Пейзажные образы в фортепианном творчестве конца XIX - начала XX веков. К проблеме изобразительности в искусстве

• Автор: Парусова, Екатерина Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Саратов
• Количество страниц: 257 с. : ил.

Введение

Глава первая

Историческая динамика пейзажной изобразительности

Глава вторая

Клод Дебюсси, Морис Равель

Глава третья

Александр Скрябин. Сергей Рахманинов.

Заключение.

Библиография

Кандинского, пейзаж, с его способностью выражать эмоциональное Я человека, можно назвать, колористическим инструментом состояния души. Особенно это относится к пейзажу музыкальному как источнику эмоций и чувств. Неудивительно, что исследователи, характеризуя в своих работах музыкальные и иные произведения пейзажного искусства, значительное внимание уделяли проблеме художника, иначе говоря, считали необходимым учитывать личностный фактор. Суммируя наблюдения, выскажем следующую общую установку к настоящему времени значение термина пейзаж, если смотреть широко, простирается в диапазоне от изображенийсканирований, зеркального отражения предметновещественной действительности к обозначению идеальнообразного мира, особой субъективной реальности, модели мира единичного или коллективного субъекта. Э. Ансерме 8, . Известно мир можно понять лишь как целое, как феномен. Пейзаж состоит из множества составляющих, но он представляет собой целостность перевоплощнную и совершенно иную, чем совокупность компонентов, из которых он слагается. Заметим, что принятая в данном исследовании позиция в осмыслении пейзажа состоит в признании сложных отношений в восприятии природного мира. Если обобщить современное осмысление, то понятие псйзаэс означает следующее это сложная подвижная конструкция, подобие мира и человека. Одной из доминант его является акцент на полифункциональности пейзажа как вида изобразительности. Такое понимание взято за основу в данной работе. Сосредоточивая внимание на основных этапах изобразительности в искусстве Первобытие, Античность, Средневековье, Возрождение, Новое время, рубеж XX века, проанализируем специфические особенности интерпретации изобразительности в искусстве в целом и в музыкальном искусстве в частности. Из ознакомления с историографией пейзажа, из материалов научной литературы, обращнной к рассмотрению изобразительности, освещающей вопросы пейзажной образности, можно сделать вывод, что европейский пейзаж как масштабная тема сво существование начинает с XVI столетия. Обзор изобразительного искусства, который будет сделан ниже, призван доказать, что развитие пейзажа продолжалось на протяжении всей его истории, изменяясь и отражая эволюцию представлений о времени, движении, пространстве и воссоздавая общие предпосылки мировоззрения, характерные для той или иной эпохи. То есть пейзажная изобразительность это процесс длительный, охватывающий, по сути своей, вс время существования человечества. В данной части работы коротко проследим исторические пути пейзажа. Сосредоточим внимание на развитии жанра пейзажа в живописи, где он предстат с наибольшей отчтливостью и является его исконной принадлежностью определим роль пейзажа, пейзажных мотивов, пейзажных элементов, пейзажной символики в развитии изобразительности вообще и музыкальной изобразительности в частности, просматривая наиболее характерные и яркие моменты, связанные с их динамикой. Принципы, которые рассматриваются, важны для любого вида искусства они представляют собой основу, некую матрицу, в том числе и для музыкального искусства. Подчеркнм исторически художественное творчество, связанное с отображением природы, вырабатывалось веками, складывалось в систему постепенно. Исторический анализ пейзажа позволяет понять, как он формировался, увидеть, как выявлялись его характерные особенности, выделить его как один из важных стилеобразующих моментов. Прежде чем подойти к более широкой оценке развития изобразительности, представляется необходимым обратиться прежде всего к периоду первобытного искусства, который дал жизнь художественному пространству. Материалы археологии, этнографии, языкознания, других наук говорят о том, что именно этот период способен неожиданным образом высветить внутреннюю, коренную сущность пейзажного искусства и позволит глубже осмыслить феномен изобразительности. Напомним, что система, которую принято сейчас называть первобытным изобразительным искусством, была одним из орудий познания первобытными людьми окружающего мира и представляла собой синтез практичсскиприкладной деятельности трудовой, коммуникативной, обрядовомагической и др.