Новая трактовка ритма : И. Стравинский, О. Мессиан, П. Булез

• Автор: Макина, Анна Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Пермь
• Количество страниц: 244 с. : ил.

Введение.

Глава 1. Время и ритм философскоэстетические и

методологические аспекты

1.1. Философские концепции времени,

движения и ритма

1.2. Формы музыкального времени.

1.3. Классификации музыкальною ритма

1.4. Дефиниции музыкального ритма и времени.

1.5. К проблеме ритмической традиции Стравинский, Мессиан,

1.6. Ритм в музыке Стравинского, Мессиана и Булеза

1.7. Идея многопараметровости в музыке XX века

1.8. Трактовка числа
Глава 2. Музыкальное время и ритм И. Стравинского.
2.1. Ритмическое новаторство И. Стравинского
2.2. Симфонии духовых инструментов проблемы ритмической
иерархии и контрапункта.
Форма
Темпоблоки
Ритмические группы. Исходные группы темпоблока I
Производные группы темпоблока I
Ритмические группы темпоблока II
Ритмические группы темпоблока III
Динамический профиль
Символика чисел
Выводы
2.3. ТЪгеш к идее многоиараметровой композиции.
Общая композиция
Серийная техника
Изоритмическая техника
Оппозиция звука и паузы
Закон золотого сечения
Числовая символика
Выводы
Глава 3. Концепция ритма и времени О. Мессиана.
3.1. Категория ритма в музыке О. Мессиана.
3.2. О. Мессиан о Весне священной И. Стравинского алгоритм
анализа.
3.3. Медитация 1 Дева Мария и дитя из органного цикла
Рождество Господне ритмическая техника и форма.
Форма
Принцип добавочной длительности и необратимых ритмов
Приемы распущения и стяжения
3.4. Органный цикл Органная книга ритмические инновации
Субъективная установка от хаоса к порядку
К проблеме жанра и формы
. Репризы через интерверсии
. Пьеса в форме трио
. Руки бездны
. Пение птиц
5. Пьеса в виде трио
. Глаза на колесах
Шестьдесят четыре длительности
Феномен структурночислового опосредования
Выводы
3.5. Пробуждение птиц для солирующего фортепиано и
оркестра эстетика и техника
Форма
Темповая драматургия
Фактура
Глава 4. Трактовка ритма и времени в музыке П. Булеза
4.1. Звуковое пространство и время П. Булеза
4.2. Ритуал памяти Б. Мадерны для оркестра
к анализу временных структур
Общая характеристика композиции
Инструментальные группы. Функция ударных инструментов
Форма
Полифония гетерофонии гетерофоний. Ритмическая гетерофония гетерофоний
Ячейки, сегменты, темп
Метод расщепления
Ячейки, сегменты, темп
Структурночисловое опосредование
Выводы
Заключение.
Список использованной литературы


Другая возможность состоит в троичном промежуточном отношении одно время или событие может появиться между двумя другими временами или событиями, вращающимися в особом направлении. В циклическом времени отношение предшествования между двумя временами или событиями х и у подразумевает также отношение предшествования между у и х, промежуточное отношение для х, у и г подразумевает два других отношения, круг трех отношений указывает направление вокруг цикла времени см. Схема 4. Приведем некоторые примеры из музыки, демонстрирующие идею непрерывного круговорота, которая является фундаментальной особенностью циклического времени. Так, можно выделить два вида циклических пьес первые состоят из повторения сегмента, который имеет определенную отправную точку вторые являются более гомогенными и состоят из непрерывного повторения без особого знака начала и конца повторяющегося сегмента. Первый вид является более традиционным. Во втором случае последовательности должны быть составлены таким способом, чтобы никакая точка не воспринималась как окончание начало. В музыкальных пьесах для достижения этого используются, например, остинатные фигуры остинато однородных длительностей в сочинениях Стравинского см. Дева Мария и дитя Мессиана пример . Другой способ организации циклического времени заключается в том, чтобы наложение на начало произошло так, что граница возможного окончания начала была уравновешена. Это обычно происходит в рондо, где само название указывает на замкнутость, цикличность пьеса 4 Пение птиц из цикла Органная книга Мессиана в 3. Циклическая музыка репрезентирует вечность или время бытия Дж. Крамер, И. Кристенсен. В этом смысле жанр ритуала у Булеза Ритуал памяти Б. Мадерны, см. Многочисленные остинато в Симфониях духовых инструментов Стравинского создают ощущение статичности, вечности, цикличности, что отвечает мемориальному жанру сочинения строгому обряду молитвенных напевов. Грандиозное песнопение, задуманное как плач духовых инструментов, выражает вечную память великому французскому композитору Дебюсси 2. Альтернативный способ создания циклической музыки использование представления о времени как спирали. В музыкальной пьесе, состоящей из непрерывных повторений последовательности, каждый поворот спирали соответствует одному циклу последовательности. Как будет показано в 4. Ритуала Булеза, подобно витку спирали, сочетают циклическое время в виде увеличения плотности по вертикали в разделах и линейное время путем увеличения длины секций см. Спиралевидная модель времени лежит и в основе композиции Штокхаузена Спираль . Понятие шарообразное время i принадлежит Б. А. Циммерману 5. Циммерман ссылается на представление времени Августина о природе человеческой души, которая в едином саморасширении преодолевает быстротечное мгновение, соединяя прошлое и будущее в единое постоянное настоящее. Подобная идея находит воплощение в сочинениях других композиторов длящееся состояние термин Бергсона у Мессиана, моментформа у Штокхаузена, ретенциальная форма Веберна, продолженное настоящее в музыке Стравинского см. Другая форма времени разветвленное древовидное время, в котором два события не обязательно должны произойти одно после другого т. Понимание разветвленного времени в музыке актуально при условиях индетерминированости. Различные ветви времени могут представлять i секцшо т. Древовидные образования, или метод арборесценции фр. Я. Ксенакиса в начале х годов vi, , , , i 2, . Арборесценции представляют собой абстрактную форму, фактурный тип, в котором запечатлен результат ветвящихся процессов. Истоки метода арборесценций имеют связь с гетерофонией, древнейшим музыкальным складом, где голоса сосуществуют как варианты ветви одной мелодической линии ствола. Среди различных определений метода арборесценций М. Дубов предлагает следующее Арборесценция это тип фактуры, образуемый множественным разветвлением мелодических линий, происходящих из центрального ствола начальной модели и составляющих целостную сонорную звучность как единицу музыкальной композиции 2, .