Семантика тональности в оперном творчестве Н.А. Римского-Корсакова

• Автор: Бозина, Ольга Аркадьевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Астрахань
• Количество страниц: 190 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ

Глава . Общие закономерности семантики тональности

в музыке РимскогоКорсакова

I. Предпосылки семантизации тональности

в творчестве .. РимскогоКорсакова.

2. Факторы семантизации тональности

Глава 2. Особенности семантики тональностей

в операх РимскогоКорсакова

1. Семантика тональностей в музыкальных характеристиках

2. Семантика тональностей в сценическом действии.

Глава 3. Эстетические основы семантики тональности

в оперном творчестве .. РимскогоКорсакова.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Литература


В свете сказанного возникают следующие вопросы вопервых, каковы предпосылки семаптизации то есть формирования определенных значений тональности в творчестве РимскогоКорсакова и, вовторых, в чем заключаются музыкальные и в немузыкальные факторы семаптизации тональности в его музыке, на чем мы и остановимся. Предпосылки семаитизации тональности в творчестве . Обращаясь к предпосылкам семаитизации тональностей, закономерно предположить существование субъективных и объективных условий формирования семантики тональностей. К субъективным условиям отнесем личностный фактор особенности слуха композитора, его эстетические и мировоззренческие позиции к объективным влияние других композиторских стилей и тенденций эпохи. Думается, восприятие тональностей во многом обусловлено особенностями слуха композитора. Музыкальные способности РимскогоКорсакова проявились очень рано. В Летописи читаем Еще мне не было двух лет, как я уже хорошо различал все мелодии, которые мне пела мать . О.Б. Как видим, речь идет о такой способности, как абсолютный слух, который, безусловно, способствует ощущению качественного своеобразия тональностей. Как правило, музыкантов, обладающих абсолютным слухом, отличает тонкое ощущение тональности. Показательно, что РимскийКорсаков употреблял термины чувство тональности и абсолютный слух как синонимы 9, с. В восприятии музыканта с абсолютным слухом музыкальный образ тесно связан с определенной тональностью, и транспонирование вносит в произведение некое новое качество. Каксправедливо отмечает М. Старчеус, абсолютная высота звучания неотъемлемая сторона музыкального впечатления, потеря которой может быть равна разрушению целостности самого образа 1, с. Эта мысль правомерна и но отношению к РимскомуКорсакову. При этом сбивался с толку и брал, но его собственному выражению, черт знает, какие аккорды в те мгновения, когда, бывало, увлекшись исполнением и забывая о строе рояля, брал на нем те ноты, какие им были в действительности написаны 3, Т. В письме к . Кругликову РимскийКорсаков упоминает Не подумайте, однако, что композитору все равно кончить оперу в или в . Нет, Сервилию нельзя бы было кончить в а надо непременно в , ибо есть тональность любви, молодости, утренней и вечерней зари, цветов, весны, а для кредо Сервилии надо тональность строгую, какою и является в известных случаях 3, с. РимскийКорсаков воспринимал тональность как некое поле смыслов. Т. 1, с. По словам Б. Е,нос чувство было всецело красочным, он слышал и видел тональность одновременно , с. Исследователь метко формулирует эту характерную черту его стиля умение видимое ощутить как интонацию там же. Попытаемся выяснить роль цветного слуха в формировании семантики тональностей в музыке РимскогоКорсакова. Для этого необходимо установить, какова природа этого явления, механизмы его функционирования. Цветной слух или синопсия, как частное проявление более общего свойства психики, синестезии соощущения, неизменно привлекает к себе внимание исследователей. Попытки объяснить этот феномен делались разными науками физикой общность по признаку волновой природы, медициной путаница зрительных и слуховых нервов, психологией рецидив первобытного сознания и даже эзотерикой чудесная, непознаваемая способность, доступная только посвященным , с. К подобным объяснениям приводило буквальное понимание синоисии, согласно которому обладатели цветного слуха реально видят цвета тональностей. Так. В. Ванслов отмечает, что цветной слух действует лишь при изолированном восприятии отдельных тональностей и тембров или по отношению к главной тональности какоголибо произведения. Никто из музыкантов не оставил свидетельств, что с каждой модуляцией меняются также и цветовые ощущения. Если бы это было так, то у слушателей, обладающих цветным слухом, вероятно, непрерывно рябило бы в глазах , с. С буквальным пониманием этого феномена связаны и поиски универсальных закономерностей соответствия цвета и звука создателями искусства цветомузыки, пока не увенчавшиеся успехом . Существует и прямо противоположное понимание синопсии.