении с опорами на Сз5, Рз5 или 5. Строка 3 Помяни нас Спасе во Царствии Твоем. Песнопение написано в строчной форме с ю мелодическими каденциями, соответствующими шести текстовым строкам. Разды Строка текста Текст Строка напева Каденц. Иже 1. Херуви 2. Животворящей 6. Тройце 7. Трисвятую песнь в. Я ко да Царя всех . Лллилуиа, аллилуиа, аплилуиа. Особенностью формы Херувимской второго гласа является неравномерное распределение по строкам участков с длительными внутрислоговыми росновами Так, на первую строку текста Иже Херувимы тайно образующе приходится пять мелодических строк с каденциями соответственно Иже, ХсрувиЛ мы, тайно, образуюше см. Кульмииационность строки подчеркивается автором, вопервых, расширением верхней границы диапазона всех певческих голосов дышкант поднимается единственный раз в Херувимской ло звука Г, альт до с1, бас до в, а тенор, содержащий основной напев, до Ь. При этом в наивысшей точке строки на Вэз начало третьего проведения Аллилуиа Беляев ставит три верхних голоса в тесном расположении с октавной поддержкой в басовой линии. На этом участке формы, вовторых, сосредоточены в непосредственном соподчинении яркие созвучия Еш, Вз и 5, которые в предыдущих строках Херувимской могли появляться только поотдсльности и на значительном расстоянии друг от друга. В третьих, заключительный роспев Аллилуиа имеет еще одну особенность в теноре проводится попевка второго гласа связни кавычки средние на кваргу выше своего обычного в гласе розкода. И только связни росисты квартой выше. В основном напеве Херувимской содержатся попевки второго гласа переволока двосчсльная, подъем большой корица, подъем малый кора, оиочинка, опромст, возраз подъемный, муга, колыбцы трясогласныс, кулизма скамсйная, кокиза и упоминавшиеся снязни кавычки средние. Наряду с разнообразием попсвочных формул теноровая партия богато украшена фитнолицевыми последованиями, особенно в первых пяти строках песнопения на текст Иже Херувимы тайно образующе. Здесь чередуются феты образная Ф2 3 каденция, чудесная Ф2 1 первая каденция, громная Ф2 6 вариант, мрачная Ф2 4 нижисквартовый вариант, багрянипу фита второго и шестого гласов Ф6 2 в измененном виде. Звучащий на протяжении большого отрезка времени мелизматнчсский фитный роспсв четыре фиты подряд возможно рассматривал с позиции единичного фитного роспсва как двусоставную фиту, в которой первая часть состоит из окончания фиты чудесной в соединении с вариантом громиой и имеет каденцию с гн й ц с гн Ь ц, а вторая часть представляет собой комбинацию в наложении двух общих звуков варианта фит мрачная и багряницу. Высказанное предположение подкрепляется идеей сцепления четырех росисвов каденции фит чудесной и мрачной ярко не выявлены, их заключительные звуки становятся начальными для громиой и багряницу соответственно см. В гармонии Херувимской можно отметить несколько приемов, придающих неповторимый колорит всему песнопению и одновременно служащих определителями стиля авгорской гармонизации Стефана Беляева. На этом материале построены заключительные обороты строк 5, 7, 9, , а также строка в верхнеквартовой транспозиции. В перечисленных каденциях варьируется структура заключительного аккорда Озз или бзз. Заметим также, что гармонический материал рассматриваемой каденции является вариантом типового каденцнонного оборота строк 2. Херувимской соседнего первого гласа, в теноровой партии которой таким образом роспсвалось лицо строки 2 и 5 и фига строка 8. Как и во втором гласе, в песнопении первого гласа варьируется окраска терцин в заключительном аккорде см. Вариантность типовой каденционной формулы первого гласа во втором гласе связана с изменением мелодии тенорового напева. Так, в строках 1, 5 и 9 Херувимской второго гласа основной напев завершается звуками с гн Ь ц с гн И и шесто с гн 6 н е н. Однако это изменение не затрагивает функционального последования аккордов, заменяя лишь полные трезвучия на неполные без терции или без квинты. ХРуинско я гл.