Модальность григорианского хорала на примере мессы францисканской традиции

• Автор: Москва, Юлия Викторовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 655 с. : ил. + Прил. (с. 330-655: ил.)

Бескон соотношения соль ми и сольси прямое соотношение миси редкое соотношение фами обнаруживает модальный характер. Д. Сольнье. Интонации к квинте сходные с формулами первою модуса, но иначе украшенные простая сольсольлясисиси. Финальная формула часто общая с четвертым модусом. Этос. Ломаные скачки, отсюда суровость, негодование, порывистость, живость, напористость, гордость, патетика, сила. Малые терцин и начальный полутон, отсюда нежность, тонкость. А.Ж. Бескон Д. Сольнье А. Ж. Бескон Д. Сольнье А. Ж. Бескон Д. Мелодические формулы. А.Ж. Веской. Соотношение мисоль существенная структура модуса. Д. Сольнье. Псалмодическая интонация мисояьсолъляляля. Реинтонация после восходящей каденции фалясолъфалясольмимифафире сольсольлнсольлясибемольляля. Основная формула финальной каденции общая с третьим модусом. Этос. Узкий амбитус, малочисленность ступеней, при этом полное их использование, способы прохождения звуков разнообразны, отсюда созерцательность, интимность, доверительность высказывания, сердечность. А.Ж. Веской Д. Сольнье А. Ж. Бсскон Д. Сольнье А. Ж. Веской Д. Мелодические формулы. Л.Ж. Бес кон соотношения до фа и до1ля при до мелодическом стержне. Д. Сольнье. Нет характерной формулы интонации, как и в третьем модусе, начальная квинта всегда украшена фа фа лядо1 до1, фа фа фаля до важна не столько особая мелодическая формула, сколько утверждение сильной структуры до фа. Орнаментальные развития на до . Игра сибемоль и сибекар. Этос. Прочная основа фадо твердая опора ля, отсутствие нижней тоники ми во избежание чувствительного полутона мифа, колебания между си и сибемоль, стремление охватить всю октаву фафа , четкие определенные каденции на финалисе. Отсюда радостный, светлый, искренний. А.Ж. Веской Д. Сольнье А. Ж. Бескон Д. Сольнье А. Ж. Веской Д. Мелодические формулы. Л.Ж. Бескон. Д. Сольнье. Тс же формулы, что и у архаичного модуса ДО. Этос. Узкий амбитус, рсчитации на финалисе, невысокие подъемы, остановки на нижних ре и до, избегание скачков, поступсиное движение. Отсюда благочестие, нежность, сострадание, сдержанность, смирение, спокойс твие. А.Ж. Бескон Д. Сольнье А. Ж. Бескон Д. Сольнье А. Ж. Бескон Д. Мелодические формулы. А.Ж. Бескон соотношение ре1 вниз и вверх гссная связь с тоникой соль соотношение лядо7 соединение модально сильных сидо1 ре1. Д. Сольнье. Интонация прямая квинта сольре1 ре1, украшенная квинта сольлясисольлядо1 до1 до1 си до1 ре1 ре, сольсидорере, сольсольсольдосидоре1 до1ми1ре1ре, сольдододо1рере. Этос. Ясный остов сольреу, скачки но широким интервалам, по большей части восходящие, устремленность вверх, самый высокий амбитус, распевы в верхней части диапазона, отсюда воодушевление, легкость, радость, окрыленность, восторженность, убежденность. А.Ж. Бескон Д. Сольнье А. Ж. Бескон Д. Сольнье А. Ж. Бескон Д. Мелодические формулы. Л.Ж. Веском спуск к плагальной кварте ре в респонсориях и коммунио фалядо1 после каденции на фа соединение до1 и соль посредством ля. Д. Сольнье. Две кварты сольре и сольдо. Трезвучие фалядо1 часто после серединной каденции на фа, в отличие от пятого модуса, где является архитектоническим элементом, в восьмом оно украшение. Этос. Размашистое арпеджио ресольдо, прочная конструкция фа лядо1, обилие модально сильных ступеней почти все ступени сильные. Отсюда наполненность, величие, уверенность, торжественность, звучность, равновесие. На основе вышеприведенных данных можно сделать ряд важных наблюдений. Модальные звукоряды, использующиеся в практике григорианского пения, не октавные или не обязательно октавные. Конкретные данные А. Ж. Бескона и Д. Сольнье изрядно разнятся, но тем не менее очевидно, что модусы имеют неодинаковый диапазон, от доходящего до октавы в шестом модусе вплоть до максимального объема терцдецимы в седьмом. Мера охвата звукоряда обусловлена разными факторами, в том числе и жанром на что обращает внимание А. Ж. Бескон. Звукоряды не только имеют различный амбигус, но и разное его заполнение, или, лучше сказать, разный интервальный состав. Так, в звукоряд второго модуса Д. Сольнье не включает мибемоль, а А.